這片的每句台詞都值得你琢磨半小時，這就是功力
前不久《驢得水》上映，許多評論在肯定故事的同時，都會批評，這片電影感不強。
還有我們常常聽到的一種說法，電影拍得跟電視劇似的。
那麼，究竟怎樣處理，才能讓電影質感更強，今天，Sir就給你們請到老司機@雲舅，他將於《無恥混蛋》（相信很多人看過）兩段看似簡單的對話，深入淺出地給我們談談——
什麼叫無聲處聽驚雷。
電影對話要拍得好，是非常困難的事，有很多的難題，比如台詞的處理、場面的調度、演員的分寸等等。對話的拍法，最少得有幾百種。
但我們最常見，也是最常用的辦法，也就是所謂的「三鏡頭」「正反打」。這什麼意思？
簡單說，就是Sir和雲舅面對面聊天。
第一個鏡頭，拍攝Sir的半身，他說：吃了嗎？
第二個鏡頭，拍攝雲舅的半身，我說：沒吃呢。
第三個鏡頭，側面拍我們倆站著的一個全身景，Sir說：沒吃回家吃去吧。
好了，這種用三個機位來拍攝對話的拍攝方式，就叫「三鏡頭法」，而誰說話給誰鏡頭（或者給另一個人的反應鏡頭），就叫「正反打」。
90%的導演，尤其是電視劇導演，都會用這種方式來拍對話。因為簡單好操作，觀眾也最容易接受。所以你可以說這是一種濫大街最無聊的拍對話方式。
但真正好的導演，真正有「電影感」的導演，哪怕是用這種最「死板」的方式，都能拍出神采飛揚、非常有視聽語言魅力的對話。
比如昆汀·塔倫蒂諾。
昆汀的對話場面跟大多導演一樣，看上去都是很常規的「你說，我說」來回切換。當然他只是看上去老實，實則大不老實，有一種一本正經的蔫兒壞和很強大的懸念在裡面。
昆汀最拿手的對話寫法和拍法，就是「桌子底下的炸彈」。
什麼叫「桌子底下的炸彈」呢？
希區柯克給過一個定義，在懸疑電影裡面，觀眾知道桌子底下藏著一顆炸彈，而且看著炸彈上的表在倒計時，但是不到最後一刻你永遠不知道這個炸彈是否會爆炸。
只有這樣觀眾的心才會跟著影片里的人物一起顫動，而且觀眾知道有這個炸彈，但片中人不一定知道，這就構成了兩重懸念。
我們來看《無恥混蛋》的開場，就是這種手法的經典示範。
故事講述的是二戰期間，納粹軍官懷疑一個法國農民家裡窩藏了猶太人，所以他上門進行看似友好的拜訪，實際是進行詢問。
克里斯托弗·沃爾茲扮演的納粹軍官，給整個片子定了一個基調，就是蔫兒壞但又意有所指的感覺，你開始不明白，後來才發現桌底下的炸彈在哪裡。
一開始，主賓二人相敬如賓，彬彬有禮，兵不厭詐，賓至如歸。桌子上還有牛奶，他們的對話好像也是很平等的關係。
但隨著情節逐步深入，納粹軍官慢慢點明了自己的來意。整個對話的懸念性開始迸發出一絲火星。
這時候鏡頭展現了地板底下的另一世界（藏了很多猶太人）。
於是整個對話層面多了一層懸念含義：躲藏者能否被抓出來？
這個懸念就像桌子底下的炸彈一樣，觀眾知道了，但劇中人物知道么？
對話隨之進入第二階段。
我們看下面這個鏡頭，空間跳了，來到一個相反的機位。
這時候納粹在畫面右邊，農夫在畫面左邊，兩個人的距離感已經比剛才要遠了。農夫有點緊張抽著小煙斗。
這個視角的變化，讓雙方處在一種平等的位置上勾心鬥角。
兩個對話來回後，納粹軍官——不，應該說是導演，發了一個大招。
軍官問農夫：我也能抽煙斗么？
農夫當然同意了，這時候我們要打起十二分的精神，來觀看下一個鏡頭。
這個鏡頭就是整段對話戲的一個戲眼，是最重要的鏡頭。
為什麼？
第一點，這個鏡頭其實是一個跳軸。
上一個鏡頭納粹軍官還是在右邊，那麼現在他突然到了畫面的左邊。從剪輯的術語來講這就是一個跳軸，因為它破壞了剛才空間的完整性。跳到了拍攝軸線的另外一邊。
跳軸是電影技巧一種，會起到一個「提醒」功能。因為它打斷了正常的敘事與畫面的連貫性，讓大家覺得，咦？這個對話方向有點奇怪！
除了跳軸之外，這個鏡頭的第二個亮點，就是納粹軍官拿出了一個極大的「富麗堂皇」的煙斗，跟農夫的小煙斗形成了強烈的對比，要在心理上壓倒農夫，當然這也是一個非常黑色幽默的細節。
還有第三個亮點，這個鏡頭從構圖上來講，納粹是靠前景的，他離觀眾比較近，整個人就顯得比較大。
上一個鏡頭裡，農民是跟軍官對等大小的；
這個鏡頭跳軸過來之後，農民就處在了後景。
農民整個人縮小了，頭頂上還壓了一個斜線（樓梯的形狀），就顯得他更加弱小。
這還沒完，納粹軍官還把自己大煙斗的煙也噴在他那一邊，從整個畫面上看，納粹已經完全佔據上風。
一句台詞不用說，導演就用電影技巧達到了這些表意的功能和效果。只是通過視覺暗示來影響觀眾對故事的接受心理。
這就叫會拍對話的導演。
對話不光是要拍兩個人怎麼說話，怎麼把不說話的時候拍好，也許更重要。
然後納粹的盤問進行到了最關鍵的時刻，他開始引誘，然後進一步逼問。
相反，你還會被獎賞。
在德軍佔領期間，你們家將再也不會被（騷擾）。
可以看到這兩個鏡頭景別比剛才推進很多了，到了特寫甚至大特寫的級別。兩個人的面孔開始反覆切換。
這時候用常規的正反打就很有作用了，因為兩個人是完全對立的關係，一方要完全擊垮另一方。是一種最正面的對決。
你在藏匿國家的敵人，是不是？
是的。
在納粹鷹一般的眼神和氣場逼迫下，農民伯伯受不了，哭了，勝負已分。
這就是一段拍得好的對話，從開始慢悠悠的節奏，通過景別、軸線、視覺細節和表演的調整，把整個對話慢慢推到高潮。
這就是拍得好的對話，有理有據有節奏。
就像一場戰鬥。
接下來，當然就是要點爆這個桌子底下的炸彈。這個雲舅就不劇透了，大家有興趣可以自己找來看。
《無恥混蛋》里還有一段對話戲也非常經典，就是女主角遇到了童年時的大仇人納粹軍官，兩個人處於一種互相猜疑互相試探的心理。
女主的內心是很恐懼的，但表面上又好像是一團和氣。
昆汀就是用這種恐懼作為整個對話的底色，作為藏在桌子底下的炸彈，這就寫出了真正的緊張感。
一開始納粹要點餐，他給自己點了咖啡，然後給這個女孩點了一杯牛奶。
另外我要杯濃咖啡，至於這位小姐，一杯牛奶吧。
大家看過開頭那場戲就知道，牛奶跟這個女孩的關係是非常密切的。
這就是一種試探，我們看到女孩的表情是崩潰的。
接下來的對話是納粹繼續要試探她。
他採用的是「打斷」這一招，不斷給這個女孩造成不安感，施加壓力。
小姐，讓我打斷您一下。
您沒必要覺得緊張。
造成不安之後，納粹軍官繼續進攻，就問她：
像你這麼年輕的姑娘，怎麼會擁有一家影院的？
這時候姑娘還沒等回答呢，軍官又打斷她的回答。
抱歉，我忘了點奶油了。
這就是對話進程的第二次被打斷，姑娘更緊張了，感覺整個局勢都被納粹軍官控制了——
這就是他的陰險老練之處，局勢與節奏永遠掌握在他的手中。
這個時候，昆汀非常狡猾地加了兩個特寫鏡頭。
除了表現一種在視覺上打斷兩個人對話的感覺，同時好像又提供了一種很特別的視角——
為什麼導演要專門去拍這個麵包和奶油呢？
我們在後面會講的，這是一個很特別的對應。
這時候納粹軍官和姑娘就開始吃起來，好像大家又回到了風平浪靜日常吃飯的對話。
我說的沒錯吧，不是很難吃。
可是，第三次打斷出現了，軍官繼續提出了剛才的問題。
你剛才說你是怎麼擁有一家影院的？
你的叔叔嬸嬸叫什麼？
現在他們人呢？
經過一系列的打斷之後，納粹忽然連問了三個關鍵問題：一個比一個更深入地逼問姑娘有沒有說謊。
這跟剛才對話的輕鬆感形成很明顯的對比——
這才是納粹想知道的實質問題。
所以說，好的對話必須是有曲線的，有低有高有對比。
在姑娘故作鎮靜的回答完幾個問題後，納粹軍官突然停了下來。
我的確還有別的事要問你。
就好像他最後一句話要問一個很重要很關鍵的問題，要把整個對話的緊張感推到最高峰。
我們可以看到這時候鏡頭給了一個特寫，軍官忽然露出了一個非常嚴肅非常警覺的眼神，大家感覺到有什麼事情要發生了。
可這個時候昆汀卻玩了一招更有意思的轉折。
他突然說：而我卻想不起來要問什麼了。
他真的是記不起來嗎？以他的陰險個性應該不可能。他就是不想問，或者不想現在問。顯得這個人更加高深莫測。
所以，整個對話的曲線到了高潮的時候，昆汀一個轉身，突然中止了整個對話，出人意料。
接下來這個鏡頭就很有意思了，納粹軍官隨手就把自己的煙插在了麵包的奶油上。
這樣做，在視覺上就破壞掉剛才兩個奶油特寫積累的和諧用餐氛圍。
這個煙一插進去，首先觀眾會覺得有點奇怪，有侵犯性。仔細想的話，可能是納粹軍官的一種示威，或是警告。這個人真是深不可測。
所以，這一個鏡頭，也是用電影語言提供的暗示，讓觀眾對人物心理和故事進程有更多的期待和理解。
姑娘在納粹軍官走後，情緒直接崩潰了。
殺父之仇就在面前卻不敢表達，這種情緒上的矛盾點，終於給這一整段對話划上了最完美的高潮。
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