錢行健：怎樣畫草本花卉

錢行健（1935--2010），江蘇無錫人，曾從名士袁容舫先生攻習山水、花卉、文學及詩詞。1954年從著名畫家江寒汀先生專攻花鳥畫。1963年又致力於中國繪畫理論的研究。中國美術家協會會員，現代海派花鳥畫的代表畫家之一。作品凝重典麗，生機勃發，大氣磅礴，寫意之筆酣暢淋漓，山水與花鳥的融合富有新意。

本文來源：錢行健編繪《怎樣畫草本花卉 2》（上海書畫出版社）

紫玉簪

玉簪有白、紫二色，紫色花小而無香氣，盛開於夏末秋初，花色清新，惹人喜愛。

本圖用勾葉厾花的方法。畫葉花用墨（色）上注意發揮留白的作用，用半面深墨和大塊的留白形成對比，以增強節奏感。畫花時，可先厾出粗形，留出空隙，然後用線復勾並留空白，這樣可避免色彩平乏而增加變化，以豐富畫面。

八角毛葉海棠

色彩的應用須深淺結合，一般說淡色的花要用深葉相托才見飽滿。畫花用薄粉蘸曙紅點厾，在眾多淡色花中應綴有稍深的花可達到醒目的作用，避免了色彩平乏單調。

芭蕉

雙勾的芭蕉富有裝飾感，勾線時要注意分清輪廓和脈紋，輪廓的線應粗而實，脈紋的線須細而虛，這樣粗細虛實，分明不致混淆。設色時在平塗石綠前先用汁綠（花青調藤黃）加深陰面及分界處以分清層次。

美人蕉

本圖的花、葉都用點厾的方法，點厾墨色要有深淺層次，一朵花中用色不能前後一律，二花並列更須有主次輕重，點花的關鍵在於用筆的果斷，所謂墨隨筆出，就是要求用筆用墨乾脆利落，切忌遲疑塗抹，下筆遲疑不但色彩渾濁而且臟膩。用色厚重，就缺乏透明感。

瓜葉菊

構圖中的平和險是兩個方面，畫面平穩會平淡無奇，反之則失去重心使布局失去平衡。因此，要對立中求得協調，只有在平中求險，所謂險，就是不平衡，在險中求得平衡，使兩者在對比中取得統一。

本圖的花、葉採用平穩的布局，但利用花盆的傾斜製造險勢以打破均衡的局面，使構圖有所趨向而產生一定的情勢。

寒金蓮

畫細而交叉繁複的枝莖不但要有彈性感，更須注意它的聚散組合，使紊而不亂，枝莖相交而出現空白塊的形狀和大小盡量避免雷同，這樣畫面才有豐富感，枝的趨向和花、葉相互穿插掩映能增強動感。

紫繡球

亦稱洋繡球。草本繡球花冠和葉都很肥大，花色雅麗，尤勝木本繡球。繡球的花冠呈球體，畫時要注意花瓣的透視，使它有圓球感覺。先用薄粉蘸曙紅調合酞青藍成紫緋色，層層點出花瓣，待將干時用稍深的色虛虛勒出花瓣輪廓，不可過於明顯使形成渾融一體。

八角梧桐

在白描填色的方法中，也可參用把葉留白，用色暈邊來增加變化，這樣留白處即成為白色的效果。過於細長的枝莖要用葉來掩映，掩映的目的是藏枝。有藏有露才有深涵，具有藝術魅力，這就是繪畫的處理手法。

小種海棠

二莖並列須有高低、粗細、曲直之分，以避免雷同，「不同」是變化，「雷同」是重複，畫面中的物象要盡量減少重複和相似，才見生動。

花葉山羌

花葉山羌是亞熱帶植物，結構較為特殊，葉大盈尺花冠秀麗，為欣賞花卉之一。葉中所填綠色用濃、中、淡三色並列，畫時要注意它的粗細排列和間距的疏密變化，避免待距才不致刻板。

蜀葵

蜀葵高可達丈余，花色絢麗開於盛夏，為象徵夏季的主要花卉。蜀葵的特點是直上而生，畫時除了穿插它的旁生歧枝以破直立狀外，還須以欹側之勢來避免孤獨直上的單調感覺。

特寫的蜀葵

要表現花在晨霧中迷濛的效果，須用較多的水份點出花葉，花脈葉筋都須趁濕勾，所勾的色也不能太深，如覺深時可滴上少量的水任其滲化，使花、葉既清又糊，從而產生迷濛的效果。

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