古建築攝影中，使用前景的 「三大注意」和「三大禁忌」 是什麼？

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問

「

蘇老師，聽您講座時提到古建築攝影使用前景有「三注意」和「三禁忌」，分別是指什麼呢？

」

攝影：蘇唐詩

相機：佳能EOS 5D Mark Ⅱ，鏡頭：佳能TS-E 17mm f/4L，焦距：17mm，ISO-160，光圈：F/5.0，速度：1/40秒。

答

使用前景「三注意」

1.要注意處理好前景的虛與實。使用前景手法拍攝古建築時，其焦點一般應落在主體上，不應落在前景上。至於前景是釆用虛化還是實化效果，應根據前景自身內容而定，如果前景沒什麼實際內容，只是起到簡單地陪襯或美化作用的話，應虛化；而如果前景與主體在內容上、結構上產生較強內在的聯繫，能對主體起著重要的說明、點化等作用的話，則應加大景深，使前景盡量實化。

《畫檐 》以盛開的杏花為前景拍攝瓦當、滴水，杏花只是簡單地起到陪襯和裝點作用。因此，對其前景進行了虛化處理。

相機：佳能EOS 5D Mark IV，鏡頭：佳能EF70-200mm f/4.0 IS USM，焦距：200mm，ISO-100，光圈：F/4.0，速度：1/200秒。

2.要注意處理好前景的大與小。使用前景手法拍攝古建築時，合理處理好其大小能夠展現出不同的藝術效果。有時為了使構圖更富有多變性和視覺衝擊力，以增強畫面的對比和透視效果，我們可以採用廣角、超廣角鏡頭，來誇張放大前景，從而產生特殊的藝術效果；有時使用前景是為了以遮擋的辦法而強化主體表現，我們也可以誇張前景；而有時使用前景只是為了均衡畫面，則可「以少勝多」，在恰當的位置使用一小前景即可實現。

《風雅徽居 》拍攝於安徽徽州唐模古村。為使畫面具有較強的空間感，展現出古村的優美環境，拍攝時故意誇大了前景。

相機：索尼ILCE-A7M2，鏡頭：索尼FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS，焦距：24mm，ISO-50，光圈：F/8.0，速度：1/80秒。

3.要注意處理好前景的深與淺。使用前景手法拍攝古建築，前景的色調一般不宜鮮明奪目，大多是深色低調，以此陪襯主體。而如果前景內容豐富，與主體有著密切的關聯，可以有助於主題思想的表達，或者使用光鮮亮麗的前景只是為了裝點主體、美化畫面，或者是前景具有明顯的指向性，我們則可以使用稍淺一些影調的前景。

《開陽堡》 拍攝於河北陽原縣開陽堡。以一倒塌的建築殘牆體為前景拍攝玉皇閣，前景採取灰暗的調子處理，與主體產生鮮明對比，並與主體的滄桑、破落相呼應，從而，對主題的表現起到了極大的幫襯作用。

相機：佳能EOS 5D Mark IV，鏡頭：佳能TS-E 17mm f/4L，焦距：17mm，ISO-100，光圈：F/6.3，速度：1/200秒。

使用前景「三禁忌」

古語曰:「黶子在頰則美，在顙則丑。」（「黶」讀yǎn，意為黑色痣；「顙」讀sǎng，意為腦門兒。）前景在古建築攝影的藝術表現上也是如此，如果運用得恰當了，其優勢確實很大，如果運用得不恰當則適得其反。筆者總結以下

其禁忌主要有三：

1.忌前景雜亂。規則、有序、美觀的前景可以為主體增色增彩，反之只能分散觀者的注意力，大煞風景；

2.忌主次不分。根據構圖需要，誇張前景也要有度，切不可過分誇張，反之，前景就會干擾畫面的美感。前景影調也要有一個準確的把控，否則，會喧賓奪主；

3.忌構圖錯位。前景在畫面中的位置擺放也非常重要，如果安排不妥當，非單能給畫面增色，反倒適得其反。

希望以上的內容對您有些幫助，

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蘇唐詩老師攝影作品

《檐下木府》

《呼應 》

《對語千年》

答疑老師—蘇唐詩

中國攝影家協會會員

中國民俗攝影協會會員

河南省攝影家協會會員

2015年雪花純生·匠心營造中國古建築攝影大賽年度總冠軍

「2014年度十佳中國古建築攝影師」

「2015年度十佳中國古建築攝影師」

「2016年度佳能十佳專業攝影師」

《大眾攝影》2016年度影像十傑

2016年度河南十佳攝影新銳

全國公安書法家協會會員

河南省書法家協會會員。

2014年以來，100餘幅作品在全國各種賽事中獲獎，《移軸拍攝古建築》《攝影也需要臨帖》《7招拍好中國古建築》《拍一座古建用多種視角》《古建築攝影感悟》等多篇攝影文章在《大眾攝影》《中國攝影報》等上發表。

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