中書協第一任主席舒同的書法，到底怎麼樣？

文/黑貓

不可否認的講，舒同先生是近現代中國書法事業的繼承者和開拓者，而且開創了中國書法家協會並任第一界主席，後任第二界第三屆名譽主席。

可以說，舒同先生對近代書法事業的發展所做的貢獻十分大，而且對書法的傳承和發揚起到了不可泯滅的貢獻，甚至在近現代書法的發展歷史上開創了「舒體」字的一個大流派，也影響了很多人在臨摹他的書法字體。

可是，近十幾年來，有很多人對舒同的書法作品做分析，多點評。甚至對其書法作品說三道四。其實這都是好現象，能對已故書法大師的作品評價說明做過研究，這是書法發展的正能量。

但到底該如何評價舒同先生的書法作品呢？？

筆者認為：

舒同書法是唐楷和何紹基的組合而成。但他並沒有汲取二者的精神，而是取巧於工藝。所以我說，舒同是中國書法走向工藝裝飾的一個重要推動者。我一直不大看好舒同的原因，就在於此。

說白了，舒同的書法，是被後人們神話了的書法藝術。主要在於他是以造型為主的藝術，氣節樸實，意趣生活化，裝飾性強，被人民大眾所接受。

事實上，單究書法的真實本領而言，于右任、沈尹默、馬一浮、弘一都要高出舒同許多。舒同在藝術中的角色重在工藝美術，他的字是典型的美術字。既能裝飾懸掛，也能普及推廣用於電腦，又能懸樑bixie，是典型的民間藝術的面貌。

今天，我和陝西一知名文化學者和知名書法家的交談中，無意中做了對舒同的美術字的評價，他哭笑不得反駁了我：「這樣說來，我的書法也是美術字？」

是的，近現代人的書法是一門造型藝術，當代人的書法是一種裝飾藝術。有人過分地學金農，其實只是學金農的造型，而並沒有發現金農的書法精神。其實，金農的書法在書法史上不算堅定。

說句實話，民國以來，幾乎沒有書法家的水平能接近左宗棠的。這說明民國書法是退明顯，偏離了書法的正宗。

左宗棠的書法吸取「二王」，兼宋人之長，不知高出了康有為，于右任、沈尹默、馬一浮、舒同等多少。

所以，民國的書法，只是一種衰敗中的藝術，不能談及正宗，只能列於參考史料的價值。

【註明：本文系專業性書法評論機構黑貓工作室原創稿件，未經允許，不得轉發剽竊，否則後果自負】

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