唐宋元十六家山水畫技法圖解：倪瓚
劉松岩《唐宋元十六家山水畫技法圖解》系參考明代的浙派巨匠藍瑛所繪16幅仿古山水冊頁編繪而成，包括自唐王維至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水畫家的技法。為了便於初學者了解各家技法，在剖析時著重介紹了每一家的技法特點，把每幅畫分為勾、皴擦點、染、設色四圖，按步驟逐一剖析。
本素材部分摘錄自網上分開分享的電子圖書，國畫藝術又進行了編輯整理再加工，並稍微加入了各名家的一些作品，供山水畫愛好者學習參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
唐宋元十六家山水畫技法圖解
劉松岩編繪 人民美術出版社
十六、元 倪瓚 倪元鎮畫法
倪瓚，元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。
倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒干筆作皴，名為「折帶皴」。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存世作品有《漁庄秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。
倪瓚作品欣賞
倪瓚 幽澗寒松圖
倪瓚 容膝齋圖
王倪瓚 漁庄秋霽圖
倪瓚 虞山林壑圖
倪元鎮畫法分步解析
此圖近景在前面下邊，中間偏左，中景有稍後右邊，遠景在後，因前景中間偏左，題字在右上方，上下左右遙想呼應。
1.勾
用炭條先勾位置，分出以上三大部分，然後再打細部稿，樹的高度占紙高約五分之三。
定稿以後，可以先勾淡墨線，勾線時注意范畫用筆粗細轉折，隨後再用重墨提，如樹枝和石的部分輪廓、房屋等。
山石勾線宜用枯筆儉墨，樹為鹿角枝，用中鋒濃墨，行筆頓挫有力，但應避免虛尖。
2.皴、擦、點
倪瓚創折帶皴，山石用渴筆側鋒，其間亦有披麻筆意。
畫時斜握筆，筆尖在左，拖筆向右斜行，然後向下折筆，因系側鋒，向下時即自然形成擦筆。
倪瓚作畫多用皴擦而少渲染，臨畫時應擦夠，以擦代染，但勿破壞勾皴。
此圖多用橫點點苔，以使點與皴行筆方向配合諧調一致。樹葉，尤其表現寒林，用稀疏的瘦橫點，與米點那種肥厚的風格相反。另有一種釘頭點，起筆重，向下垂直，輕提收筆，概括表現一種枝葉下垂的樹。
3.染墨
倪瓚作畫筆墨簡括淡雅，有一種荒疏冷漠的逼人之氣。他中年之作，有的用筆圓潤渾厚，晚年則皴擦多於渲染。至七十二歲所作《春山圖》，全用干筆皴擦，一筆不染了。
臨他的作品，應多留意他與眾不同的風格。
4.設色
倪瓚青年時也能青綠山水，晚年則水墨山水，不設色。此圖應將墨本畫齊，不設色。為便於學習設色，可考慮用淺絳法：
（1）赭石：染樹枝幹、房屋木結構部分，勾衣紋和白房頂。
（2）用淡赭石染人臉，渲染山石上輕下重，擦坡下沙灘。
（3）花青：畫遠山。
（4）墨青（花青調墨）：點葉，點苔，畫草。
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