京劇名家——葉盛蘭

葉盛蘭（1914-1978）著名京劇表演藝術家，主工小生，清末著名小生演員程繼先之得意弟子，京劇「葉派」藝術的創始人。原名端章，字芝茹，原籍安徽省太湖縣，生於北京。祖父葉中定始入梨園，學藝於老嵩祝班，後為四喜班凈角台柱。父葉春善創辦著名的舊式京劇學校富連成社並終身任社長，是成就卓越的戲曲教育家，盛蘭為其四子。

六歲就讀於北平師大平民小學，九歲奉父命，輟學從藝，入富連成社，排入第四科，小「盛」字。初習旦角，由張彩林開蒙。因英武有餘，柔媚不足，在蕭長華等明師的建議下改學小生。葉盛蘭的武小生戲特別得到他的姐夫茹富蘭的悉心傳授，茹富蘭也是出身富連成的著名小生和武生藝術家。他的表演以規範嚴謹而著稱，葉盛蘭向他學的《石秀探庄》、《八大鎚》、《雅觀樓》等戲，奠定了他以後成為文武全才藝術家的重要基礎。

1930年葉盛蘭滿科，他一面留在富連成科班的學生劇團里演出，一面又拜當時的小生泰斗程繼先為師，以求深造，《群英會》、《臨江會》、《借趙雲》、《奇雙會》、《打侄上墳》、《貪歡報》、《蔡家莊》、《玉堂春》等戲均為師之真傳。特別是《群英會》的周瑜，這齣戲葉盛蘭在科班時就跟班內的總教習、名丑蕭長華老師學過。又學到了程派《群英會》許多獨特的表演，其中「舞劍」、「撫琴」的表演就是程繼先與武凈名家錢金福共同研究創造的。它不僅顯示了繁難的技巧，而且形神兼備，從琴聲劍影中渲染了周瑜的性格和咄咄逼人的氣勢。

葉盛蘭對程門本派的劇目、表演、武打、工架和念、做諸方面的繼承全面，並在多年的舞台實踐中有重大的突破和發展，不僅青出於藍，而且把程派小生藝術推向又一個新的高峰，其中最大的成績在於唱工。唱法上吸收了各家唱腔、唱法的精華，而使自己的唱腔華麗秀勁，並研創了反西皮唱腔。葉盛蘭在50年代以後，念白不須著意摹仿而酷似程繼先，語氣音色，皆可亂真，腰腿功夫極佳，刀、槍、劍、棍等等開打純熟脆帥，翎子甩髮均有超出前人的表演技巧，《獅子樓》（飾西門慶）、《翠屏山》（飾石秀）等劇中翻撲功夫和武技均不在武生演員之下。中年以後上演了一批獨有劇目，如全部《羅成》、全部《周瑜》、全部《呂布》等。葉盛蘭全面地發揚了程派小生的藝術，被認為是當代小生的首席演員，中年以後更形成了自己的表演風格，成為當代最有影響的小生流派。

葉盛蘭是自樹一派的表演藝術家，他的嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮像英俊，表演細膩，他的行腔剛勁遒健，華麗婉轉，是龍、虎、鳳三音的總合，聽他的演唱，似飲玉液瓊漿，沁人肺腑，扮武將壯武健爽，英氣逼人；演文生清秀飄逸，富有書卷氣。他在京劇小生行的發展史上居於承上啟下的地位，是極難得的人才，周瑜的意得志滿、呂布的剛愎自負、羅成的悲壯蒼涼，他都演的情真意切、惟妙惟肖，準確的把握舞台的節奏和分寸感，使表演的層次清晰，寓神情之真於聲色之美，是葉盛蘭表演藝術的主要特點。

個人作品：《桃花扇》《玉簪記》《鳳還巢》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《玉堂春》《佘賽花》《蝴蝶杯》《呂布與貂蟬》《悅來店·能仁寺》《桃花村》《得意緣》《白毛女》《轅門射戟》《水淹下邳》《借東風》《赤壁之戰》《金田風雷》《斷臂說書》《群英會》《臨江會》《黃鶴樓》《雅觀樓》《白門樓》《戰濮陽》《八大鎚》《借趙雲》《遊園驚夢》《周仁獻嫂》《九江口》《羅成叫關》《奇雙會》《汾河灣》《牛郎織女》《飛虎山》《打侄上墳》。

葉派傳人：傳人除了他的次子葉少蘭以外，還有馬榮利、李元瑞、茹紹荃、張春孝、夏永泉、蕭潤德、張學濟、李繼增、朱福俠等。再傳弟子也遍布全國，當代京劇小生十有八九都宗法葉派。

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