現代繪畫之父的爸爸:比莫奈更應受崇拜的印象派大師!
文章來源:瑞藝術文化
唯一參加了印象派所有8次聯展的畫家!
現代繪畫之父心中永遠的聖父!
最堅定、最有愛、最富有魅力的印象派大師!
畢沙羅的自畫像
能在世界範圍內造成現象級轟動的印象派
大師,
非莫奈莫屬。
但能稱為印象派中流砥柱的卻只有畢沙羅,
他對印象派的重要意義甚至超過了莫奈。
在大家所熟知的莫奈、塞尚、馬奈、德加、
雷諾阿、巴齊耶、西斯萊等印象派大師中,
只有畢沙羅一人唯一完整參加了印象派
所有的八次大展。
畢沙羅不僅僅是「最堅定的印象派大師」,
他在後印象派(Postimpressionism)圈中也
十分活躍。
最年長的他,持續創作,直到1903年
11月13日,在巴黎逝世的那天。
在畢沙羅去世前一年,
遠在塔希提島的高更寫道:
他是我的老師。
在畢沙羅去世後三年,
「現代繪畫之父」塞尚在自己的作品目錄中,
恭敬地簽上「保羅·塞尚:畢沙羅的學生」。
其實早在30多年前,
塞尚跟隨畢沙羅進行戶外創作後,
就開始說自己是畢沙羅的學生了。
塞尚稱畢沙羅為「聖父」:
我們(印象派的同仁)都出自畢沙羅。
卡米耶·畢沙羅(Camille Pissarro,
1830-1903),
印象派大師們的上帝爸爸,
最年長、最堅定、最有魅力的人。
印象主義(Impressionnism),
在19世紀下半葉以創新的姿態登上法國畫壇,
鋒芒直指陳舊的古典畫派,
成為西方繪畫史上劃時代的藝術流派。
但是,
這個名稱最初其實來自充滿敵意的尖刻取笑。
1863年,
印象派畫家們的所有作品都被沙龍拒之門外。
拿破崙三世決定把他們的畫集中在
一個獨立的展廳,
叫作落選者沙龍(Salondes Refusés)。
包括畢沙羅和塞尚的作品在內,
飽含了官方對他們的惡意嘲諷。
畢沙羅:Entrée du village de Voisins, 1872
1874年4月,
此時「印象派還不叫印象派」,
他們以「藝術家無名協會」的名義,
在巴黎納達爾展廳中舉辦了首次展覽。
包括莫奈的《印象·日出》、
塞尚的《縊死者之屋》、
德加的《舞蹈課》、雷諾阿的《包廂》、
西斯萊的《瑪麗港塞納河》
和畢沙羅的《白霜》等165幅作品。
觀看者擁擠在這些畫作面前大罵:
「荒唐!無恥!褻瀆!」
有記者以「印象派畫展」為主題發表評論文章,
認為這些作品潦草無比,只能給人一點印象,
甚至不是完成品。
畢沙羅:《自畫像》,1873, 奧賽博物館藏
極其沮喪的畫家們圍坐在畢沙羅家的壁爐前,
忿忿不平地抱怨。
唯有畢沙羅心平氣和,他對同伴們說:
不如把這個名稱看作是榮譽的獎賞,
我們該做的就是把自己對所見事物的
感受和印象畫下來。
大家被畢沙羅的話大大觸動了,
沒想到這位平日里溫柔的老大哥
能在關鍵時刻展現出對印象派如此堅定的
信念。
從此大家逐漸公認他為印象派中的領導人物。
憑藉獨特的個人魅力,
畢沙羅起到了榜樣作用,
使得平日鬆散的畫家們都整合到了一起,
凝聚了印象派中的多股力量共同前行。
畢沙羅:Place du Havre, Paris, 1893
在1874-1886年間,
印象派畫家聯展又先後舉行過八次。
但大部分時間裡還是受到大家的質疑,
就連參展的印象派畫家們都開始產生
意見分歧,
有些人打起了退堂鼓。
但畢沙羅始終是其中最堅定的——
他是唯一參加了所有八次展覽的畫家,
並努力不懈地籌辦這些展覽,
最終使印象主義得到大家接受並贏得尊敬。
不管外界有多大的壓力,
也不管內部有多大的紛爭,
畢沙羅靜靜地堅守著,
先後吸引了塞尚、高更、修拉等參加聯展。
《巴黎蒙馬特大道》,
Boulevard Montmartre à Paris,1897,
艾爾米塔什博物館藏
畢沙羅的畫乍看之下非常平凡,
沒有梵高的熱情與憂鬱,
也沒有高更的陽光和原始,
但看久了能漸漸看出畢沙羅在沉默之中的
魅力。
曾經拍出天價的《蒙馬特大道》
(Boulevard Montmartre),
可以算是畢沙羅的一個代表作品。
這條巴黎的繁華大道,畢沙羅畫了不止一張。
The Boulevard Montmartre: Mardi Gras, 1897
《蒙馬特大道:早晨多雲》 , 1897,
維多利亞國家美術館藏
《冬日清晨的蒙馬特大道》,1897,
The BoulevardMontmartre on a
Winter Morning,
大都會藝術博物館藏
《蒙馬特大道:從酒店窗戶看出去的街景》,
1897,Matinée de Printemps
《夜晚的蒙馬特大道》, 1898,
BoulevardMontmartre la nuit
但作為一個謙虛內斂的紳士,
畢沙羅堅信平凡的風景同樣具有感染力,
所以他最愛畫的是樸素的風景。
印象派採取在戶外光線變幻中,
直接描繪景物的方法,
以瞬間的光感印象創作出即時的畫作。
上面這些透露出樸素氣息的華麗風景,
是畢沙羅透過酒店的窗戶看到的。
《路維希安的風光》
Chataignier à Louveciennes,
1870,奧賽博物館藏
畢沙羅是戶外作畫的先驅者,
他熱愛自然和鄉村生活,
所以選擇居住在法國北部小城蓬圖瓦茲的
奧威爾小鎮(路維希安)。
1861年,塞尚遇見了畢沙羅,
在互相了解的過程中,逐漸變成了師徒關係。
這位尊他為「聖父」的現代繪畫之父——
塞尚,跟隨他在鄉間戶外連續畫了十多年。
畢沙羅和塞尚在當時的印象派圈內,
屬於「著名的隱士」。
直到1863年的某一天,
巴齊耶把他們倆帶到雷諾阿的畫室中,
其他的印象派成員才得以正式了解他們。
畢沙羅《蓬圖瓦茲的風光》, 1874,
Landscapeat Pontoise
此後的十年間,
畢沙羅就帶著塞尚在他居住的蓬圖瓦茲
(Pontoise)及巴黎郊外一起進行
戶外風景畫創作,年長的畢沙羅
對年輕的塞尚產生了極大的影響。
在《蓬圖瓦茲》系列畫作里,
畢沙羅將透過平塗樹木看到的深景和
畫布前端的樹木並置,使彼此較量、抗衡。
《蓬圖瓦茲》 Toits rouges, coin d unvillage,
hiver,C?te de Saint-Denis, 1877,
奧賽博物館藏
這種複雜而又極具結構性的構圖
極大地影響了保羅·塞尚,
塞尚作為「現代藝術之父」又轉而影響了
畢加索和20世紀興起的立體主義。
正是在畢沙羅的影響下,
塞尚開始拋棄黑暗的色彩,畫作越來越明亮。
未來的「現代繪畫之父」在色彩上發生了變化。
畢沙羅《路維希安》(奧威爾), 1871
甚至塞尚模仿的畢沙羅的這幅《路維希安》,
比畢沙羅的畫面更加明亮。
塞尚向畢沙羅借來《路維希安》這幅畫,
並創作出了自己風格的版本。
他讓構圖更加簡單,強調了紅、橙、黃色塊,
卻也鮮明抓住了小鎮相同角度風景的特點。
塞尚模仿的那幅《路維希安》(奧威爾), 1872
同時,畢沙羅在塞尚的影響下,
風格也發生了轉變。
下面這幅是畢沙羅疑似未完成的作品,
但一眼看去很容易以為是塞尚的傑作。
畢沙羅 Le grand noyer à l Hermitage, 1875
畢沙羅在寫給朋友的信中提到:
「塞尚會帶給我們更多希望,
如果塞尚在奧維爾多逗留一段時間,
他的作品會令那些譴責他的藝術家們
大吃一驚。」
畢沙羅晚年嘗試的「後印象派」 :
Children on a Farm,1887,
G. Signac藏於巴黎
回首這位最堅定的印象派大師,
從1874年聚集領導起「印象派」——
畢沙羅和朋友舉辦了私人畫展,
卻受到業內尖刻的譏笑為「印象派」,
稱他們為瘋子、幼稚拙劣。
到印象派得以成名,並逐漸受到尊敬和讚賞,
直到最後在巴黎世界博覽會再次開幕,
畢沙羅展出了自己的300多幅畫作,
這一次終於獲得一致好評。
畢沙羅:《巴黎劇院前地》, 1898,
La Place du Théatre Fran?ais
印象派畫家們從起初窮困潦倒、
相互扶植才能一路走來,
也只有畢沙羅是對每一個印象派的同仁都
溫和、寬容、親切。
作為其中最年長的人,
畢沙羅獨特的人格魅力讓他自然而然受到
大家的欽佩,
還被世人尊稱為印象派的摩西——
上帝的傳喻者。
畢沙羅高尚的品德,
還體現在他對其他畫家的熱心腸上。
畢沙羅後期的主要畫商之一是提奧·梵高,
畢沙羅經由提奧介紹,
和高更、文森特·梵高成了朋友,
有一段時間他將文森特接到家中,
代替提奧照料他病中的哥哥。
畢沙羅:Le Jardin de Mirbeau aux Damps,
1891
畢沙羅雖然是一個溫和柔軟的人,
但在堅守自己繪畫原則的時候卻毫不含糊。
50年來,畢沙羅堅持不斷地在印象派的道路上
創造、貢獻,
在自然樸素的世界中沁出了永恆,
和印象派大家庭一起擁抱了輝煌的結果。
畢沙羅絕筆,1903
1900年,
年屆古稀的畢沙羅走進 「偉大世紀博覽會」大廳,
他目光淡定,超然回望過去的一幕幕,
就像他所說:
「如果我必須重來一遍,
我還是要走這條路……」
塞尚曾經在展出的作品目錄中籤上:
「保羅·塞尚,畢沙羅的學生」。
是因為塞尚的作品在當時被世人嘲笑,
讓他想起了畢沙羅對自己的欣賞。
直到晚年,
塞尚也「從來沒有忘記畢沙羅對他的
同情和理解」。
這位現代藝術之父,
很長一段時間沒有被接受,
但是畢沙羅讓塞尚有了繼續為藝術奮鬥的
動力。
畢沙羅為塞尚創作的畫像
除了自畫像,
畢沙羅只為塞尚創作過畫像,
他始終是這位現代繪畫之父心中的上帝爸爸。
.
END
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