TRIGGER的靈魂！——《小魔女學園》監督吉成曜專訪

By

風曈之夜

自

2017

年

1

月

8

日開始放送的一月番的話題作品，電視動畫作品《小魔女學園》的監督吉成曜接受了日媒

AnimeAnime

的採訪，為我們介紹了《小魔女學園》的台前幕後的秘聞，本次筆者特意為大家整理翻譯，讓我們一起來看看吧。

作品介紹：

《小魔女學園》是動畫公司

TRIGGER

設立之初就開始的企劃之一，可以說是公司創作精神的集中體現。這個初次誕生在

2013

年的標題也如同

TRIGGER

的靈魂一般重要。

本作的初次公布是在日本年輕動畫人育成計劃

「動畫未來

2013

」中，作為參加作品在影院公開，之後又在視頻網站

YouTube

上限時免費播放，並獲得了世界級的人氣。同年

7

月，本作在眾籌網站

Kickstarter

進行眾籌活動，開始

5

小時後，便達成了預訂目標金額，並在

2015

年上映了續篇《小魔女學園 魔法遊行》。

時間到了

2017

年，描繪主角亞可新故事的電視動畫系列終於在一月番中與我們見面。繼承了導演一職的吉成曜以創作者的角度為我們講述了製作過程中的考量。

「想要做的事情太多，篇幅根本不夠用」

——電視動畫系列的故事是從亞可、蘇西、洛蒂入學露娜諾娃魔法學校為起點開始的，為什麼要將此作為描繪故事的起點呢？

吉成曜監督：前作只描寫了讓故事開始所必要描寫的部分，並沒有交代

「這是個怎樣的世界」這種具體的問題。本次考慮到如果從最初的部分開始整理的話，也許更能夠讓觀看者易於進入這個世界。

至今為止雖然都是我自己來決定所有的事務，本次則有必要和眾多的工作人員一起來合作。之前由於一直執著於世界觀和設定，導致工作一直無法順利進行，無法製作出

30

分鐘

1

話的故事。

——本次的故事將會講述怎樣的主題呢？

吉成曜監督：作為故事主幹的將會是

」給予亞可怎樣的試煉「之類的，首先打算從這裡開始入手。

——在《小魔女學園 魔法遊行》中登場過的角色」阿曼達·奧尼爾」「亞斯明卡·安東年科」也在

TV

動畫中登場了呢。

吉成曜監督：是的呢。關於阿曼達等角色也是從背景到設定做了各種各樣的考量，雖然也以她們作為中心製作了一回，但基本是以亞可為中心不斷擴展故事的廣度，但始終還是無法做到面面俱到。想要做的事太多了，篇幅根本不夠用阿。

——因為看了一些本片的映像，故事以非常快的節奏在進行，畫面中的信息量也被塞得滿滿的。即使這樣，想要表現的內容還是不夠嗎？

吉成曜監督：完全不夠，這樣還是極力去去除掉很多內容的結果。可能是幹勁太過於足了吧（笑）。

——這次

TV

動畫化與動畫電影相比有什麼特意的改變嗎？

吉成曜監督：想要更加子供向，像是《忍者亂太郎》的方向。但真的能做到嗎，因為

TRIGGER

至今還沒有做過面向孩子的作品，作為一間公司，我們的作品系統里也應有這樣的東西，所以想要這樣做。像是《斬服少女》《天元突破》雖然也非常有趣，但也想要向著不同的方向前進一下。《

小魔女學園

》這部作品所覆蓋的範圍很廣闊，我想要做一部不需要觀眾去費心篩選的動畫作品。

——為了讓動畫作品能夠老少皆宜，需要在哪些方面特別注意呢？

吉成曜監督：在思考怎樣才能讓觀眾們有驚喜，無法預判後續劇情的時候，需要重新推翻作品的世界觀，一方面要回應大家的期待，另一方面要進一步讓作品氣氛高漲。想像一下今石洋之監督的《天元突破》，大概能更容易明白我的意思，而這種表現方式就是王道，其中有惡意出現的時候，大家便能在這裡叫出聲。說道其中的平衡要怎樣把握，劇情一直按照預想的進行會變得無聊，也不能一直推翻前面的世界觀，這就取決於對於其中味道怎樣拿捏了。

——在《動畫未來

2013

》中擔任原畫中堅力量的堀剛史也參加了《

小魔女學園 》的製作，本次也是主要動畫師，具體將擔任怎樣的工作呢？

吉成曜監督：不需要插手所有的工作，是製作現場的擔當，能夠畫出難畫的畫的人是很珍貴的。

——會擔當哪一卡？會負責使用魔法的時候特有的ケレン味（這裡筆者不太懂，下面的釋義來自網路：這個詞字寫作【外連味】，意為：欺騙，蒙人，迎合一般人趣味的、花俏而空洞的做法。）的運動嗎？

吉成曜監督：像這樣全憑想像而繪製的動作是比較好畫的哦。像是馬、老鼠的運動等大家熟知的動作畫起來才更有難度。表現力豐富的，全能到任何東西都能畫的人在

TV

動畫中是非常珍貴的。因為我是監督，並不會實際作業，必須將原來自己動手做的部分交由他人來做，我會將這些部分交給堀剛史來做。

——對自己不能親手去做這件事不感到急躁嗎？

吉成曜監督：確實是有覺得急躁的時候，但大多時候是期待著大家的工作結果的，經常會出現自己畫不出來的有趣表現。與在製作

「動畫未來」時期，以傳播動畫技術為主題的企劃不同，製作

TV

動畫系列是必須要把工作交給別人的……因為監督要做的事情是在太多了（笑）。但是，本次我認為也能成為年輕一代動畫人的訓練場，自己的心境和製作自己理想的映像是不同的。

TV動畫中也有讓動畫FAN們激動的製作人員陣容！！

——本次今石洋之也首次作為製作人員參加製作了呢。

吉成曜監督：今石桑參見了分鏡的製作。今石桑製作的東西有很好的敘事節奏感和毒性，因為很有魅力，給人信息量很大的感覺。其擔當回的故事節奏有著普通的兩倍速（笑）。像是與《宇宙巡警露露子》相近感覺的片子以

30

分鐘的形式播出，觀看的人會很費勁吧（笑）。其他也拜託了像摩砂雪，櫻井弘明這些敘事節奏也很快的人。摩砂雪的分鏡最為ギチギチ的哦（笑）。

（這裡筆者要瘋了，ギチギチ是一個擬聲詞，類似木板摩擦的聲音，什麼意思大家自己悟吧

……吐槽：監督大人你直接說摩砂雪的分鏡非常「

ci~ci~ci

！」今石的分鏡很「

piu~piu~piu

」好了。）

——參加製作的人員陣容也很豪華呢。有聽說《小魔女學園 魔法遊行》之後有去英國當地取景呢。

吉成曜監督：與其說是去取景，不如說是為了感受當地的氣氛而旅行的感覺（笑）。倫敦、牛津、愛丁堡，以及科茨沃爾德都去了。雖說同樣是島國，但與日本不同，由於山川很少，印象中並沒有多少道路的起伏。還有就是有很多的石頭建築物，當然，這大概是眾所周知的了，但在日本的古老建築和新建築是完全不同的樣子，而在英國就能感受到在保留古老氣氛的同時創作出新的東西的感覺。

——電影也好

TV

動畫也好，有沒有「這一點是不能放棄的」這種感覺的點呢？

吉成曜監督：不要體現出現在常見的

「魔法少女」的感覺。當然，沒有否定既定風格的打算。如果說亞可算是哪一種類型的話，可以說是帶著魔法少女的感覺進入露娜諾娃魔法學校的，但察覺到實際與想像的不同，與自己的價值觀完全不同的世界相遇。這一點，無論電影還是

TV

動畫都是一樣的。

——是這樣呢。從這個作品能察覺到與一直以來的魔法少女們是不同的。怎麼說呢，魔女小孩？這大概有必要從「說起來魔法少女、魔法之類的到底是什麼？」的角度來重新審視呢。

吉成曜監督：有魔法使登場的故事不勝枚舉。本來是西洋來的舶來品，

「戒指物語」等很多的故事都有過對其進行描寫。追根尋源的話可以說到亞瑟王傳說。本來成型的故事體系傳入日本，發生了改變，成為了現在的魔法少女類別。對日本人來說，魔法少女的概念可能更加深入人心，但追尋文化的源頭，便能遇到預想外的驚喜，我認為是這樣的。我想要告訴主人公的是對不斷沉積的歷史要有所敬意。我自身也有著對』

歷史不過就是過去的事

』

這種認識淺顯的部分，但我還是想帶著敬意來製作。

——吉成桑是第一次導演

TV

動畫系列。《小魔女學園》是面向電視觀眾播放的，有什麼想讓大家期待的點嗎？

吉成曜監督：至今為止一直專註於在較短篇幅中如何樹立角色，我認為在這次

TV

動畫之中是充分體現了角色的深度與有趣的，請大家盡情期待吧。

——非常感謝！

（取材、構成：川俁綾加

日文原文鏈接：

http://animeanime.jp/article/2016/12/26/31933.html

）

【漫域網專稿，轉載請聯繫獲得授權並註明出處】

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