為什麼中國女演員市場只剩下了「揚州瘦馬」和「悍婦」

文/連城

吳京憑藉《戰狼2》橫掃26億票房的時候，小鮮肉扎堆的《建黨偉業》剛剛拿下3億多票房，小鮮肉+小美女模式的抄襲大片首映當日也拿下了1.7億的票房。

小鮮肉和「硬漢」之間的較量又打響了。

不過，在中國男演員市場上，中國觀眾還是很幸運的。

除了小鮮肉們，我們還有吳京，有alpha氣質爆棚的胡軍，還有如今走傑克蘇路線的「老幹部」靳東，還有氣質型男段奕宏、張涵予……

在滿眼小鮮肉的當下，男演員市場類型並不單一。

女演員市場就沒有那麼幸運了。

在中國的女演員市場上，目之所及的小花，無一例外是柔弱、可愛、毫無攻擊性、缺乏獨立性，傻白甜，很難找到一個嫵媚到極致的女演員。

什麼是「嫵媚到極致的女演員」？回憶一下90年代的影視劇市場：

從瓊瑤言情起家的林青霞，在徐克的鏡頭下，英氣十足。

邱淑貞，一身紅衣，嘴叼撲克，此時的她不是男人的獵物，男人才是她的獵物。

王祖賢，《倩女幽魂》中鬼魅般的影子，哪個男人是她的對手啊。

順便也來看一看劉亦菲版的《倩女幽魂》，怎麼看都像是個貞潔烈婦。

鞏俐，《大紅燈籠高高掛》中演小妾就透著一股不甘，到《天龍八部之天山童姥》中與林青霞似百合般的情誼，真是絕唱。

這年頭，再也找不到如她們這般美艷無敵的組合，讓所有男人都拜倒在她們的石榴裙下了。

以及梅艷芳的煙視媚行，傾倒眾生。

劉曉慶，這個女人堪稱傳奇。

只可惜到了現在，也沒有了她能演的女主角，只能去扮嫩，讓男演員叫她「傻丫頭」。

這些美女，無一例外都十分大氣，渾身上下充滿著性魅力。

她們有著一種不甘於束縛的性子。她們愛金錢，也愛愛情。她們陷於男人的春夢中，也讓男人陷入他們的溫柔鄉。

她們的信條可以是：我最喜歡你，你不喜歡我，我就喜歡錢；你要是喜歡我，你就是我的命。

這是電視劇《紅色》中女二的台詞，頗有亦舒的風範。

在亦舒筆下，最符合這個標準的，大概屬周天娜。

這個日美混血兒，15歲起當模特，之後在巴黎成為頂級名模，在罹患艾滋之後成為第一個公布患艾滋的著名女性，死時才41歲。

她從不掩飾自己，活得轟轟烈烈。

她名動世界的一生，與周英華的婚姻反而並不那麼重要了。

就如亦舒所言：結婚只是一種生活方式，人人可以結婚，簡單得很。

簡單得很，所以周天娜的成功從來不是因為周英華，而是因為她自己。

周天娜有多美？亦舒見到她的第一眼是驚艷：「數年前在半島大堂見到周天娜，驚艷到下巴要跌下來，靈魂好不容易歸竅，拍拍胸口說『幸虧咱們有林青霞』。」

她們的美是具有攻擊性的。

她們自己從來不是獵物等著男人征服，而是如美麗的獵豹，發現合適的獵物，隨時發動攻擊。

在90年代的影視市場上，在浮沉隨浪的年代中，她們從來不掩藏自己的美艷，留下了許多精彩的角色。

然而，時間進入21世紀的頭20年，這類女性卻消失了。

取而代之的是一群「小女人」，如果有更合適的詞語，那就是——揚州瘦馬。

揚州瘦馬：

明清時期的一項暴利產業。先出資把貧苦家庭中面貌姣好的女孩買回後調習，教她們歌舞、琴棋書畫，長成後賣與富人作妾或入秦樓楚館，以此從中牟利。因貧女多瘦弱，「瘦馬」之名由此而來。

瘦馬是一個對女性帶有侮辱性的詞語，意為可以對女性任意摧殘和蹂躪，如同役使凌虐弱小的馬匹一般。

《綉春刀2》中楊冪所扮演的角色，正是一名揚州瘦馬。

現在活躍於電視劇市場的女演員們，清一色演的是「揚州瘦馬」型的角色。

她們瘦：身材瘦小，恨不得皮包骨，因為怕上鏡不好看，看上去都很年輕（所扮演角色很少有超過25歲）。

她們弱，她們的角色往往缺乏必須的生存能力。

她們寄生於男主角男配角們身上，隨時隨地被男主男配們拯救，男主男配們不明所以地愛她愛得死去活來，為了她爭來奪去：

武則天不是自己想當女皇，而是被壞人步步緊逼坐到了女皇的位子。

白娉婷號稱女諸葛，誰得到她誰就得到天下。

趙默笙可以在美國生活了七年卻連基本的英語口語會話都不會——沒關係，她有萬能男主角愛她到死啊！

這些女主角們在鏡頭前楚楚可憐，生存能力堪憂，激發著當下中國男性觀眾的駕馭力和保護欲，也讓女性觀眾們得到了自我意淫的素材。

如果來一個鞏俐，中國男性是萬萬駕馭不了的。

大多數女性也感受不到她身上的魅力。覺得她太過魁梧，不夠「小鳥依人」，無法理解這種氣勢磅礴的美。

隨著經濟能力獨立的中國女性越來越多，然而對女性的審美，大多數人卻還停留在明清時期的「瘦馬」。

不僅男性期望得到的是「揚州瘦馬」一般的女性，這些經濟獨立的中國女性內心其實也十分矛盾——

她們渴望得到別人的尊重，但是又渴望有一個瓊瑤小說中那樣的十全十美的男主角來拯救她們。

但那是不可能發生的。

在這種思潮的涌動下，我們越來越看不到鞏俐林青霞這樣的「大女人」，活躍在電視上的，是一群群「小女生」，以及「賢妻良母」。

即使有些女星想走「國民老公」的路線，但走著走著，卻成了四不像。

即使當下出現了許多女尊電視劇，但是在這女尊主流下，最終的結果是又回歸到了「瑪麗蘇」。

《楚喬傳》中女主角楚喬忍辱負重，但到最終人設終成了瑪麗蘇，成功全靠男人的幫助。

還是沒有脫離枷鎖。

之前因為《小丈夫》而紅了一把的「小姐姐」俞飛鴻在一段時間內成了社會的大齡未婚女性典範。

片中她不再依附於男性和婚姻，而是掌控自己的命運。

她美麗端莊，化個濃妝稱得上妖冶迷人。

在《小李飛刀》中出演驚鴻仙子，美艷動人，把李尋歡玩得團團轉。

這就是「大女人」。

現實中的俞飛鴻不強求結婚。她甚至對自己的美都毫無在意，只在乎生活是否快樂。

她38歲買下小說版權，自己擔任主演、導演、編劇、製作，拍攝了一部《愛有來生》。這部電影豆瓣評分7.5。

她說「我對生活不抱幻想」，她喜歡自己蒼白的人生。

這個對自己的人生有著掌控權的姑娘，為什麼要走進婚姻的牢籠，靠婚姻來實現圓滿呢？

然而，到了2017年的《悟空傳》中，我們發現，這個美麗的女性不僅成了倪妮的媽，而且還成了無情的代名詞。

在這一刻，性別從這個美麗的女人身上消失了。她成了邪惡的代名詞。

所以，在中國，一個美麗的大齡女演員如果還想繼續演女主角，她必須得去打肉毒桿菌，將自己保持在25歲的年紀。

因為，這個社會根本不允許女性大齡了還單身。

更別提什麼經濟獨立了。

經濟獨立的女老闆楊冪，坐擁無數大紅星，到了影視劇中，也只能演「揚州瘦馬」，成為男人的附庸。

完全沒有她現實中女老闆的霸氣。

而在更多的情況是，現代社會根本不讓女性衰老。一旦衰老，以前的刁蠻任性可愛現在成了「悍婦」，美麗如俞飛鴻，也成了「老妖婆」。

他們根本沒有給女性們任何衰老的可能

——一過30便面目可憎。

當然，古代時「悍婦」的出現是因為女性的不獨立，而現在的「悍婦」則清一色是婆婆。

即使當年美艷如潘虹，在今天也只能扮演惡婆婆，專門欺負貌美如花的小媳婦。

在有限的經濟獨立之下，是無形的社會壓力。

女人一過30就是豆腐渣的理論甚囂塵上。

一個剛大學畢業的25歲不到的女生就被母親拉著到處相親，彷彿一過25歲就變成了過期肉，賣不出好價錢了一樣。

在去年特別火爆的女性電視劇《歡樂頌》中，經濟獨立的樊勝美成了父母和哥哥的吸血泵，如果她不救濟父母，估計會被認為是十惡不赦的「不孝女」。

捉襟見肘的她的偉大夢想是嫁個有錢的男人，緩解來自原生家庭的壓力。

波伏娃曾對經濟獨立說過這樣的話：

「女性實現自我獲得解放的先決條件，是經濟上的獨立和自由。女性的解放首先要完成女人經濟地位的演變。如果沒有實現經濟的自由，那麼，女性獲得的不過是抽象、空洞的自由。」

一個女人真正的安身立命之本是什麼？

從來不是愛情，也不是什麼婚姻，而是能讓自己經濟獨立的工作。

一個人各種關於依靠他人的借口都不值得同情，越是沒有人愛，越要愛自己。

師太說的話，總是有幾分道理。

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