古人詩詞寫作方法借鑒：「離」與「合」——蘇軾《水龍吟》

宋代大文學家蘇軾有一首詞《水龍吟》一反其豪放風格，而以婉約被後人稱之為「絕唱」：「似花還是非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。」這是詞的上半闋，寫得幽怨纏綿。

詩情畫意

詞的開篇搖曳入題，以似花非花、無情有思吟詠楊花，接著由楊花衍生出思婦意象，人與花、物與情，在不即不離之間，詠物而不滯於物，達到了出神入化的境界。

蘇軾《水龍吟》意境

「離」與「合」的手法在詠物的詩詞中表現得非常突出，蘇軾的這首詞就是用了這種手法，體現了古人主張的詠物要力求「不即不離」、「不沾不帶」。

三分春色二分愁，更一分流水

其實，「離」與「合」是一種離題旁涉和緊扣題目的辯證表現手法，詩詞作為一種獨具形象思維的「抽象」，如果直寫題目，內容就會局促；盪開筆墨，內容又會偏離題目，而「離合」就是要講究直寫和旁寫、正寫與側寫的和諧，側寫和旁寫都要做到服務於正寫，服務於題目，從而使詩詞意脈相連，似斷似續，搖曳多姿。

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