褚遂良《雁塔聖教序》筆法解析第二講

第二講：太、宗、文、皇、帝、制。

太：「太」字前兩個筆劃均有流線形的提按波動，書寫時注意靈活運用手勢的變化；撇劃取縱勢，而且收筆不宜超過橫划起筆；捺劃取橫勢，平緩舒展；兩者形成鮮明對比，再加上橫劃的走向，從而製造了整體較為明顯的開合關係，左合右開。

宗：「宗」字整體沉著穩重，但充滿了矛盾變化關係。首先從整體而言，上下部分運用了挪位關係，從而形成了左半部的留白，遂與右半部的空間形成對比；從細節來看，雖然上下有對稱關係（虛線標註處），但是下部三點的距離也從遠近、直斜方面作以處理。

文：「文」字筆劃之間的呼應關係很強，注意巧妙把握起筆、收筆時產生的鋒影。橫劃斜度較大，另外撇低捺高，從而整體形成了斜勢。注意點劃的位置，偏橫劃右部，其邊緣線與下部的撇捺的交叉點在一條直線上。（提醒：經查看原石，捺划上邊線為殘破，不必描摹。）

皇：「皇」字平正端莊，有皇者風範；上下中軸對齊，空間分割較為均勻；注意第一筆短撇，直接切入打開筆毫，借筆毫的彈性迅速合攏；下部「王」字的起筆、收筆形態、角度上有緩、直、尖等明顯區分；最後一筆向右下方壓住，從而平衡整體。

帝：「帝」字整體上寬下窄、上斜下正、上下挪位；長橫起筆發力，前半段較為硬朗，借力彈起巧妙提按，線條富有彈性；橫鉤注意側鋒壓下，該筆劃使用側鋒轉中鋒的寫法更加便捷；豎劃略帶彎度。

制：「制」字前兩筆為連寫，起筆蓄勢發力後，藉助彈性以及拉力完成整個筆劃；下部的橫撇靈活運用手腕的擺動提筆上翻；整個結構來看，上下兩部空間穿插，關係密切；上部橫劃向左牽引，下部捺劃則向右展開，再加上下軸線的挪位，筆劃繁多，富有動態。

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