如何從底足上來判斷一件瓷器的真偽？

鑒定瓷器的新老，看瓷器底足是重中之重

因為瓷器胎土改變不了，

而且每個年代製作工藝也不盡相同

唐代及唐代以前的陶瓷底足

唐代陶瓷底足

宋代瓷器——越窯瓷器的底足

元代瓷器的底足

明代宣德及宣德後瓷器底足

明代永樂時期瓷器底足

現代仿古瓷器底足的幾種表現——注模灌漿

臆造

做舊仿古手法

真真假假，假假真真，以假亂真，只要你認真去學習

工夫不負有心人，你可以玩轉瓷器新老鑒定

底足是瓷器判定中首要的參看部位，不管是從技術的角度、仍是瓷胎以及瓷器和釉料的區別來看，不相同期間的瓷器，底足都相差萬里，所以從底足去判定一件瓷器是瓷器判定的首要依據。

首要古代修胎刀多用竹刀，現代修胎多用鋼鋸條，竹刀子修理工後留下刀印成細絲狀，現代鋸條修後留下刀印是粗線條（2至3毫米間隔）。這個不相同的本地一看很明顯。當然高仿的瓷器中也是用竹刀修胎。所以對於瓷器的判定要全部翔實。第二，能夠從底足，查詢其露胎的本地胎骨老化及天然磨損情況（偽品之磨損比照滑潤，沒有真品那麼天然）。通常來說古陶瓷真品，其露胎骨顯得比照單調，而仿品則不相同，顯得輕滑或堅膩。當然也不能一定而言，有的古陶瓷露胎也很細潤堅膩，但是比照仿品仍是稍顯單調；胎骨（底足）洪武前顆粒較粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永樂後胎骨相比照早年的要細白一些，不管胎質怎樣，看上去絕不僵硬，有天然熟透感，使人感到胎質粗細不單調，有無氧化物都天然，手感不重又不扎的那種潤膩不澀的胎質感。胎骨（底足）與器物表裡露胎處的色澤、老氣、用料等要共同，感受要天然。第三，能夠從底足部位去查詢其粘沙景象，如明之早年的器物多有不相同程度的粘沙景象，清官民

之窯足內積釉處也有粘沙，而仿品這一點卻很少做到（偽品也有少量粘沙，然不像真品那樣顯得老化單調），因其燒造技術高於古時，釉也施得不是那麼厚，不會構成積釉，再加多為模注而過於規整等要素，使之很少有粘沙；第四，縱觀各個期間的足之做法都有其格外的本地，所以還可鑒察其露胎痕迹之紋理，如南宋瓶腳就有圓圈之旋紋，元之器物也都多有旋坯痕並有雞心點，明時則多有放射狀的跳刀痕，旋坯痕則少（僅前幾朝帶有元朝之遺址），清之民窯大多數能透過釉層看到旋坯之痕，官窯幾乎看不到啥痕迹了，而仿品則通常做不到這點，不是過左就是過右。底足老氣天然，無泥漿粉土及其它洗不潔凈的人為物，無人為作舊而被複燒的痕迹。景德鎮的瓷器多是在掛釉以後方將器足削去。相反，日本瓷器都是在全部成形後再掛釉。所以細看江西瓷的外足釉與坯的分界，釉是以尖利的切線斷但是止的，這一點與日本成品迥然有別。古瓷中明代成品多留有削足的痕迹，而清代所作除劣等品外，大都在切削過的足端用濡筆或布加以揩拭，因而足底面老是帶有一種柔軟、滑潤之感。試看清代瓷器中有仿明代成品很相似的，但從未見有模仿這種削足之癖。有時儘管很難用肉眼區別，但是假定用放大鏡一看便可大體瞭然。當咱們區別明瓷與清瓷的時分，當然通常都可由它們的器形、釉色以及圖樣等各方面概括來看，不過有時也會陷於威脅而莫知所是。此刻如能留意一下這種削足之癖，便會變成判定上的一個有力條理。護胎釉通常增加芝麻色的植物灰，能夠維護素胎，便於均勻上釉。乾隆和現代偽作天球瓶的圈足處護胎釉不相同很大，乾隆的護胎釉經過高溫氧化，閃閃發亮，而贗品根柢不見有芝麻色護胎釉。第五，老的，胎土中有含砂粒的「硬」感受，手拉坯構成巨細、深淺不一的旋紋會留在器物的內壁，竹刀修胎的痕迹會留在器物的外壁及底部，竹刀修邊胎的本地會留下「竹刀紋」。新器（贗品）：釉薄潤滑，呈賊光，無包漿狀，即運用「氫氟酸」處理過的器物，其光澤不是太亮就是太暗，呈不天然狀，贗品的胎有人工和機制二種：人工拉坯的胎沒有竹刀修胎的痕迹（因是用鐵刀修胎），機制胎的連手拉坯旋紋都看不見，而且胎土嚴密，含粉狀，無含砂粒的感受，呈「軟、濕」的情況。老瓷的胎質是腐熟高齡土製成,加之老瓷年代已久,肉眼觀感干,酥.有老化痕迹.新瓷胎制泥技術與老瓷不相同.一是質料配比不相同,二是瓷土是球蘑機損壞而成,故現代瓷胎可表現為手撫有刺手感,有的儘管不刺手,但觀感發濕,硬.以清代糯米胎舉例說明,拿一粒大米和一粒糯米比照,大米就是濕硬,糯米就是干酥.但請留意,古來窯口甚多,胎質千差萬別,不能夠一蓋全.最簡略的辦法是用一片老瓷,一片新瓷比照,逐漸體會,找出不相同,自可神會.對於釉的玉質感也是相同,南邊人叫肥厚,北方人叫潤澤,表述不相同.鑒瓷用眼學,靠眼力,是長時間訓練堆集的效果,文字持久表述不清.比如說豇豆紅,梅子青是何顏色?只需看到什物,才華明白。如今景德鎮廣泛運用石油液化汽窯燒制瓷器。為了避免器物與碳化硅棚板粘連，要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細查詢器物的足圈，假定上面粘有上述兩種資料且非常健壯，一定是現代仿品。不僅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根柢不必石英砂和氧化鋁粉作墊料。第六，康熙瓷的胎質是精密白晰又堅緻，但制瓷特性較為粗獷，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精密也存有雜質，因而，器底釉面上都有點點黑疵。假定你碰到的東西寫的是康熙款，但器底光亮，沒有旋痕和黑疵的話，十有八九是後仿品。清三代官窯瓷格外康雍兩代的官窯器格外考究修足圈邊上的釉。它是在上釉以後在足圈頂部表裡各修一刀使足背兩頭的釉修規整。且只是留下不到一個毫米的胎露出來。規規整截非常精密，通常民窯品是做不到的。 對足背兩頭的釉要用小刀輕輕地修一圈，讓胎與釉處凸出一道白色的胎，且構成凸出（無釉有些）的有些才不到一個毫米。這一道精密的技術，且整規規整又非常美麗，是區別清三代官瓷的一個標準。

底足對瓷器的判定非一朝一夕能夠讀透，需求很多的上手什物，才華構成豐厚的閱歷。每一位對瓷器感興趣的，都需求多上手學習。

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