為什麼原先一度被看好，甚至保底8億的三生如今成為了全網黑？

這兩天，國產影片的話題度可以說達到了有史以來的最高點。

既有全國觀眾翹首以盼《戰狼2》突破《美人魚》成為國內影史票房冠軍，也有上映前大張旗鼓宣傳卻換來十里笑話的《三生三世》。

從一開始就收到網友自發抵制的抄襲原作

到上映後跳誅仙台式直線下滑的的票房

充滿西方魔幻大片氣息的特效

劉亦菲勝似巴啦啦小魔仙的吃藕造型

到現在被扒出來抄襲的海報

和被《揚子晚報》整版報道、被全國人民笑話並被百度百科收錄的鎖場操作

為什麼原先一度被看好，甚至保底8億的三生如今成為了全網黑？

說來說去，就是電影拍得不好嘛。

前幾年IP盛行的後果就是粗製濫造出了一批爛片爛劇，《三生》是這批IP電影中造勢最大的一部，現在這樣的結果或許能夠讓大部分的電影創作者意識到：IP有風險，且買且謹慎。

今天，菌菌就以《三生》為例來給大家好好道道IP電影的不靠譜之處。

No 1：萬年不變的瑪麗蘇套路

菌菌在看電影的時候一度如坐針氈，內心已經忍不住發射了一萬次獅吼給編劇。

但編劇不是敗在脫離原著，而是太過於尊重原著！

要知道原著是什麼？

就是一部瑪麗蘇大戲啊！

哪怕構架了天族、魔族、人族等聽起來有酷炫吊炸天的世界觀，也改變不了它作為一部瑪麗蘇言情小說的本質。用如此之大的格局去表現愛情這樣細小的主題，只會流於空洞和尷尬。

而這也是現在小說改編成影視的通病，主角脫口而出的便是各種天下蒼生、黎民百姓、家國天下、三界眾生……但實際上卻根本沒有與之匹配的劇情，有的只是女性作者「情愛比天大」的自我意淫，這種把天下、百姓的安危全都繫於霸道男主或者天賦神力女主身上的構架未免顯得過於荒唐和幼稚。

老百姓們表示：

回想一下那些曾經感動過我們的愛情電影：《大話西遊》、《花樣年華》、《我的野蠻女友》、《泰坦尼克號》、《廊橋遺夢》…

這幾部電影的世界觀並沒有很宏大，但正因為有大量的細節刻畫才使得主角之間的愛情格外真實和感人。

《三生》並不是沒有細節，梳頭、畫畫、燒飯都是，但卻粗粗拼湊起來，完全是為了還原原著，並沒有依照角色的心理動機來組織，也怪不得觀眾看得雲里霧裡，不知其所云。

相比較而言，電視劇在IP改編上往往會比電影更有優勢，《三生》、《微微》、《何以》、《匆匆那年》都是如此，因為電視劇容納的篇幅更大，更有利於用豐富的細節來烘託人物的情感進展，而電影必須壓縮在兩個小時之內。

主角從相識到相愛的過程會不會因為交代不清楚而顯得突兀和尷尬就格外考驗編劇的專業素質。

寫到這裡，菌菌不由得想起了兩年前阿里影業副總裁徐遠翔讓編劇界群起而攻之的一段話

三生的失敗，便是為資本家們不尊重電影規則，被IP和資本所強姦的代價吧。

No 2：徹底失真的角色

《三生》小說延續的就是N年前風靡晉江的霸道總裁男+或可愛或霸氣或溫柔的女主套路（說白了，都是女性作者的自我代入和臆想），所以可以看到，夜華和白淺這兩個人物根本就是沒有什麼靈魂的人物。

性格單一，毫無成長也沒有強烈的心理動機，除了愛情。

而素錦、玄女兩個反派已經不僅僅是單一了，可以說極其無腦，完全就是為了強行製造衝突而存在。所有這些角色一言以蔽之，都是愛情至上主義者。

再加上絕大多數小說里這些冰山男主壓根就沒什麼台詞，有的只是心理活動，若非編劇大改，演員也沒有發揮的餘地，因此不管是大銀幕還是小熒屏上都是一片齊刷刷的面癱臉。

所以，編劇大大們，請你們在構思人物的時候記得考慮人物的背景、心理動機和成長好么？

No 3：做作的台詞

「了無牽掛者，忘生。心有所愛者，忘死。」

「縱有灼灼桃林十里，取一片放在手心，足矣。」

「前塵往事你忘了便忘了，我既望著你記起，又望著你永不再記起……」

「我要的，終究只不過是一個你罷了。」

「白淺：你若敢死，我便去找折顏要藥水，把你忘得一乾二淨。 夜華：那樣也好。」

菌菌摘了幾句電影里的台詞給大家評評。

全片幾乎都是由這樣半文不白、矯揉造作的台詞構成的。

對於製片方來說，這些「金句」是可以讓書粉高潮的工具，也是自己貼合原著的證明，他們卻不知這也是殺死電影的利器。

相對於書粉來說，電影面向的是更大範圍的人群，必須考慮到大眾的日常說話習慣。

菌菌記得一個曾接觸過的編劇說過：寫完的台詞一定要自己念一遍，只有念出來才會知道這句台詞可不可以放進去。

當然有一種情況除外——當導演是王家衛的時候。

但王家衛會用高級的敘事技巧和鏡頭語言，包括意識流、迷幻光影與顛倒錯亂的鏡頭等等來烘托那些看似矯情的喃喃獨語。他的人物是有深度，而人物的深度恰恰決定了台詞的深度。人設都沒有立好，就別說台詞了。

No4、IP帶來的爭議

IP到底是什麼？其實這個詞源自Intellectual Property，即知識產權（嚴格說，抄襲而來的《三生三世》實在配不上IP這個稱號），後來延伸為指代具有商業價值的任何文化產品。最常見的便是將近十年來的網路小說。

抄襲便是這些小說最容易引起紛爭的「風暴中心」。《三生三世十里桃花》很早之前就被爆出抄襲耽美作者大風刮過的《桃花債》，網上的調色盤清晰可見。

當然，是不是IP小說一定不適合改編成電影？

並不是。

菌菌舉一個正面的例子，那就是讓周冬雨和馬思純雙雙獲得金馬影后的《七月與安生》，大多數人可能會忽略其實這部電影還獲得了金馬獎最佳改編劇本的提名。

安妮寶貝的原著其實和大多數青春疼痛文學並沒有太多的區別，姐妹撕逼、劈腿、懷孕……並沒有超出網路小說該有的狗血範疇，然而在拍成電影的時候，編劇弱化了男主的戲份和姐妹奪愛的情節，突出的是女生雙面人格和互換人生的主題。

正是編劇對女生的心理進行了深入的挖掘，才讓大量姐妹撕逼的戲碼顯得真實。最後更是用了兩個反轉徹底升華了整個故事，也讓影片變得跌宕起伏，出人意料。

大多數的觀眾在看完不免發出這樣的感嘆：

所以最關鍵的還是在於謹慎選擇IP，老老實實打磨好劇本吧。

那些手握大IP正在蠢蠢欲動的資本家們，僅以隔壁吳京的話共勉。

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