篆刻雜談：「浙朱切」的由來與特徵

猛的收到群友提出讓我說說「浙朱切」，乍一聽，有點懵圈，仔細思量，原來「浙朱切」大概是指的「浙派的、朱文切刀」吧。

浙派以刀立派，其最大的特徵就是切刀，這始於丁敬繼承於明代朱簡的碎切刀法。而浙派的朱文，依照羅叔子的論斷，丁敬的朱文可以概括成五個類型：

一、浙派的朱文印

1、細元朱文

所謂的細元朱文，指的是細邊框，細文字的元朱文，漢印中沒有這種印式，完全脫胎起始於元代趙孟頫的元朱文，丁敬受過明代梁袠的啟發，他的細朱文印也源於此：

（丁敬刻「詩正」）

（丁敬刻「敬身」）

（丁敬刻「了痴」）

元朱文有它的用字特徵，就是小篆入印，細字，粘邊，丁敬此類作品並不多。

2、方角朱文

此類朱文印，也是細邊細文，但是用字方折轉角，如屈鐵盤絲，丁敬借鑒前人經驗，加入自家思想，創造了浙派典型印式，通常我們所說的浙派朱文，指的即是此類印式，我們現在提及浙派朱文，指的也大多是此類印式的朱文印：

（丁敬刻「丁敬身印」）

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（丁敬刻「曹芝印信」）

（丁敬刻「四忠三節一義之門」）

如果是新人學浙派，大部入手點就是選用此類作品入手。相對來說此類作品量也最大，後期浙派諸家此類作品也較多，這類作品的文字雖出自漢朱文印，但篆法上又不同於漢印，大部分筆畫線條全以方折處理，因此氣勢上顯得更加清剛雄健。

3、細邊粗言的方體朱文

這類朱文的筆畫粗壯，像是東漢滿白文的反刻，強調文字筆畫的體積感與裝飾效果。這一類作品筆畫與筆畫的交接處處理成方轉角。

（丁敬刻「大宗」）

（丁敬刻「用拙齋」）

4、方圓結合的朱文

這一類朱文印是用浙派的方法，表現小篆與漢繆篆相結合的字體，這也是浙派特有的朱文印式，它不像方角朱文一樣生硬，相對也有較多的方圓參照。

（丁敬刻「硯林亦石」）

（丁敬刻「南徐居士」）

這一類作品，不同於漢印，也不是完全的方折，更多是方圓結合。丁敬後浙派印人多用此類印式。

5、仿古璽的朱文

此類印式的文字系統完全不同於前四種，是採用的大篆系統，這一類朱文多是寬邊細文，是典型的古璽印式：

（丁敬刻「家書抵萬金」）

（丁敬刻「杉屋」）

（丁敬刻「靜甫」）

二、浙派技法的特徵

既然以刀立派，浙派的刀法就值得多說兩句，我們知道，切刀的刀法刀程的長短基本依刀刃的寬度為限，每一刀刻畫的線條的長度相對沖刀要短得多，因此，一個線條刻畫完成，通常需要很多刀來完成，因此，兩刀之間的連接就較為重要，次一刀與上一刀切下的方向如果相同，則刻畫完成的線條較為光潔，如果方向有差異，則刻畫的線條就會出現毛刺與波磔。

（切刀刀法每一刀的刀程）

浙派的切刀，特別是丁敬的切刀，是典型的短切澀進，後面的次一切與前面的上一切的切割方向存在差異，因些，筆畫線條顯露特有的生澀，因此印風古拗，蒼古樸茂。

我們可以把浙派作品的印蛻放大，以學習浙派的刀法特徵。

學習浙派的切刀要注意筆畫的兩端、筆畫與筆畫的連接和轉折處以及筆畫的形式三個方面的細節：

1、筆畫的兩端：

如圖所示，浙派作品的筆畫，每條筆畫的兩端都是呈方角狀。

2、筆畫和筆畫的鏈接或轉折處：

筆畫的轉折交接處，一般狀態下，內側都是刻成圓弧狀的，外側則刻成方折狀的。

3、筆畫呈不規則的波磔狀

由是刀法的特徵，上下兩刀的連接，切刀的方向完全不一致，自然會呈現每一個筆畫的波磔與毛刺感，如同書法特徵中的用筆。

不論何種刀法程式，都既需要守固定的刀法程式以養成規矩，又依據不同的章法特徵和印面特徵加以變換創新，這是浙派「思離群」的篆刻思想的精髓，每一個學浙派的人都應當深刻領悟，並以之來統領自己篆刻技法，如此以來，方可以說是學到了浙派的精髓，而不僅僅是上面說的這些刀法表象。

（【老李刻堂】179，部分圖片來自網路）

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