如此學《集王聖教序》，沒有學不好的道理！（最後一點很關鍵！）

一、筆畫起筆規律原帖分析

二、筆畫起筆規律分析

三、收筆規律分析

四、折和鉤的規律

1、方折的寫法

道理同楷書，但比楷書直接而平實，切筆後側鋒重帶（速度較快，不能用楷書的慢速，更不要挑出多餘的角），切忌調整中鋒再寫折，那樣會浪費時間，也影響效果。

2、圓折的寫法

圓折的寫法其實更簡單，關鍵是手腕要圓轉靈活，象畫圓弧一樣，要中鋒運筆，靠手腕的轉動邊畫弧邊調整中鋒。

3、方鉤的寫法

可參照方折的寫法，折完寫鉤時要有加速度，而不是勻速。特別要注意的是豎鉤，很容易用中鋒出鉤，寫出的鉤輕薄細尖，缺乏厚重之美，一定要用側鋒出鉤。

4、圓鉤的寫法

可參照圓折的寫法，折完寫鉤時要有加速度，而不是勻速。

五、折和鉤字例分類練習

六、筆畫替代規律

筆畫替代是行書區別於楷書的重要特點之一，行書書寫比楷書快而簡便，所以必然要以少代多，以短代長，以直代曲，以簡代繁。掌握這一規律為我們實現由學習楷書順利向學習行書轉換帶來很大方便。

七、輕提筆字例分類臨習

輕提筆字例在《王聖教》中比比皆是，最精彩的莫過於「真」字，寫的輕盈洒脫，靈動機智。練習這類字可增加對筆鋒控制的靈敏度，縮小感覺闕值。從而達到靈活駕御筆鋒、提升高難度書寫能力的目標。

八、按筆及提按轉換練習

學行書，掌握提按及轉換技巧比楷書更重要，提筆寫的線條飄逸輕盈，按筆寫的線條沉著遒勁，兩者都是表達行書美的，缺一不可。這就要求提筆寫能做到快而不浮，按筆寫則能慢而不疑。但如果不進行分類強化練習，容易出現敗筆，細者如死蛇掛樹，柔弱無力；粗者如蒸餅墨豬，肉腫無骨。

在理解「提」、「按」時不能把兩者截然分開，兩者互為表裡。提筆寫以水平運動為表，垂直運動為里，如古人說的「錐畫沙」；按筆寫則相反，如古人說的「屋漏痕」 、「鈐印泥」。練習提按轉換要學會控制筆速和輕重，由提到按轉換要求筆速由快到慢，按筆由輕到重；由按向提轉換則由慢到快，提筆由重到輕。這裡的快慢和輕重的區別極其細微，非久練不能感覺之，它是水平運動和垂直運動微妙的同步結合。

九、視頻講解＋演示練習

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第一節 筆法解析 / 2017年08月09日 19:00

1、 起筆、行筆、收筆（講解＋視頻演示）

2、 行筆中的轉折、提按、頓挫（講解＋視頻演示）

3、 中鋒與側鋒（講解＋視頻演示）

4、 提問與解答

第二節 結體規律及章法特點 / 2017年08月17日 19:00

1、 單字結體講解（講解＋視頻演示）

2、 行與行的章法特點（講解＋視頻演示）

3、 單字與字組臨創（講解＋視頻演示）

4、 提問與解答

第三節 精準臨摹、寫意臨摹和放大臨摹 / 2017年08月24日 19:00

1、 單字與行的精準臨摹（講解＋視頻演示）

2、 單字與行的寫意臨摹（講解＋視頻演示）

3、 單字與行的放大臨摹（講解＋視頻演示）

4、 三行以上的臨創（講解＋視頻演示）

5、 提問與解答

鍾全昌，男，1983年生於湖南益陽。首都師範大學書法專業碩士，湘潭大學歷史系博士生，湖南省委宣傳部《全省文藝人才「三百工程」》藝術家，中國書法家協會會員，湖南省青年書法家協會副主席。

2010年6月首都師範大學中國書法文化研究院畢業獲藝術碩士學位，導師為我國著名書法教育家歐陽中石先生和葉培貴教授。主攻楷書和行書。楷書師法歐陽詢、褚遂良，兼及魏晉；行書以米南宮為基，上溯李北海和二王。著有《鍾全昌書法》《學書引鑒——陰符經解析》《中學生必背古詩文硬筆字帖》《古詩素描》（合著）等，在《湖南日報》《藝術中國》《益陽日報》等發表文藝評論十多篇。

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8月9日 19:00

《集王聖教序》 臨習技法

課程開課

第一節課 1元試聽

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