書法史上學王右軍者，他獨得王之蕭散，氣韻勝米芾王鐸，可惜早逝

這個世界確實是有天才的，有些人雖然早逝，但因為他們的才情卻留名青史，例如王寵。

王寵（1494年--1533年），中國明代書法家，享年僅四十歲。字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。為邑諸生，貢入太學。王寵博學多才，工篆刻，善山水、花鳥，他的詩文在當時聲譽很高，而尤以書名噪一時，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家，雖是祝允明、文徵明的後輩，卻與他們並稱為「吳中三家」。

王寵草書《王雅宜詩卷--李太白古風詩九首》局部

後人對王寵評價很高。《四友離書論》：「衡山（文徵明）之後，書法當以王雅宜為第一，蓋其書本於大令（王獻之），兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人之上。」 王寵四十歲即離開人世，許多人為他的英年早逝感到惋惜，慨嘆命運沒有給他更多的時間創作更完善的書法。也許並不算是書史上的大名家，但他疏朗、潔凈、無一絲塵俗之氣的書法與清純的心靈，足以令人永遠對他喜愛與懷念。

王寵生活於弘治至嘉靖年間，這時正是吳門地區書法創作鼎盛時期，精小楷，尤善行草。其書法初摹虞世南、王獻之，後稍出己意，行書和草書一反明代放浪不羈的風格，運筆速度較慢，比較注意點畫得失，以沉著的筆觸從容書寫，形成一種古拙典雅的風格，巧中寓拙，婉綽而疏逸。別具一種沉靜的風神，在明代別樹一幟。小楷受鍾繇、王獻之等人的影響，用筆圓轉、淳厚，結構上竭力避免筆畫的交疊，在古樸中見空靈。他行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，疏秀有致。王寵追求一種疏宕雅拙的韻味，以韻寫拙，而又「拙中見秀」、「拙中見雅」。在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高，這原因就是他心不降唐宋以下，手熟於法度之內，他的筆下無狂怪之病，點畫、結體皆有來處，心境曠達而使字勢開闊正大，無瑣小習氣。在書法史上學王右軍傑出者米芾、趙孟之外就數他和王鐸，而且各有所長；米得王之迅疾，趙得王之端正，王鐸得王之雄厚，王寵得王之蕭散。就氣韻言，王寵為上，惜乎其早逝，未能含和圓融，更進一步。

王寵小楷《南華真經內七篇》局部

王寵一輩子除了書法，做了兩件持久的事，一件是考試，另一件是生病。王寵仕途不佳，儘管少年成名，但從十七歲第一次參加鄉試，以後每隔三年一回，一直到三十八歲，八次都沒有考中。這些年月里許多身邊好友、小弟，甚至學生一個個都中舉人中進士，而自己每每鎩羽而歸，難堪情景可想而知。

不僅沒有考上，他的日子也過得很窮困，常常要向朋友借錢度日，這裡五十兩那裡三十兩，身體又不好，何其的凄涼，說是寄情山水，以詩酒書畫自娛，顯然是無奈。

王寵小楷《石湖八絕句錄呈子傳尊兄郢政》局部

王寵書法的「蕭散疏淡」，實際是來自於其獨特的人生際遇、品行修養和審美追求。在王寵周邊不達的友人中，有的選擇了放浪形骸，如祝允明、唐寅與陳淳；有的選擇了忍耐，如湯珍；有的選擇了隱居，如陸治。王寵選擇了隱居，潛心詩書，逍遙林下，二十年讀書石湖之上，講業楞伽山中。正如其《行書札》中云：「家中雖貧落，越溪風景日增日勝，望之如圖畫，獨此一事慰懷耳。」書為心聲，自然地，王寵的這種「不激不厲」的心境折射到了在他的筆下——疏淡空靈而又逸筆草草。這種講究技巧而又自然流露的書法功力與蕭散洒脫的雅玩心態，正是他科考屢次應試不第，進而沉湎於書畫、寄情于山水的結果。

王寵行草書法《西苑詩》

在憤激與沖淡中，王寵寄情山水，含醺賦詩，靜心作字，度過了他平淡而短暫的一生……

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