由年輕人愛看的海外劇，看劇中的年輕中國

文/沈大福

編輯/奈奈

文娛價值官解讀：追劇工具由電視機、DVD、再到電腦和手機；觀眾對內容的選擇，從被動接受、到主動選擇。這其間審美的變化，折射的其實是深刻的文化與意識形態內涵。今天，由年輕人愛看的海外劇，我們看到的是劇里的年輕中國。

看《生活大爆炸》的精英青年們

在《綜藝報》一篇針對16-35歲人群做的問卷調查里，「喜愛的國外電視劇國籍排名」一題中，調查結果的排序是：美劇（72.6%）＞韓劇（46.03%）＞英劇（33.15%）＞日劇（28.49%）。

為何美劇會高居年輕人觀劇榜首？先要從歷史淵源說起。自1979年中美正式建交後，央視就引進了第一部美劇《大西洋底來的人》，這部劇不算紅，但卻讓蛤蟆鏡、喇叭褲成為風行一時的街頭潮流。

此後，美劇就一直兼具「中國人看世界的窗口」的職能。《加里森敢死隊》、《神探享特》、《成長的煩惱》在電視上的熱播，更是培養起一批忠實的觀眾，並為其後的「美劇熱」奠定了深厚的價值基礎，及審美習慣。

90年代，出國熱加英語風潮，讓《六人行》作為最好的口語教材，迅速在知識青年間傳播並風靡。熱愛此劇的觀眾為保持同步性，養成了追劇習慣，與此同時，美劇的高成長性、分季播放也開始深入人心。以F6為首的美劇論壇，就是那個時代的產物，隨著論壇的發展，同好越來越多，遂出現各字幕組團隊。

（美劇《六人行》）

字幕組不僅是對美劇，也是海外劇在中國傳播的一大功臣，隨著網路視頻進入字幕組時代，觀眾增長數一路直線上升，到2005年《越獄》開播，中國網民的全民追美劇的大幕正式拉開。

美劇吸引人的因素有以下幾點：

一是類型多，喜歡看史詩奇幻的可以看《權力的遊戲》、喜歡破案的可以看《犯罪現場》、喜歡心理的可以看《心理追兇》、喜歡時尚的可以看《緋聞女孩》、喜歡科幻的可以看《西部世界》、喜歡政治的可以看《紙牌屋》，甚至一些邊緣敏感題材如吸血鬼、同性戀，都能找到相關的精品劇，這些是無法從國產劇身上得到滿足的。

二是製作精良，以單集製作費用超千萬美元的《權力的遊戲》為例，無論場景布置、特效、道具，相對國產電視劇來講，都是碾壓級別的存在，其差距無異於好萊塢大片與國產電影的距離。

其三，美劇最強的是它的創造力和深刻的人文內涵。對海外劇有著多年研究的中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師盧蓉認為，美劇對受眾的吸引力，除了想像力卓然的視聽製作水準，以及對商業元素的純熟運作外，更是體現在了編劇的智力貢獻，對題材的翻新能力，對故事內涵、人性刻畫的深度和複雜度開採等方面。「一些能夠存活數季的優秀美劇探討的是人性普遍的矛盾和掙扎，人類共同的困境，乃至對人類未來命運的詰問……這些人文訴求是超越文化隔膜的。」

2016年，全世界網民在IMDB的總點擊量排名，排在前五位的分別是《權力的遊戲》、《怪奇物語》、《行屍走肉》、《西部世界》、《美國恐怖故事》，由榜單也能看出，全球美劇愛好者的口味，竟然如此一致。

而在知識青年聚集的豆瓣上，我們可以看到，在中國美劇最高分的得主是9.6分的《老友記》，但評分人數最多的還是《生活大爆炸》，超過17萬人給它打出了9.4的高分。這個評分人數甚至超過了我國的一些經典電視劇，諸如《紅樓夢》《西遊記》《還珠格格》等。美劇的力量，可見一斑。而這兩部劇也有共通之處，都是十分接地氣的輕喜劇，沒有大起大落的劇情，沒有狗血的一波三折，講的就是年輕人的生活。

在被問到為什麼沉迷《生活大爆炸》時，網友CaptainMiracle的理由是：「開心又溫馨，很多嘲諷的梗其實挺高端，幾個小夥伴做的荒唐事也都似曾相識。」網友王斯特的回復則是，「這個時代，人人都覺得自己是怪咖，所以當你看到《生活大爆炸》裡面的四個奇葩在一起的時候，就覺得，能有人理解你的怪異，是一件多麼幸福的事兒。」

（美劇《生活大爆炸》）

值得關注的是，去年美國最火的文學書，剛嶄獲第101屆普利策獎的《地下鐵道》也將被搬上電視屏幕，由獲得今年奧斯卡最佳影片的《月光男孩》主創團隊，參與制作同名電視劇。這真是美劇迷的又一重磅福利。

美劇在年輕觀眾群里的盛行，其實也客觀反映出，這個時代中國知識經濟與知識精英青年的崛起，同時也佐證了精英路線未必就是小眾路線。那些在國內毫無營銷，完全靠口碑傳播流行起來的高質量美劇，就很值得國產劇製作者們深思，不要總是報怨「這屆觀眾不行」，中國觀眾的品味，其實一直被低估。

港台劇沒落，日劇興起

在各主流視頻網站的熱播排行和百度風雲榜的熱搜排行里，近兩年來港台劇沒有一部能躋身TOP10的行列。《射鵰英雄傳》、《上海灘》曾引發的萬人空巷；《流星花園》曾掀起的追劇狂潮，在當下這個時代，顯然時過境遷。

港劇與台劇曾經的輝煌大概只能停留在中年人的記憶里。但就實質而言，終結港台劇神話的並非它們自身，而是內地電視劇的飛速發展。隨著內地電視劇投資進入「億元時代」，港台地區有經驗的台前幕後專業人才，大多北上發展。人才的流失，資金的匱乏，加劇了這兩個地區創作的瓶頸。香港的宮廷劇和警匪劇尚有一些傳統優勢，能吸引到部分觀眾群，而以偶像劇和本土劇見長的台灣電視劇，則在內地年輕觀眾里全線潰敗，再難掀起水花。

（《流星花園》曾經是中國一代人的集體青春回憶）

說到底還是因為社會和經濟形態的變化，當年的台灣偶像劇受追捧是因為內地時尚和城市建設落後，但隨著內地經濟的極速超越，觀眾審美水平的大幅提高，台灣偶像劇自然再無優勢可言。

隨著港台劇的沒落，曾經勢微的日劇卻有抬頭的跡象。創立於2009年的B站，為日劇在中國的回暖起到了推波助瀾的作用。近期在B站點擊率排行榜上表現亮眼的《東京女子圖鑑》、《四重奏》就在年輕群體里引發了刷屏熱議。

B站是一個活躍用戶超過1億的年輕人聚集地，17歲以下的用戶超過一半，18到24歲的用戶在30%以上。B站是彈幕的始發地，這種大量評論以字幕形式在屏幕上同時出現的追劇新「玩法」如今在年輕群體中的使用比例已佔到總體的四分之一，早已揮別小眾。

（日劇《四重奏》）

追溯B站的起源，最早其實是動漫愛好者的大本營。而動漫不僅屬於日本潮流文化，更是重要的生活方式之一，這也讓在中國日益增多的動漫愛好者，找到歸屬。

日本人熱衷於「漫改」就像中國熱衷於文學改編一樣，每年都會有大量的此類改編影視劇出現，《朝5晚9》、《失戀巧克力職人》等都是由漫畫改編的電視劇，在年輕人中很受追捧，與我國的「IP熱」異曲同工。

從去年開始，國內各家影視公司公開的片單中，一大波日本IP已經或者正在被改編、引進的路上。曾經被大量韓劇佔領的視頻網站「海外劇」頻道更是上線了多部日劇以取代韓劇的缺位。雖然目前引進日劇在視頻網站的播放量並不算很高，但視頻網站更看重的是日劇用戶的黏性和長線鋪設，從中倒也可以看出網路平台的戰略眼光。

（日劇《排球女將》）

其實，日劇在中國一直有著深厚的觀眾基礎，《血疑》、《排球女將》、《東京愛情故事》等經典日劇曾經影響了中國好幾代人。只是，隨著時代的進步，日劇不再對純愛一類的主題感興趣，而是更願意反映社會問題，和引導觀眾去思考和探索人性。以現象級的爆款劇《半澤直樹》來講，它的核心講的就不是「愛拼才會贏」的職場奮鬥史，而是生存與道德原則衝突下，人性的搖擺和最終的選擇。換句話講，這個時代的日劇實驗色彩更濃厚。

盧蓉教授在分析日劇回暖的現象時指出，其基本原因大概是在由市場驅動的「IP為王」觀念下，國內IP被買得差不多，在國內IP的天價反推之下，自然轉向了性價比更高的海外IP。更為直接的原因是受限韓政策影響，轉向日劇也算是行業井噴期的必然產物。

「日本並不缺好的IP，像東野圭吾等作家又在中國讀者群頗有基礎，加上日劇在中國社交網站上均有不小的影響力。」但盧蓉教授也指出，並不是東野的每部小說或者每部日劇都適合拿來改編，「因為日劇牽扯到很複雜而現實的社會問題，這個本土化過程難度要遠大於韓劇。」

在盧蓉教授看來，國產劇原創乏力的現實已經比較久了，相對於精品原創故事漫長的深耕周期，改編翻拍更多是來自行業快速發展期的商業策略。「但是要注意故事改編後整體的落地效果，這裡面除了版權運作能力的更新升級，真誠的創作態度和人文關懷的內涵仍然是最重要的。」

懸疑燒腦劇正當紅

在年輕人里，一直流行著一條看劇鄙視鏈，即英劇>美劇>日劇>韓劇>港台劇>國產劇。

有著強大而深厚的戲劇文化底蘊的英劇，以其驚人的原創力和精湛技術，獨特的視角與個性，一直居於其他對手無法撼動的鄙視鏈頂端的位置。在美劇大行其道的今天，就有不少耳熟能詳的美劇都是翻拍自英劇，比如：《紙牌屋》翻拍自1990年的英劇《紙牌屋》；《無恥之徒》翻拍自2004年的英劇《無恥之徒》；《基本演繹法》翻拍自2010年的正式播放版《神探夏洛克》。

在盧蓉教授針對大學生群體做出的調查研究中，英劇的受歡迎程度超過美劇，這一結論與豆瓣的評分人數是吻合的，被喻為神劇，永遠讓你猜不到結局的《黑鏡》，評分人數達到18萬，《神探夏洛克》更是創造了21萬評分人數的最高紀錄。當這部人氣最高的英劇第四季第一集《六座撒切爾像》上線時，很多學生是定了清晨6點半的鬧鐘起床來追的。

（美劇《黑鏡》）

無論英劇或美劇，排在點擊率和話題度前列的，懸疑燒腦類佔到了一半以上的比例。目前，已經有視頻網站將「燒腦劇」作為一個類別專門列出。很多網友在觀看的同時，還會發帖、跟帖，討論劇情發展。想要看懂「燒腦劇」必須先入戲，所以觀眾參與度高也是「燒腦劇」最有樂趣、最與眾不同的地方。網路時代的年輕人，想要展示高格調，力求站在鄙視鏈上游，觀看燒腦類英劇，似乎真的會讓他們多一些智商上的優越感。

情感治癒，世界大同

去年美劇的黑馬是《我們這一天》，該劇首播收視率2.8，在NBC排名第一，也是去年美國所有電視台中首播最高收視率的劇集；在IMDb，該劇獲得8.8的高分；在爛番茄，該劇獲得了91%的新鮮度；而在豆瓣上，該劇評分9.4，甚至高出了《西部世界》和《黑鏡3》。

故事的主角是四個同一天生日的年輕人，在第一集的片頭字幕里，就引用了維基百科數據「世界上，平均每人與超過1800萬人同一天生日，沒有證據顯示同一天出生的人行為會有什麼相似之處。」於是，在36歲生日這一天，他們在不同的困境中，展開了各自的故事。

（美劇《我們這一天》）

與其他刺激腎上素的重口味美劇下相比，《我們這一天》贏在「扎心」，它通過雞毛蒜皮，平淡溫馨的家庭生活，展現了「親密關係」中的危機與治癒，通過溫柔綿長的鏡頭細緻紀錄生活里那些欣喜與失落的重要瞬間，所以會有網友直呼，「在這個滿是麻辣燙的年代竟被這碗雞湯給暖到了」。

而在煲雞湯這件事上，我們的近鄰日韓都各有絕學，《深夜食堂》、《請回答1988》這些豆瓣高分劇的背後，隱匿的都是直擊人心深處的柔軟力量。

在焦慮與壓力如影隨行的現代社會，年輕人無論多慾壑難填，最終求的還是一份簡單真摯的暖心慰藉。這或許對我們的電視劇製作者來講也是一個提示：無論類型，一部好劇的真正核心，還是要回歸到觀眾對情感層面的需求。只要是宣揚普世價值觀的內容，無分年齡國藉，世界大同，都會愛看。

原創聲明：

1、文章為文娛價值官原創作品，轉載請註明來源。

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