紀錄片《我在故宮修文物》不僅搬上了大銀幕，還出了一本書

12月16日，《我在故宮修文物》電影版就要被搬上大銀幕了，在這之前，它的紀錄片版本早已紅遍大江南北。導演蕭寒等了整整四年，做了十萬字的調研，如今在豆瓣獲得了9.4的高分，沒有過山車的劇情，沒有大牌沒有小鮮肉，就是這樣一部波瀾不驚的片子，受到了無數觀眾的好評。

對於那些文物修復師們而言，一腳邁進城門的時候，外面的世界便啪地關上了。看完三集紀錄片，故宮文保科技部木器組的屈峰給師太君留下了很深的印象。2006年他從中央美院雕塑系碩士畢業，就進了故宮。原本以為故宮裡應該會有超級現代的實驗室，結果來了才知道——就是個滄桑的農家院子啊。環境，上班時間，薪水，還有高牆內的孤獨……一個火急火燎的年輕人，在故宮的前5年，無數次地想過要離開,內心很掙扎，卻只能不停地自我對話再自我和解。後來，在他中央美院的校友聚會上，看著老同學都紛紛做起現代化的藝術裝置，也許賺得錢更多，但屈峰眼裡沒有羨慕，他寧願回到埋頭與文物打交道的「單純」生活，用蓋文物的紙，接從樹上打下來的李子。

或許，這就是耐心吧。

修文物和做書似乎也有那麼一絲相似，看完《我在故宮修文物》的紀錄片後，師太君便想起另一部電影《編舟記》，在那部電影中，主角馬締光也與同事們用整整十五年的時間，編寫一部辭典，而他們的日常生活，就是被各種書和詞典重重包圍，工作內容也多是機械、瑣碎的抄寫和查閱，但他們依然以此為志。

「那種耐下心來，不急不躁不趕地去做一件事，這樣的氣質現在太稀缺了。」「很多東西說出來就一句話，但做到就需要一輩子。」或許，這便是為什麼這樣的片子、這樣的人、這樣的故事會打動人心的原因吧。

叨叨絮絮了這麼多，今天師太君是要給大家介紹《我在故宮修文物》同名書。這本書由著名作家綠妖對紀錄片中的人物進行深度採訪，由著名攝影家嚴明進行實地拍攝，由最美圖書設計者熊瓊進行全書設計。無論你是被紀錄片或者電影圈粉了，還是覺得看過了片子還不過癮，想要進一步了解片中那些人和事，這本書都是一個極好的選擇。紀錄片側重於文物修復的日常，本書則側重於「修文物的人」不為人所知的、與文物摩挲交流的、時間的故事。

不一樣的人，會做出不一樣的作品。品格不同，審美不同，心境不同的修復師手裡，會修出完全不同的結果。所以這些做修復的「人」，特別重要。在這本書中，作者以口述的形式撰寫了12位文物修復師的對歷史、對人生的回顧和感悟，同時也是一本故宮幾百年文物修復歷史的縮影。他們在故宮修文物，也修了浮躁的人心，修了我們的慾望，還有我們自以為是的價值標準，這也許是本書最打動人心的地方。

《我在故宮修文物》主題曲MV

《我在故宮修文物》

蕭寒 主編 綠妖 撰稿 嚴明 攝影

廣西師範大學出版社 出版

王津：修文物是與歷代工匠的對話

（節選）

王津在修復大型鐘錶

郭老師說我修過寫字人鍾嗎？哦，那是瑞士的寫字人鍾，那裡面的人寫出來的字兒是英文。當時瑞士在北京辦一個活動，鍾摔壞了。他們有修復師過來，但可能時間緊，晚上發現，第三天早上就要用，就請故宮幫一下忙，地方在金融街，離我家特別近。那時晚上十點多了，我從家過去幹了半宿，損壞的小零件做了做，第二天中午又去，弄到晚上十二點。

其實也沒什麼，它有一個鏈斷了，不夠長。我說你乾脆摘掉這個，買根0.5（號）的釣魚線。那個線粗細合適，韌性好，力量夠，新聞發布會能用。救急你沒辦法。它應該是這種鏈，這種鏈我們故宮有一些，不多，不能給他用呀，兩碼事。只能拿這個代替一下。他也同意，他說行行，達到效果就行。

用民國的紙幣代替羊皮補氣囊，我們師父那一代就用。那種紙幣韌性好，比紙要強。後來我們發現前人修復中也有拿那紙幣粘的。那種羊皮是國外做的，挺薄，跟紙似的，國內沒有。這些都是沒有辦法，（零件）沒有啊。現在我們錢（紙幣）也沒了，也沒用了。

修文物是跟古人對話，他們那麼說，我也沒有什麼太大的感覺。但的確感覺跟歷代修復過它的工匠有交流，你打開一個鍾，你能感覺到有的修得很敷衍，有的做得非常細。這人手藝，活糙活細，有感覺。可能很多鐘上一次修都還是清朝。包括桌上這個鐘，它上一次修是什麼時候？解放後修過的鐘肯定不會損壞得這麼厲害。距離上次修應該百八十年了。

王有亮：我們永遠是修舊如舊

（節選）

王有亮在修復青銅器

文物修復遵循「最小干預」原則，包括修復的地方跟原件要有區別、有可識別性，這是義大利和日本搞的，叫《威尼斯憲章》，我們倒是不反對你們國家怎麼修。義大利那兒修的我們也看了，我和我師哥我們一起去過，它那兒雕塑多，只要能立著，胳膊缺了不配，維納斯缺了不配，擱咱們這兒的話我個人認為還是不好。如果你有可參考的資料依據你就配上，還是完美的一個再現。可是他們就是有資料也不配，就說你弄上去不是原來的東西了，他就是那麼一個概念。然後色還不給人家做好了，就是故意。其實擱我們來講等於手藝忒差了，等於你做不出來你才……咱們不能擠兌人家，我們就說我們的想法就是修復得越看不出來我們才認可，這是你的手藝。讓人能看出來，那太簡單了，那活兒還不好乾。有個教堂是地震了還是什麼，神父像碎的一塌糊塗，又貼回去了，貼回去多少把眼睛得隨上吧，他給你露白，眼睛是白的還有裂縫，多難看，人物首先要看眼睛，你多少給它勾勾。

我們這行，對一個人手藝的最高讚譽是恢復原貌，就等於你所做的讓人看不出來。一件青銅器碎一百多片，別說什麼了，光焊接上面全是道子，跟蜘蛛網似的，所有焊錫多了得去，少了得補，然後顏色跟兩邊隨，得讓它看不出斷碴兒來，我們必須這麼做。

單嘉玖：磨刀刮紙就是磨你的性子

（節選）

單嘉玖在描摹古畫

傳統上講我們這個工作就是師承製這麼傳下來的，它確實有它的好處，不像學院一個老師教四五十人，你教出來的東西，它就像近親繁殖一樣，那四五十人全是書上一個模式。你這個一個師父教一到兩名，比如這位師父做手卷相當不錯，那位師父可能是冊頁，他各有各的特長，帶徒弟出來，必然跟師父靠近，那這個東西是一個蒸蒸向上的東西，它就會長遠。所以書畫修復從歷史上到現在一直是師承製。

師承製傳授的全是經驗，比如說我應該怎麼做這步，從外觀看覺得應該怎麼做，但真正做中有可能觸發其他情況，要調整方案，這就需要經驗。學院制是通過理論來傳授，初級你可以是學院制，先普及一下，那要往深了走一定是師承製，這個走得更長遠。這是我的理解。

徒弟跟師父學也是言傳身教，從師父身上學東西。老師傅們從來沒有說八點鐘上班八點鐘到，基本上都在七點半，七點四十就來了。來了之後不像現在先看手機看微信，看新聞，喝點水，吃個早點，人家是來了以後就系圍裙。他們那群人工作上真是。所以那時當徒弟比現在苦，師父七點半就站那兒了，沒有說師父幹活，你在旁邊坐著的。那時候的人可能學技術也比現在更積極，大環境是這樣。

沒人要求這些老師傅們，他們可能就是愛干，就是對這個工作有極大的樂趣，他不煩，幹完一件領一件。

屈峰：文物的價值不在於修復，而是傳承

（節選）

木器組屈峰在修復文物

我認為修舊如舊，舊就是經過了歷史滄桑才叫舊，必須是經過時間磨鍊才叫舊。要把它修成跟新的一樣，那你重做一件不就完了，你按照它的工藝重做一件，你幹嗎修它。修它的原因，是因為它在時間磨損中有損傷了，我要讓它不再損傷，延長它的壽命，並不是說我要就要把它弄成一個新的。比如說一個人，他老了，我們只是讓他身體整個健康能多活幾年，我們不能說把這個人一下子變成二十歲，那沒有意義的。就是因為他走完了這一段人生，他的歷程這裡邊有很多事情。文物的生命和人是一樣的，你要把它修到那個嬰兒時期，那意義有多大，那我們把故宮拆了重蓋一遍，按過去的工藝重蓋一遍，何必修它呢。就像表面的漆，正因為那個漆經過滄桑歷史它才變得斑駁，它有斷有裂紋，我們才覺得好。它是另一種美，它是歷史滄桑的美，對吧。

紀錄片《我在故宮修文物》導演蕭寒：現代中國需要工匠精神。一輩子只干一件事兒，這太牛了，現在我們的年輕人可能做不到，三年跳兩次槽，一年跳三次槽。這就是為什麼年輕觀眾會一下被打中，都說「獻出我的膝蓋」、「跪了」。那種耐下心來，不急不躁不趕地去做一件事，這樣的氣質現在太稀缺了。

著名作家綠妖：很有幸，我能近距離地看到這些一流工匠的工作狀態，聽到他們回憶自己的師父的點點滴滴，工匠的驕傲並不來自炫耀自己修過多少國之瑰寶，而來自更真實的器物，更具體的手感：這件文物我修過，我對得起它，我放心。他們的面貌沉靜安詳，是在世上找到了安身立命所在的臉。我羨慕這樣的面容。

著名攝影家嚴明：能在故宮「拍文物」，我是幸運的，也滿心震撼。長期的心馳神往終於變為抵達：國寶俯仰皆是，人物真實可感。文物總是在時間裡越發顯露出它們的意義，修復技師們正是用時間使自己的人生完整。他們坐得住、給得起，如此一生……像一個景觀、像一個儀式。

《我在故宮修文物》第一次將鏡頭對準了故宮的文物修復師們，他們已經存在了幾百年，卻始終不為人知。書中以口述的形式撰寫了12位文物修復師的對歷史、對人生的回顧和感悟，同時也是一本故宮幾百年文物修復歷史的縮影。在大時代的背景下，一群身懷絕技、妙手回春的文物修復師，默默地固守「冷宮」一隅，日復一日地打理著價值連城的「國寶」。

他們是故宮裡的鐘錶匠、青銅匠、摹畫工、木器工、漆器工……他們一代一代薪火相傳，是故宮重要的非物質文化遺產。宮牆外的世界斗轉星移，宮牆內的他們卻要用幾年的時間摩挲同一件文物。一座宮廷鐘錶上千個零件要嚴絲合縫；一件碎成100多片的青銅器要拼接完整；一副古畫揭一兩個月；一幅畫臨摹耗時幾年到幾十年……他們用自己的一輩子來詮釋「因為熱愛所以堅持」「擇一事，終一生」的牢固信仰。

他們那一代興許沒有受過正規教育，他們的身上還留著濃重的匠人氣息，他們離開故宮，和普通人也沒有區別，他們用一輩子醫治歷代大師被歲月腐蝕的作品，最後，他們將自己的痕迹抹去。他們在故宮修文物，也修了浮躁的人心，修了我們的慾望，還有我們自以為是的價值標準，這也許是本書最打動人心的地方。

《我在故宮修文物》電影預告片

樸素的文字，詩意的攝影

知名作家綠妖深入故宮，用了大量的時間，觀摩大師們的日常工作，與他們面對面交流，深入採訪；詩人攝影家嚴明，近距離跟隨拍攝。綠妖和嚴明均為各自行當里頗受讚譽的「匠人」，業不同，道相同，二人的作品，可信可感。

四色全彩印刷，裸脊舒展呈現

近百幅精美文物圖、人物圖、修復圖及絕版老照片，採用全彩印刷，具有很強的視覺衝擊力。裝幀採用裸脊鎖線，使書得以舒展平鋪，內頁彩圖優雅呈現。以匠人之心，作匠人之書。

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