名家作品憑什麼貴？談談對紫砂壺名家的認識

近當代名家的作品，是假冒贗品的主要對象。現代紫砂泥料多用機械粉碎加工，比過去的人工粉碎自然要勻凈細膩，若要家老壺，首先要在材質上下功夫，學會拼制老泥，而仿冒當代名人的作品，在這方面就相對方便得多。

名家的製作手法，因人而異，如果對某一名家的真跡手法不熟悉，就很難從整體上去把握收藏。因此，首先要熟悉要多看多讀，再不然，對名人之作應通過絕對可靠的途徑來收藏。

對名人名作的認識，應該是要先有名作，才能出現名人，不是所有名人的作品全都是名作。這裡面就會顯現出內行與外行的區別、收藏標準的區別、鑒定標準的區別。為什麼差不多一樣的紫砂壺，有的賣10萬元，有的賣10元，這與用什麼原料固然有些關係，但泥料的差價在總價格上的差別比例並不懸殊。更多的因素是要看壺做的如何。

因此，對於當代名家之作，我們特別要指出的是，他們的作品往往是提藝術品，有著鮮明的個人風格和題材內容，不能用一般產品的生產標準來衡量。他們有自己的創作意圖和表現手段，作品是其感情表達的載體，是其精神的寄託，是對某種藝術形式的追求。他們可能會在作品的某個方面有特別的「強調」，又可能在某個方面有所「忽略」，以此來表達他們的情緒和追求。

名家們早已掌握了做壺的基本功，不會不懂得一般的創作規則，因此用一般茶壺的理化指標來衡量就常常不得要領；再說，要求工藝細膩到極致的眼光也是不符合藝術精神的。手工作品不是機械產品、流水線產品，不可能沒有個性特徵，即便藝人一「市」所做也多有不同，或輕或重，或大或小。特別的雕琢細緻和絕對的工藝要求，是賞析中的病態苛求，是對手工藝品認識的絕對化、機械化。

手工藝品用機器和模具生產的標準去要求，勢必會使手工藝品落入規範劃一的窠臼，而扼殺個性和生氣。我們在前面介紹了近現代名人的從藝經歷和作品風格特徵，希望能給收藏者以一定的認識。

名人的東西也不是件件都是佳作，特別是由於社會風氣的影響，有些通過傳媒吹噓一夜成名的名人，動作搞得很大，但往往有名無實，是假名人，其中甚至還有不會做茶壺者，魚目混珠，讓收藏者上當。且同一技術職稱之間，真才實技上也會有很大的距離，不能完全反映作者的實際水平。我們在選擇紫砂陶藝品時，不能不信名人，但又不能迷信名人。

紫砂壺收藏、流通，與書畫藝術品有同一規律性，有理由相信今後一定會與國際接軌，通過正規展覽、拍賣，而到收藏家手裡。

當代名家之作的作品出售，常附有手簽的證書作為打假防偽的措施。這種證書起始是印刷品，在空白處填寫壺名和簽名，編寫號碼。不久就有買用移用、偷梁換柱之類的現象發生，假證書泛濫。現今，一些名家乾脆就不用印刷證書而改用全部手寫，當然這也不是萬全之策，當作者去世，手跡本身也會成為疑點，但相對來說，較為安全、可靠。

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