清初六大家 惲壽平作品欣賞

惲壽平(1633—1690)，初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號南田，一號白雲外史、雲溪史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者。江蘇武進人。清代著名畫家。創常州派，為清朝「一代之冠」。特點是以瀟洒秀逸的用筆直接點蘸顏色敷染成畫，講究形似，但又不以形似為滿足，有文人畫的情調、韻味。其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與「四王」、吳歷並稱「清初六大家」。他又善詩文和書法，詩被譽為「毗陵六逸之冠」。書法主要學褚遂良，被稱為「惲體」。

惲壽平早年向伯父惲向（明末山水畫家）學畫山水，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，並上溯董源、巨然。中年以後轉為以畫花卉禽蟲為主。他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取創作經驗，再參考畫史文獻資料，創造「仿北宋徐崇嗣」的沒骨花卉畫法，更以徐崇嗣為宗，兼取各家之長，極大的發展了沒骨畫。所畫花卉，很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，畫法工整，明麗簡潔，天趣盎然。

惲壽平山水取黃公望筆法，於荒率中見秀潤，他32歲所畫的《靈岩山圖卷》，尖毫勾皴，濃墨點樹、高曠清淡，中期山水，浸潤宋元諸家，吸取王蒙等人的長處，40歲左右作品最為精彩，例如43歲的《山水花鳥冊》，技法靈活多變，此時惲壽平的藝術已日趨成熟，他運筆飄逸瀟洒，達到了「維能極似，乃稱與花傳神」的形神皆備境界，反映出他成熟後的風格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規矩和秀潤之美。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫的墨戲意趣。他強調人品與畫品的關係，要求畫家「出入風雨，卷舒蒼翠」，然後「走向造化於筆端」。他同時也強調畫家主觀情思對繪畫對象的溶鑄。

惲壽平不僅畫作出眾，風格獨具，而且兼工詩書，題句清麗流暢，詩格脫俗超逸，為「昆陵六逸」之冠。書法主要學褚遂良，被稱為「惲體」。惲壽平詩詞清新、書法俊秀、畫筆生動，時稱「三絕」，名盛一時。由於惲壽平一洗前習，獨闢蹊徑、別開生面，因而四海之內爭學南園畫風、詩意和書藝，對後世影響很大，因有「常州派」之稱。

惲壽平傳世作品極多，主要有《紅梅山茶圖》、《梅竹圖》、《玉堂富貴圖》、《桃花圖》、《三友圖》、《梧軒圖》、《蓼汀漁藻圖》、《林居高士圖》等，筆墨潤秀，神完氣足。其沒骨花卉畫柔美秀雅，開創了一代新風，時人爭相仿效。除了繪畫，惲壽平的書法也非常精妙，被稱為「惲體」。他還精於詩文，被譽為「毗陵六逸之冠」，王嗣衍、孫讜編有《南田詩鈔》五卷，蔣光煦又增輯南田詩稿，題《甌香館集》凡十卷，流傳甚廣。還有《南田詩草》、《歐香館集》、《南田畫真本》、《南田集》著述多種。

載鶴圖手卷 水墨紙本 (3696萬元，2008年6月中國嘉德)

原畫無名款，鈐惲壽平「天際真人」印。圖之右上角有惲壽平去世十二年王翚的題跋，「此我老友南田先生作也，筆意瀟洒，深得李便古（李唐，字便古，南宋四大家之首）遺法，當與唐解元（唐寅）水村圖，後先頡頑，展卷一過，可勝聞笛之悲。辛巳（康熙四十年1701）早春，耕煙散人王翚，題於虞山之北麓」。鈐白文「王翚之印」、「鍶懷館印」、「隸有生活」及朱文「石谷」、「鍶懷」，卷末有朱文「清暉老人」等印。

圖卷末有惲壽平致王翚的信札兩通，以珍視為惲壽平書畫合璧。第一札內容是講與「石穀子離索十年興趣零落同一感慨」。第二札感嘆「石穀子者擬議形容直令人可歌可泣」。圈卷最末有章鈺於甲戌（民國十二三年1934）七月來故都，在女橋寓齋為圖卷題記。鈐有白文「茗理題記」、朱文「章鈺之印」、白文「霜根七十後文翰」等印。

惲壽平這件「銘心絕品」，一直收藏於清宮內府，被編入石渠寶笈，歷經多位皇帝御覽，鈐有白文「乾隆御覽之寶」、白文「乾隆挪賞」、白文「宜子孫」及白文「石渠寶笈」、朱文「石渠定挪」、白文「寶笈重編」、朱文「三希堂精挪璽」；朱文「嘉慶御覽之寶」；朱文「宣統御覽之寶」、朱文「宣統賞」；朱文「無逸齋精鑒璽」、朱文「重華宮鑒藏寶」等印。

載鶴圖卷，描繪江南冬色，山樹明流，扁舟孤鶴是一圖主題。平穩的湖面，清逸清脫，清澈濕潤，戴熙說惲壽平最善於畫水，他的很多山水畫都受到真山真水的啟迪，他自己說他最愛西湖之美，他說西湖是他的第二故鄉，三年和尚、靈隱寺逢父、杭州賣畫都發生在杭州。遠山重迭，前後相連，不相分離，還有不點小樹的童山。岸邊湖石或立或卧，湖石用愛筆皴染，再以濃墨破之，使色澤灰潔，簡練秀俏，充分顯示出湖石的堅硬質感。石隙之處，三株古樹虯曲，有鸞驚蛇舞之勢，清靈秀潔，在嚴霜打擊下，不掛一片樹葉，樹枝在微微擺動，一片荒寒古老之境，反映他對自己身世和現實的不滿，在詠物寫景中流露出來，他自己就說「余畫樹，喜作高柯古愛，愛其昂霄之姿，含霜激風挺立不懼」。他常以松、竹、石等品節高潔，堅貞不屈之物以自喻。所以一幅好的山水畫，不僅是對自然美的錄相，也必然融匯著畫家的感情在內。江湖中一葉扁舟，載著一支孤鶴，戴著斗笠的船夫，正向岸邊划去，正是「圖形卡成三株樹，囊琴待鶴來」。鶴，俗稱仙鶴，體高頸長，全身純白，頭頂丹紅。仙鶴能知恩報答。仙鶴是一種吉祥鳥，祝福人們的高壽，都喻以「鶴壽」。所以這幅畫，一方面反映了畫家的心境，同時又喻以人們的長壽。

靈岩山圖卷紙本 1664年作

荷塘野趣設色紙本荷花立軸 設色絹本 1684年作

荷花蘆草圖立軸 紙本設色 南京博物院藏

此畫描繪了秋風蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調清麗冷艷，用筆洒脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：「此幀數年前在東池上醉後塗抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物於破瓮中也。因書老索題戲為拈筆」。

荷花

五清圖 立軸

歲寒三友水墨紙本

孤月群鳩圖紙本淡著色 瀋陽故宮博物院藏

題識：良夜松花覆翠陰，西山孤月照深深。春寒鳥影驚棲起，為有鐘聲喚隔林。南田壽平題。鈐印：惲壽平印、正叔

《孤月群鳩圖》，惲壽平用詩人般的筆觸描繪了—個大自然中祥和安寧的場景：—株虯龍般盤曲錯節的松樹上棲息著一群大大小小的斑鳩，它們靜靜地依偎在—起，有的酣然入睡，有的彷彿在竊竊私語。往上看，—輪皎潔的圓月掛在空中，映襯著兩隻斑鳩的倩影；往下看，幾根纖細的藤條筆直地從樹榦上垂落下來，四周是隱約可見的松枝，下面枯朽的老乾上苔蘚斑駁，嶙峋參差。畫面上朦朧的月光像潔白的輕紗籠罩著這些生靈，空瀠中帶有幾分靜謐。

惲南田是創造畫面意境的高手。整幅作品充盈著夢境般的和諧與寧靜，斑鳩的造型準確生動，樹榦樹枝用筆挺拔果斷，苔點點虱沉穩凝重。尤其獨巨匠心的是樹榦頂端棲息著的兩隻斑鳩，朦朦朧朧，若隱若現，不僅給觀者以無限遐思，同時也使空間更加開闊，為作品增添了一種深邃與空靈的韻味。畫中有詩、詩中有畫、詩畫相融。

臨唐解元設色絹本國香春霽立軸 設色絹本 1673年作

富貴積石圖鏡芯 1689年作

款識：舞罷霓裳力不勝，聽簫閑倒玉壺水，彤雲香海看無盡，身在珠樓第幾層，己巳小春甌香館制，白雲溪外史壽平。鈐印：惲正叔、壽平、寄岳雲

惲壽平以花卉畫聞名清初畫壇，其作品既注重物象的造型，又具有文人的情趣，畫法比較多樣。明末陳淳、徐渭的水墨寫意花卉、周之冕的「勾花點葉」，還有古已有之的「沒骨」花卉等等，他都有所吸收取用。清代「常州畫派」都是宗法惲氏，一時間學家蜂起，以致這一派被稱為清代花鳥畫的正宗。

此圖作於1689年，即康熙28年。屬於惲壽平晚年作品。充分展現了惲壽平沒骨花卉的技法特點，純用色彩直接暈染面成。畫家對所繪對象有極細微的體察，巧妙運用水、粉等技法，將盛開或將要盛開的花朵之姿表現的非常真切和微妙。整個畫面明麗清新，色澤典雅，筆致俊逸，意境幽淡。南田畫花，暈染而成；一瓣之中，色有深淺；全花全瓣，也濃淡相映。畫枝葉，繁茂旺盛，披離有致，葉面葉背，毫不含糊，有時一葉之上，也見正側動靜之態。其勾畫葉筋，筆力均勻，不急不徐，生動流利，如其行楷書用筆一樣，秀而不媚，柔中見挺，變化多姿。花朵的色彩不同，有白，有紅，有粉，有紫，斑斕紛呈，然後以綠色的花葉將全畫的色調統一。花朵和花葉畫法頗為細膩，設色素雅，是惲壽平花卉畫的典型面貌。誠如惲氏《甌香館集?補遺畫跋》所言：「寫生工技，即以古人為師，猶未能臻妙，必進而師撫造化，庶幾極妍盡態，而為大雅之宗。」此作皆立基於深厚的寫實功力。除了枝、葉、花卉的陰陽向背均能精準掌握之外，惲氏不慍的筆調，用色厚實又具透明感，表現出其對筆墨的控制能力，及其平靜的心靈氣度。

玉蘭牡丹設色紙本牡丹立軸 設色紙本

國香春霽圖絹本設色 1689年作 南京博物院藏。

此圖充分展現了惲壽平沒骨花卉的技法特點，純用色彩直接暈染而成。畫家對所繪對象有極細微的體察，巧妙運用水、粉等技法，將盛開或將要盛開的花朵之姿表現的非常真切和微妙。整個畫面明麗清新，色澤典雅，筆致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾評說：「比之天仙化人，不食人間煙火，列為逸品。」

錦石秋花圖

錦石秋花圖軸圖以「沒骨法」寫畫，純以色、墨直接點染出形象。畫作既具工筆花鳥的形態逼真之狀，又顯寫意花鳥的生動傳神之魂。畫面色彩明艷柔麗，顯現出一派金秋景緻。

百花圖卷

梅花八哥 設色絹本 黃居寀意 立軸戊午（1678年）作 芙蓉雙鳬 立軸 絹本

荔枝綬帶圖立軸

款識：剪刻彤雲片，開張赤霜里。呂廷振有撫本致致佳。白雲外史壽平。鈐印：惲壽平印、正叔

清六家中，「四王」名聲顯赫，然而，真正有創造性的，當屬惲壽平。秦祖永在《桐陰論畫》中評他的畫「超逸高妙，不染纖塵。」並且說：「余謂前代畫家，擅長三絕者，卓然惟唐子畏一人，當代惟南田翁可與並傳千古。」南田花卉，非常推崇五代徐熙及其孫徐承嗣，他以為，「寫生之有沒骨，猶音樂之有鍾呂，衣裳之有黼黻，可以鑄性靈、參化機，真繪事之源泉也。」「沒骨牡丹，起於徐崇嗣，數百年其法無傳。余為古人重開生面，欲使後人知所崇尚也」。他在學習古人的基礎上，特別注重「寫物之生意」，凡花卉的向背欹正，各盡其變，甚至使人都會覺出「清芬旨拂拂，從紙間出」。因此，他寫生所追求的效果，不是「脂粉華靡之態」，而是一種鮮潤透脫的生機，是一種清新明麗、淡雅爽秀、不艷不俗的超逸格調。

《荔子綬帶圖》就是這種畫風的很好例證。一枝鮮果累累、枝葉繁茂的荔子，從右上方垂下，白色綬帶鳥，安閑的棲息在枝幹的空隙處。紅果綠葉加上潔白的羽毛，本來會形成強烈的色彩對比，然而在惲南田的筆下，卻顯得那麼柔和、諧調。它沒有逸筆草草的「縱橫習氣」，也沒有院體的富麗嬌媚，而是工細明凈，自然天真的韻味，無怪小蓮山人在題跋中說：「筆意松秀，設色妍雅，一種超逸之韻流露於毫端。」畫中題款提到「呂廷振有撫本」，其意為，此圖是參考了明代著名花鳥畫家呂紀的稿子。

撫北宋徐崇嗣沒骨圖

牡丹圖

牡丹圖

惲壽平的花卉寫生，頗有影響，形成著名的「惲派」。中國傳統花卉寫生始下五代後蜀黃筌、南唐徐熙。黃筌以勾勒填色旨趣濃艷見長；徐熙以略施雜彩，落墨野逸為勝。七百年後的惲南田，正是繼承徐承嗣這一餘緒，落眼於「淺色淡遠」， 「寓精工之理」， 「不傷巧飾」，將「沒骨法」發揮到極致。這幅《牡丹圖》，造型典雅，牡丹雍容華美，枝葉舒展婀娜；神情骨秀，色澤潤藉，筆法俊逸，意境幽淡， —派明麗清新的感覺。秦祖永評價惲壽平的畫「花卉斟酌古個，以北宋徐崇嗣為歸，一洗時習，獨開生面，為寫生正派」， 「比之天仙化人，不食人間煙火，列為逸品」。中國畫分品第論畫，以逸品為最高。

國色天香 立軸 設色絹本紫茸垂授圖 立軸

牡丹圖立軸 1682年作

錄文：朵殿早朝玉佩臨，絳雲濃繞露華侵。司香職守嘗供奉，寵錫緋袍邀澤深。阿環半貌靜無瑕，佳麗三千莫漫誇。料為春光宜澹冶，新不肯讓梅花。

華春富貴圖立軸

款識：歌管紅樓香霾熏，春風錦石舞鸞群。曾依瑤圃三株樹，長護蓬萊五色雲。青鳥傳書銜碧玉，彩鸞乘月問仙人。妝成笑指黃金埒，宴罷閑看絳雪塵。華春富貴圖。擬北宋徐崇嗣寫生灼如天，孫雲錦非攻人間機杼所能髣髴。甌香館南田惲壽平識。鈐印：壽平之印、正叔、寄岳雲

山花爛熳設色絹本菊 花立軸 設色紙本

秋菊竹石圖立軸 設色紙本 1680年作

款識：我望瑤圃，如芙蓉城。艷露垂華，絳雪常盈。素商風勁，秋畹霜明。百卉摧藏，芳蕤始榮。蒨粲庵藹，剪黛裁瓊。寒香紛葩，紫蒂金英。甘谷女幾，陰威日精。何必瑤草，猶待籠耕。仙人夜宴，羽蓋霓旌。鳳舞巒歌，燭樹晶熒。采彼九華，服之體輕。沃以流霞，浮以玉罌。高揖松高，延期永齡。昔鍾士季、孫子荊諸人皆有《菊賦》，嵇含有《菊銘》，成公綏有《菊頌》，余因作《菊華贊》。庚申秋，南田草衣惲壽平摹北宋徐崇嗣沒骨畫法。鈐印：惲正叔、壽平、南田小隱

錦上添花立軸 設色絹本

五色芍藥圖立軸 設色絹本 1685年作 美國克利夫蘭美術館藏

惲壽平以花卉聞名清初畫壇，作品既注重物象的造型，又具有文人的情趣，畫法十分多樣。明末陳淳、徐渭的水墨寫意花卉、周之冕的「勾花點葉」，還有自古即有的「沒骨」花卉等都加以學習。據畫面右上角的題字，可以知道此圖完成於「辛丑」，即康熙二十四年(1685)， 是惲壽平晚年的作品之一。畫幅構圖簡單，左右各有一叢芍藥花，色彩斑斕豐富，有紅、白、粉、紫，再以綠色的花葉將統合全畫的色調。畫法頗為細緻，設色十分淡雅，是惲壽平花卉畫的典型面貌。

折枝碧桃圖立軸春風桃花笑立軸 設色絹本

瓊台麗色立軸 設色紙本

九蘭圖

蘭花卷

款識：澹遠堂主人貽我建蘭數枝，寓齋清芬不散，塵襟洒然，喜而製圖。再占長律以答來美。美人和露剪秋芳，分得瑤華作佩纕。雲散楚江猶有畹，根離閩海尚留香。借君曉夢生花管，伴我秋吟舊錦囊。靜對可能同臭味，室中璦此到相忘。毘陵弟惲壽平求正兼博同人共和之。鈐印：雲在、壽平、圓客

黃花松濤圖立軸瑤圃九芝設色紙本 丁卯（1687年）作

三清圖捲軸 水墨紙本 (176萬元，2005年12月中鼎國際)

題識：三清圖，臨唐解元本，白雲外史壽平。鈐印：惲壽平印、正叔

此畫構圖呈豎長方形，所畫景物集中於畫幅右側。畫幅左下端為寬闊湖面，湖水清澈。右側為湖石，造型奇特，石後由幾束修竹或橫出、或直上，枝葉茂盛，相互交錯；石背後一巨松，似有頂天立地之感。這是一幅很有情趣的圖畫，用筆設色素雅，描繪形象生趣盎然，意態並佳。體現了惲壽平「沒骨」花卉中淡雅脫俗，絕無脂粉氣的特色。

水仙

春風圖台北故宮博物院藏

惲壽平作畫兼採師法古人與寫生態度。本幅選自《惲壽平摹古冊》。畫家自題為臨宋人稿本而作。畫桃紅柳綠的春日即景。以具覆蓋力的礦物質顏料鉛粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鮮妍。楊柳則以對比性帶有透明水感的植物性微黃汁綠色彩作為陪襯，表現早春新發芽葉的柔嫩飄逸。

擬北宋徐熙寫生 百鳥朝鳳立軸 設色紙本 1664年作

擬徐崇嗣筆法雙鷹圖立軸 設色絹本 甲子（1684年）作

款識：一、百仞見枝葉，春禽語夕暉。養成毛羽好，去向上林飛。二、作畫至於無筆墨痕者化矣，而觀者往往勿能知也。毛嬙麗姬人所美也，魚見之深入，鳥見之高飛，麋鹿見之快驟，又孰知天下之正色哉。三、歲在甲子用徐崇嗣法寫為穆翁老相聲華壽。南田惲壽平。鈐印：壽平之章（白）、正叔（朱）