《蒼藍鋼鐵的琶音–ARS NOVA-》系列3D動畫監製：鈴木大介專訪（一）

封面來源：鈴木大介先生給Anitama的簽名

採訪日：2016年7月11日

採訪地：株式會社三次元會議室

採訪整理：高瀨司

【受訪嘉賓資料】

鈴木大介（Daisuke Suzuki）

株式會社三次元董事。動畫導演。畢業於日本映畫學校後，以音響音樂負責人身份參與了多部電影製作。之後轉行為CG設計師，曾從事遊戲影片製作，連載使用CG角色的雜誌專欄。之後在經歷《銀河冒險戰記Vandread》（2000-2002年）、《阿漬的垃圾堆》（2002-2003年）等作品的製作後，於2003年開始以自由藝術家集團「三次元」一員的身份進行活動。2006年與松浦裕曉等人共同創立株式會社三次元。主要工作有《009 RE:CYBORG》（2012年）模型&動畫監製、《蒼藍鋼鐵的琶音 –ARS NOVA-》系列（2013、2015年）3D動畫監製、《舞武器舞亂伎》系列（2016年）CG顧問等。

從特攝到音樂

——鈴木先生您在三次元以3DCG導演身份活躍，在《舞武器舞亂伎》（下文簡稱《舞武器》）中也擔任CG顧問。在向您請教作品相關的問題前，首先想請您回顧一下您幼年時代至今所走過的成長經歷。先問您一個最俗套的問題，您小時候喜歡的是怎樣的動畫作品呢？

鈴木我非常喜歡富野由悠季監督的機器人動畫。特別是《無敵超人贊波3》（1977-1978年）、《機動戰士鋼彈》（1979-1980年）、《傳說巨神伊迪安》（1980-1981年）這三部作品讓我沉迷極深。而我當時也有閱讀富野監督的著作和訪談文章，受到了極大的影響。另外除了動畫之外，同一時期日本陸續上映了《星球大戰4 新希望》（1977年，日本於1978年上映）、《第三類接觸》（1977年，日本於1978年上映）、《超人》（1978年，日本於1979年上映）。這些作品帶來了極強的衝擊，使我對特攝和科幻越陷越深。

——聽說您也很喜歡石森章太郎老師的科幻漫畫《人造人009》？

鈴木是的，但那可能要更早，大約在我剛進未進小學的那段時期。我父親喜歡漫畫，家裡有很多手塚治虫的作品。所以我也對漫畫產生了興趣，自己第一次買的漫畫就是石森老師的《009》。當時經常照著臨摹。

——那麼您從小就喜歡畫畫？

鈴木是的，我非常喜歡畫畫，小學時也加入了漫畫俱樂部。當時老師會把我們畫的漫畫給印出來，然後我們自己來裝訂成書。現在想來，或許這就是我得知「創作樂趣」的原點。

——那您是什麼時候開始參與到影像製作方面的工作的呢？

鈴木那要到我初中的時候。當時我想自己拍《星球大戰》，於是用8mm膠片拍了一部長約6分鐘的科幻特攝短片。我當時的攝影知識全靠書本上看來，有樣學樣地拍。結果在學校文化祭上映的時候，會場里座無虛席，而且放映結束後觀眾一同拍手喝彩。我體驗過這一切後，就再也回不去了（笑）。自那個時候起我就決定要把影像事業作為自己未來的工作。

——那您之後也有繼續製作影像。

鈴木我在高中時代沒能做出像處女作一般大受好評的作品，但是有繼續學習電影和VFX（視覺特效）。然後畢業後我進入日本映畫學校（現日本映畫大學），開始專業學習。但是當時的我想拍的是特攝作品，然而日本映畫學校卻是一所更為一般性的以戲劇電影為中心的學校。所以我開始覺得我自己也需要去學習拍拍人的故事，於是加入了紀錄片電影的研討會。當時參加的作品叫做《我老婆是菲律賓人》，我在其中負責音樂和錄音工作。這部作品雖然是一部學生電影，然而製作組居然還真就跑到菲律賓去拍攝，結果還獲得了1993年日本映畫監督協會的新人賞。

——您是為什麼會負責音樂錄音這一塊的呢？

鈴木說老實話我並不是主動要求的。之前我正好參加NPO活動，在伊朗生活了三個月。回國後就收到劇組邀請，說他們希望找個有海外經驗的人，另外正好缺個錄音師，於是就讓我上（笑）。最後我甚至連劇中音樂都扛了下來。

——您當時也有學習音樂嗎？

鈴木我父母是音樂教師，而我自己也組過樂隊，算是有幾手功夫。結果自這件事之後我便開始接到音樂方面的工作委託（笑）。所以我畢業之後的一段時期內，主要從事的是V-cinema（不在影院上映，僅以錄像帶形式發售的電影，類似於動畫中的OVA）等作品的配樂工作。但是我做了四部V-cinema，一部電影后，我開始覺得不能把音樂當做自己的本職工作。

和3DCG的邂逅

——那您之後是怎樣轉到3DCG道路上的呢？

鈴木我正好就是在那個時期接觸到了CG。那之前我幾乎沒有碰過電腦，但我妹妹當時的男朋友，現在的妹夫電腦水平很高。我回老家時發現家裡放著一台他DIY的電腦，我妹妹對我說，這裡面有我可能會喜歡的軟體。於是我就開始玩電腦，結果電腦超有趣的好不好（笑）。我妹妹說的軟體是一個叫做「DOGA-L1」的免費3DCG軟體，我在老家蹲了整整三天，做出了一段有《星球大戰》感覺的影像。當時我就覺得，「定了，這就是我的天職！」（笑）。以此為契機，我下定決心離開了音樂工作，走上了3DCG的道路。

——那您之後又是怎樣走上專業的道路的呢？

鈴木這也是我妹妹促成的。妹妹當時所在的公司和一家遊戲公司有業務往來，於是就把我給介紹了過去。然後我把我自己摸索著做出來的作品放進軟盤裡帶了過去，那家公司體量不大，當場就收了我。我在公司內開始負責3DCG，然後開始學習LightWave3D。

——您作為一名初學者，上手這麼快是否說明您有這方面的才能？

鈴木關於基本的影像製作方法我在映畫學校都已經學過，這也使得我更容易上手。實際上入社後一個月就讓我做了一個SEGA土星遊戲《四人搶球Keriotosse》的OP動畫。我接任的時間點粗模已經基本完成，而骨骼綁定就需要我來重組，分鏡也由我進行了重繪。

——那您之後是怎麼進入動畫業界的呢？

鈴木那之後一段時間，我在那家公司負責了學研出版社的學年雜誌上所刊載的全CG漫畫製作（擺弄CG人物截圖拼成漫畫）等工作。同時還和映畫學校時代的學長足立博志，以及他的朋友志賀健太郎三人一起組建了一個社團，開始製作短篇原創影像，並發表在網路上。結果這一搞，我映畫學校時代的同學看到了我們的短片，就聯絡我說，「我現在在一個叫做GONZO的動畫公司，3DCG很缺人，你要不要過來？」而當時的GONZO剛發布了《青之六號》（1998-2000年），讓我也受到了極大的衝擊。我之前已經知道GONZO在招人，但我覺得當時自己的水平還不夠，所以也沒有進一步關注。結果收到同學聯絡，我覺得這個必須是命運的安排，就去了GONZO面試。然後GONZO他們看過了我們在業內有名的CG網站「Studio MOMO」上發布的作品，馬上就決定錄用我。

——這確實很有命中注定的感覺，那您之後在GONZO參與了哪些作品呢？

——您和松浦裕曉社長也是在GONZO相遇的。

鈴木是的。不過雖然我們兩人都有參加《銀河冒險戰記》，但當時我們都是以自由職業者身份參加，所負責的集數也不同，當時並沒有太多的交流。在《銀河冒險戰記》之後我在別的工作室以3DCG監製身份製作了短篇系列作品《阿漬的垃圾堆》的PV。《阿漬》正片開始前我又回到《銀河冒險戰記第二季》（2001年）的現場，這時候這部作品的3DCG監製就是松浦。

（未完待續）

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《舞武器舞亂伎·星之巨人》

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