沒頂畫廊總經理金利萍：從「比翼」到「沒頂」 關於滬上藝術的17年
沒頂畫廊總經理金利萍（VIGY JIN）
隨著第一批西岸文化機構如龍美術館(西岸館)、余德耀美術館、上海攝影藝術中心、西岸文化藝術示範區的日益活躍，上海西岸完成了文化產業的初步嘗試與雛形;近期，幾家畫廊相繼宣布進駐西岸，成立於2014年的沒頂畫廊是其中一例。沒頂畫廊新址位於龍騰大道2879號，靠近余德耀美術館，開幕展「信息雕塑公路」已於今年9月8日成功舉辦，而今年11月9日，徐震首家「徐震專賣店」將於該空間開業。藉此機會，雅昌藝術網特別專訪沒頂畫廊總經理金利萍（VIGY JIN），講述沒頂畫廊的故事，和由它輻射的上海藝術土壤的變遷。
「比翼」初期，上海藝術展覽的「草根時代」
雅昌藝術網：沒頂畫廊雖然只成立兩年，但我們知道，十多年前，沒頂畫廊的主創人員是比翼藝術空間的元老，當時上海的藝術環境是怎樣的?
VIGY： 比翼成立於1999年，最早是由策展人樂大豆創立的。早期的比翼成員是樂大豆、徐震和我，徐震主要做藝術策劃、展覽設計和布展，我主要做運營。從1999年到2009年，比翼做了十年，舉辦約200多個活動。比翼應該是國內最早的非盈利藝術空間，十年來，我們沒有通過比翼賣過一件作品。
最早成立比翼的時候，很多藝術家朋友還沒有空間做展覽。上海的(當代藝術)的畫廊只有香格納畫廊，之後有了滬申畫廊，還有另外一個非盈利空間東大名創庫，除此之外，藝術家幾乎沒有穩定的展示平台的。不過，上海是有很多藝術家的，當時包括徐震、楊振中等藝術家都在自己自發的做展覽。
比翼藝術中心 展覽現場
雅昌藝術網：最早比翼做了哪方面的展覽?
VIGY：比翼是非盈利機構，我們最早和領事館合作，他們會有一些資金支持，做一些國外藝術家的展覽。另外還有一部分是國內藝術家的個展，我們稱它為「one by one」(一個接一個)，當時做了宋濤、徐震、楊振中、梁玥、張鼎等，做到後面，耿老師(耿建翌)也參與進來，在2004年做了個個人項目，叫《沒用了》。
雅昌藝術網：比翼初期，參與進來的國內藝術家們的創作內容有什麼特徵?
VIGY：當時其實蠻多影像作品的，製作成本低是一方面，我們知道裝置和雕塑是很貴的，一些藝術家的DV還是問朋友借的。
雅昌藝術網：當時辦一個展覽大約要用多少錢?
VIGY：展覽現在看來是很便宜，當時一個月的房租就四千塊。
2003年，藝術家合照「我們又回來了，淮海西路原廠房變成了平地」
雅昌藝術網：比翼最早選址在哪裡?
VIGY：在淮海西路，紅坊創意園隔壁，有300平方米，當時那裡是皮革機械廠的老廠房，我們隔壁是裁縫店，樓上是做窗帘布的，旁邊還有機械加工的。當時我們是廠區唯一的一個藝術機構，其他人會在吃午飯的時候來我們這裡看看錄像，覺得很好玩。大約在2002年、2003年的時候，原來的廠房要拆遷，於是我們都走了。我們走的時候，旁邊的小工廠已經都走了，工廠要繼續生產，等不了那麼久時間。
雅昌藝術網：回憶在淮海西路的日子，當時的比翼給您帶來最大的印象是什麼?
VIGY：我們在淮海西路呆得並不久，但是那幾年是比翼最活躍和草根的一段時間，我們一個月最多可以做4、5個活動。
雅昌藝術網：為什麼那麼頻繁?
VIGY：年輕，剛開始做，大家都很新鮮。而且很多活動只做一、兩天，真的是因為經費的問題，因為涉及到設備。你要是做音樂，就涉及到音箱這些。那個時候，音箱真的很貴，我們覺得自己根本不可能買得起，都是租的。所以，要是沒有錢，那我們就做一個晚上。這個禮拜做完，下個禮拜再來一個。
雅昌藝術網：比翼在那裡最後一場展覽是什麼?
VIGY：叫「24點半」。我們當時邀請了上海30幾個藝術家。我們跟廠里的人說，反正你們都要拆了，你們樓上的通道、隔壁的公共空間，和外面的空間都空著，那就讓我隨便用。他們覺得很好玩就同意了。那次活動從半夜12點半開始，到凌晨3點鐘結束。我記得最後的一個場景讓我很感動，幾個樂隊的朋友在現場做了表演，我們坐在地上大合唱，當時是很烏托邦的。第二天，我們開始打包東西開始搬家。
雅昌藝術網：比翼後來去了哪裡?
VIGY：我們在巨鹿路巨富大廈後面有一個園區呆過一年。其實我們在那邊做了一個開幕party。我們把整個展廳變成一個沙灘放了很多黃沙，放一個游泳池，變成一個夏日party。不過，當時那個空間離後面的居民太近，之後被居民舉報，之後就沒有做過展覽。
雅昌藝術網：那如何維持機構運作?
VIGY：我們租其它空間做展覽。
「真理」王思順個展，2014，沒頂畫廊現場
「過剩的想像，無所事事的絕妙」 2016，沒頂畫廊現場
「驚奇的發現」陸平原個展，2015，沒頂畫廊現場
「讓所有的可能都在內部以美好的形式解決」施勇個展，2015，沒頂畫廊現場
「異教徒」劉成瑞個展， 2016，沒頂畫廊現場
M50時期 展覽變得更正規了
雅昌藝術網：比翼什麼時候搬去M50的?
VIGY：我們差不多是和香格納一個時期進園區的，最早找的是之前沒頂畫廊對面那個空間。那個空間有600平方米，有個斜頂很漂亮。當時我們進M50時，裡面都是印刷廠、機械廠，有些工廠還在工作，只有4樓那個空間空著。那時候是工業電梯，要上樓有個阿姨要給你按樓層的，一到下班，我們就沒有電梯了，廠房的4樓相當於居民樓的6樓，好高啊，要是搬東西，我們還要和物業申請，讓阿姨能不能加一會兒班。
雅昌藝術網：進入M50後，您覺得整個上海藝術氛圍有什麼不同?當時M50畫廊分布如何？
VIGY：做展覽的頻率、時間和內容都越來越正規了。之前在淮海西路做的內容更頻繁，也更草根——今天拍個腦袋你下個禮拜就做是沒有問題的，大家都很亢奮。沒有錢了就接活。我記得有一次有個品牌叫徐震做一個烤箱說明書，我們就去一家店裡點上十幾種雞，還拍照，因為最後要用在說明書上的。當時，大家就這麼過，賺來的錢付房租、付水電費，付展覽費，大家都都很高興。記得最早搬出紅坊時，搬家公司覺得很搞笑，說我們連地板和電線都要搬走，因為當時真的是沒有錢。我們覺得地板和電線我們萬一還能用怎麼辦?其實後來完全忘了，其實運輸費也挺貴的。但是也蠻好玩的。
雅昌藝術網：據您回憶，差不多從什麼時候開始，開始覺得周圍畫廊變多了?
VIGY：我覺得是09-10年左右。比翼在M50呆到2009年，比翼不做後，我們去了桃浦，在2014年回到M50開沒頂畫廊時，發現一下子有那麼多畫廊了。所以， 2009年以後，的確開了很多畫廊。
雅昌藝術網：畫廊增多後，給上海藝術土壤帶來哪些變化?
VIGY：很多藝術家開始由畫廊代理，藝術家開始「脫貧」了，做展覽的成本越來越高。十年前(1999年)，藝術家完全不考慮任何製作費、也不涉及銷售。2009年時，畫廊和藝術家已經樹立了合作規範。
雅昌藝術網：沒頂畫廊是比翼之後的第一個畫廊嗎?
VIGY：在2009年左右，我和大約十個藝術家每人出了2萬，一起做了一個「小平畫廊」。畫廊位置在香格納畫廊的旁邊，當時樓上是張恩利老師的工作室。我們最早做了廖國核和袁遠的展覽，一年大概賣了110萬元的作品，不過成本花了120萬。
「內容覺醒」苗穎個展，2016，沒頂畫廊現場
「信息雕塑公路」2016，沒頂畫廊現場
西岸，高規格的當代藝術群落
雅昌藝術網：沒頂畫廊在M50呆了兩年，目前為什麼搬至西岸?
VIGY：在今年4，5月份時，我們就想搬一個更大的空間，最初是想在M50裡面找的，但確實沒找到合適的。我們考慮三個因素：空間層高、位置和大小。後來我們想到西岸，但今年7月前是沒有空間的。後來我們聽說有空間出來，8月徐震出差回來就去看了，看了一眼就說定了，速度很快。
雅昌藝術網：來西岸的原因是?
VIGY：一個是可以讓更多觀眾(不一定是專業藏家)進來看展覽。另外，西岸正在聚焦當代藝術。據我所知，華氏畫廊和Hi藝術空間去龍美術館外獨立的樓層里，另外還有韓國的畫廊和香港的畫廊準備搬過來。
雅昌藝術網：您認為，西岸會形成怎樣的當代藝術群落?
VIGY：西岸更傾向於進駐國際畫廊和專業美術館。據我所知，有5、6家國際畫廊現在想在上海開辦事處，或開一個很小的展廳，他們也在考慮西岸。對那些國際畫廊來說，它們不需要很大的空間，它們只需要進入中國，來了解中國的市場和政策。目前，由於西岸空間有限，所以它對畫廊的選擇標準也會很高，這裡將變得更專業。
雅昌藝術網：如您所說，有不少海外畫廊想通過上海試水中國市場，您如何看待目前的上海畫廊生態?
VIGY：過去，不少國際畫廊會選擇香港，那裡有完善的免稅政策，也是最接近中國大陸地區的，我們說「他們在門口等著」。如今，上海是中國商業化程度最成熟的城市，海外畫廊願意選擇上海而不是北京，一個原因是因為上海對他們來說更有效率，商業的契約精神高。而且，上海各類專業的藝博會越來越多，一級市場的藝術產業鏈在穩定的發展，上海的藝術市場將會越來越良性發展的。
作者：彭菲
編輯：大白
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