民國海派畫壇大佬鄭午昌

鄭午昌是一位才氣橫溢、叱詫風雲的書畫藝術家、社團活動家、美術教育家、美術史論家、書畫鑒藏家、詩人，也是首創整套漢文正楷字模，並行銷國內外，文壇泰斗蔡元培稱之為「中國文化事業之大貢獻」。他涉足領域之多，藝壇人脈之廣，成就影響之大在近現代文化藝術史上是極為罕見的。

該合影大約在1929年冬至1931年期間，經查對僅確認第三排右起第一人謝玉岑，第二人賀天健，第三人馬駘，第四人陸丹林，第六人鄭午昌，第八人王師子；第二排右起第二人夏丏尊，第五人黃賓虹；第一排右起第二人王個簃，第三人張善孖。其餘諸位姓名不詳。（郎靜山拍攝）

1943年鄭午昌（中）與江寒汀、王師子（右1、2）等攝於上海大新公司。

1946年在黃山藝苑，（右起）鄭午昌、張充仁、張大千、吳湖帆、許士祺、汪亞塵、顏文樑。

鄭午昌一生作畫千餘幅，俱以詩配畫，他善書法，工詩詞，堪稱「三絕」。其畫作多次在日、美、英、法等國展出，曾獲得紐約世界藝術博覽會金質獎章。他又是一位美術史論家，其所著《中國畫學全史》開我國畫學通史之先河。鄭午昌還是一位出版革新家，首創漢文正楷字模，行銷國內外，一直沿用之今，為中國文化事業發展作出了貢獻。

鄭午昌 乙酉（1945年）作 觀雲圖 立軸

鄭午昌《江城晚彩》立軸

鄭午昌《春江釣艇》立軸（庚辰春來楚生簽）

鄭午昌1944年作清白傳家立軸

鄭午昌辛巳（1941年）作 金碧山水 楷書七言詩 成扇

鄭午昌平生擅畫山水，兼畫花卉、人物，其山水畫重巒疊嶂，層次分明，飛瀑流泉，自然成趣。鄭午昌是設色的高手，山水以淺絳為主，善用墨青墨赭，時而挺秀，時而蒼鬱，而且大膽採用一些不常用的顏色。平生受子久、石濤、石溪影響最大，復取法於宋元，筆墨精到，神韻悠揚。對青綠山水逋色明朗滋潤，用筆工而不刻。他的潑墨畫也是筆酣墨暢。他不拘泥古人模式，而能自辟蹊徑。他主張「畫不讓人應有我」，「師古法而立我法，才不為古人所囿」，畫要「深入物理，精察物態，取形用勢，寫生揣意」。

鄭午昌在上世紀二三十年代在上海有極大的號召力，他積极參与和發起組織影響波及全國的繪畫學術團體。20世紀以來，外來文化隨著外國資本的湧入，也傾註上海。在外來文化衝擊下，「我畫界零落之衰象，而使我人益覺來日責任之重大，不能遷延苟且以相退逶……」運用團體的力量，來力挽頹勢已刻不容緩。他利用供職於上海中華書局美術部主任，與海上畫家關係密切的有利條件，先後參與和發起了組織蜜蜂畫社、中國畫會等有影響的美術研究團體。

1943年甲午同庚千齡會成員合影（前排坐者右一吳湖帆、左一汪亞塵、左三鄭午昌，後立者右起第五梅蘭芳）

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