工筆牡丹畫法，講解細緻到位！那是相當受用！

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（一） 技 巧 部 分

1、分染：工筆畫繪製中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。

2、統染：在繪製工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關係，稱之為統染。

3、罩染：在已經著色的畫面上重新罩上一層色彩並局部渲染。

4、提染：染色接近完工時用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。

5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。

6、點染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。

7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，工筆牡丹的繪製中也會用到。

8、醒染：在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。

9、復勒：設色完成以後，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。

10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設色中遇到物體的邊緣或者線條的時候，經常會採用留一道亮邊的手法來區分局部色彩或用來保留線條或用來體現物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時，水線的保留也能體現出一種國畫所獨有的裝飾趣味。

11、立粉法：點花蕊的重要手法之一。長鋒筆飽蘸粉黃（藤黃＋白色），也可略調一點膠進去，色彩的濃度要非常大，同時豎立筆鋒，緩慢點出蕊的形狀，濕潤時色彩會高出紙面1毫米左右，等待幹了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。

（二）色 彩 部 分

1、草綠：約70％花青＋30％藤黃調配而成，畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。

2、汁綠：約80％藤黃＋15％花青＋5％朱磦調和成的嫩綠色，常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色。

3、老綠：草綠中微加墨或微加點胭脂，常用來罩染處於暗部的葉子色彩，薄薄的老綠也可用來渲染反葉的明暗。

4、檀香色：約70％藤黃＋20％朱磦＋10％三綠調配而成，加大量水以後常用來刷背景，也可作為嫩芽和托葉的底色。

5、米黃：約70％藤黃＋30％赭石，主要用來刷背景，在重彩畫的繪製中打一層米黃底色容易取得色彩和諧。

6、三綠：石綠＋白色而得，白色加的越多則就變成四綠、五綠等。三青、四青等色彩也是同理。

7、老赭：朱磦＋墨調和而成，接近熟褐色。常用來提染枝幹或提染被蟲咬蝕的部分。

8、胭脂水：胭脂色＋大量水調和而成。主要用來複勒線條，曙紅水、花青水等說法同理。

下面舉個例子

第一步：

淡墨勾前面白色花頭，中墨勾藍色花頭、反葉、枝幹。重墨勾正葉。鳥類繪製步驟略。枝幹用線需保持一定的寬度並注意結構穿插變化，結構上適當考慮山水畫中的「石分三面」的處理手法。

第二步：

背景整體通刷一層灰綠色（三綠＋少許墨）。干後，花頭分別平塗淡白色和青藍色（酞青藍＋三青＋微量墨），葉平塗墨青色（花青＋墨），遠景葉調入水用淡一點的墨青色平塗。反葉、枝梗、芽孢、嫩葉平塗偏綠一點的汁綠色（草綠＋藤黃＋少許朱磦）。老乾平塗赭石。竹葉平塗草綠。

第三步：

背景烘染淡花青，花頭和竹葉的右下方略略烘染一下投影的意味。正葉用墨青色（花青＋墨）統染三次，每次都比上一次統染的面積略略縮小，以葉筋根部為統染重點，適當注意大組的上下層明暗關係以及局部掩映關係，花頭附近的葉片應考慮花頭的明暗影響。白色花頭用較為艷麗的黃綠色（藤黃＋酞青藍＋少許三綠）統染第一次，隨後逐步加入草綠縮小面積繼續統染，花房周圍統染幾次。白粉從花瓣邊緣倒染。藍色花頭用酞青藍統染兩到三次。竹葉用墨青統染，邊緣留水線，干後尖部提染赭石。嫩葉等用朱膘從尖部往根部統染。老乾用淡墨依據局部結構關係皴染。反葉、主莖用草綠多次統染，染主莖時葉面的掩蓋關係也要染一下。

第四步：

白色花頭用稍厚白粉提染亮面，暗部用青綠色（草綠＋少許酞青藍）提染，最後用淡淡的胭脂略微局部復勒花瓣邊緣線。藍色花頭用三青＋白粉提染反瓣亮面，用墨青提染最暗處，隨後用薄薄的酞青藍整體罩染。濃粉黃色（藤黃＋白色）加入少許朱膘立粉點蕊，再用朱膘勾勒蕊線。竹葉葉尖提染褐色（赭石＋墨）後用淡花青勾勒平行葉脈。細竹梗用淡胭脂復勒。牡丹正葉用淡墨青整體罩染後再用墨青勾勒葉脈並用濃胭脂復勒主筋根部。反葉用墨綠色（草綠＋少許墨）提染根部後用濃一點的四青色倒染亮面，最後用淡草綠復勒主筋並勾勒細葉脈。老乾赭墨色皴染後濃墨點苔並用濃黃綠色（藤黃＋酞青藍＋少許三綠）再次復點。芽孢尖部復勒胭脂。嫩葉用中等濃度胭脂分葉脈提染。

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