原作土筆章人談《來自深淵》（下）：為「愛」而逝，無怨無悔

作者：izumi

封面：《來自深淵》

此外，要讓故事順利行進下去，同樣離不開「終極」娜娜琪式的登場人物。自打她出場後，網路連載的人氣一度飆升。早在第2卷畫了雷格與奧森（CV：大原沙耶香）的對決之後，土筆老師稍微找到了感覺。只不過，當時老師一心想把本作畫成令讀者「開卷有益」的作品。後來，因決定要在第3卷推出「黎明卿」這一徹頭徹尾的大反派，為對角色起到反襯作用，娜娜琪便應運而生。原文鏈接

土筆老師坦言，漫畫第2卷的銷量並不盡如人意，以至於在企劃第3卷單行本的時候，不得不考慮如何更為巧妙地設置立體書的折法，而那時候剛好娜娜琪已經出場，所以就想方設法把人物描寫得讓人捧腹。也許是應了那句「皇天不負有心人」，第3卷出人意料地贏得了市場的熱烈反響，這下子，娜娜琪可真成了帶飛作品的「招財娜娜琪」了。

娜娜琪的魅力不僅限於在話尾加上「嗯吶ー」的口頭禪，以及標誌性的可愛外表。其背景身世同樣為人物增色不少……但是，土筆老師當初曾向擔當編輯宣布過「娜娜琪或許會死」的結局。就是為了讓莉可、雷格先脫身，娜娜琪在同黎明卿在戰鬥中兩敗俱傷，不幸犧牲。但作畫過程中，老師突發奇想，認為該角色「尚有生存的可能」。然後，吸取製作《OZ》時的經驗，套用「兩勝一、三勝兩，人多力量大」的思路。記得《OZ》的封套上寫著「為何OZ得要三人結隊」，應該說這款遊戲對土筆老師產生了深遠的影響。

再有就是，漫畫版的分鏡框里時常出現手繪的痕迹，個別分鏡像是在作畫用紙上描繪出的，帶有溫馨氣氛的畫面。不過，這並不是使用傳統繪畫工具的結果，全篇漫畫皆是標準的全數碼作畫。據土筆老師介紹，清完線稿後，他會像畫水彩畫那樣，用不同濃淡的圖層疊加出想要的效果，再加入高光。而背景圖層則插入掃描作畫用紙的紋理。

手繪分鏡框的視覺衝擊在第2卷雷格與奧森的戰鬥場景中，奧森將雷格踩在腳下的鏡頭裡顯得尤為突出。起先，老師從第2話開始實驗性地嘗試手繪分鏡框線，並感覺效果不錯。多年博覽眾漫畫的老師體會到，漫畫的表現形式本就應該不拘一格。且類似的技法還在對話框及速度線上有所應用。

如果說2年半前，漫畫連載剛開的時候，讀者會因為角色可愛的長相等外在因素一時受到「迷惑」，但很快便會發現，其作品背後蘊含著探討生死的具有現實意義的嚴肅主題。一路之上主人公遭遇的艱險不合情理且殘酷血腥，絕非尋常意義上不痛不癢的「歡樂打怪之旅」。這正是作者想要達到的目的。莉可不斷負傷直至渾身傷痕纍纍，甚至被逐漸剝奪去肢體的自由，但女孩的雙眼始終透出生機。

正像，再微弱的光點放到漆黑的暗夜中會放射出璀璨奪目光芒那樣，生命，唯有置身無邊的黑暗，方能煥發出熠熠生輝的光彩。莉可在地表上的日常表現，至多是個冒冒失失成天闖禍給人添亂的搗蛋鬼，能夠在洞穴探險的過程中發揮出自身的特長不失為一種幸運。在作者眼中，那孩子與其說是個「阿比斯宅」，倒不如說是個「阿比斯呆瓜」。她並非有心想要創造前無古人的歷史，只是單純地樂在其中。

片中，莉可為了不讓劇毒蔓延到全身，沒有選擇肘關節，而是特地要求截去整條手臂，顯露出其想成為「探窟家」的堅定意志。對此，土筆老師講起，自己所看的名為《127小時》的電影，該片根據某登山家的右臂被岩石卡住動彈不得，直至生還脫險的真人真事改編。觀影之後，老師曾一度思索，為何在生死關頭，此人不選擇某處關節，而是毅然截斷了整條臂膀，而在影片中並未正面給出答案，只說傷愈之後，那人裝上假肢，繼續新的冒險。不過後來老師想明白了，「熱衷探險的人本就是一群主動找罪受的傢伙」，本質上同屬於一群無可救藥的人。

還有，人在「阿比斯」深潛之後，想要再次回歸地面必須經受「上升負荷」（「阿比斯」的詛咒）的考驗。這種讓登場人物「有去難回」的「單行道」設定，在眾多漫畫作品中顯得獨樹一幟，讓人不禁猜想，作者是否另行為角色安排了「死而復生」的特殊通道。按照老師原先的設定，下潛的副作用僅會擾亂人體正常的時間感覺，並不存在「上升負荷」的說法。但想到作品的娛樂性會隨旅途艱難險阻及危機感的加碼而增加，便想到了，在明確「從第七層重返地面所承受的負荷會招致必死無疑的後果」的前提下，製造出一個誰也沒見過的世界。誠然，這是一個過於沉重的設定，但在作者看來，人來世上走一遭，不管情願與否，無非是殊途而歸地走向死亡。從這層意義上講，莉可至少對自己未來的人生做出了積極的選擇，是一種滿懷興奮地主動赴死……

老師表示，以上表述絕非想要嘩眾取寵，因為，那些想要尋求安穩地在地表生活的人們，其實是以老老實實守著「平淡無奇的日常」為代價的。而莉可明明清楚「任性」所伴隨的巨大風險，還是執意踏上了「不歸之路」。那麼，假如一路上只是些無關痛癢波瀾不驚的場面，豈不是太對不起她的這份果決、太過無趣？！而且，當那些超越常人理解範圍的事件呈現在眼前時，才會迫使讀者對深層的緣由展開思考。所以，土筆老師筆下的故事的的確確是在向著「無可挽回」的方向發展。

此處話題一轉，聊到對土筆老師產生影響的作品。老師回答，就本作而言，是受《神之山嶺》（神々の山嶺，原作：夢枕獏、作畫：谷口次郎）的啟發。書中自稱「登山族」羽生丈二經常將「『登山族』不去征服山巔，無異於廢人一個」的話掛在嘴邊。也正因為登山是羽生唯一的生存價值，所以，無論怎樣負傷都不可能動搖其繼續攀爬高峰的信念。《神之山嶺》里的最後關卡是挑戰珠峰，據老師形容，其間的精彩無以復加。且需要指出的是，這部漫畫的手法有點像石黑正數老師的《女僕咖啡廳》，鏡頭的分法也中規中矩，故事又大多是1話完結的單篇，可不知為何，就是讓他覺得超級帶勁。

土筆在閱讀原作的當時，對作品的認識還停留在較為淺顯的層次，之後，在最終卷看到作者本人親自解說的作品的時間譜系時，所受的震撼非同小可。讓讀者從作品中真切地感受到讓人躍躍欲試不可抑制的衝動，正是那股來自心底的動力源泉賦予了作品令人難以抗拒的魅力。

另外，動畫版的播出，必定會引發一部分追新番的粉絲倒追漫畫的現象，那原作者又是如何看待漫畫版的看點的呢？土筆老師給出的答覆很值得玩味。說他已經把自己想要表達的東西全統統畫到漫畫里了，因此，無需他本人另行贅述，讀者只管靜心閱讀便可。如果有人讀後感到一頭霧水，則很好地證明了自己的失敗。老師只是提醒各位，要是覺得動畫版有意思的話，也可以通過閱讀原作了解後續劇情。

漫畫原作方面，目前已突入深界的第六層，今後還有一大堆困難等著登場人物去克服。當前能夠透露給諸位粉絲的是，莉可一行人畢竟是人類，或是自然衰老、或是因為別的緣故，總之，遲早會迎來「結局」的一天，至於如何收場……有待日後分曉。

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