那些爛俗的修真仙俠網文，好多外國人看得津津有味

題圖來源：Escaping Fate

為什麼現在越來越多的歐美地區的外國人喜歡看起點文了？

知友 | dyeSki

歐美讀者喜歡「Xianxia」 更多的還是因為中國網文數量和質量上的優越性，以及小說套路不同所帶來的新奇感吧，而這兩點更多的是受益於我國網文界大量的作者和讀者，以及隨之形成的相對發達的網文產業。

據我在 Wuxiaworld 以及其他個人站上的觀察，Chinese WNs 的大部分受眾都來自日本亞文化愛好者，由其是輕小說愛好者。

他們本來就習慣於看翻譯網文這事，很多人只是偶爾接觸到了起點文，然後就被各種對我們來說已經爛俗，對他們來說卻是第一次見的套路震驚了。

比如說我們都習慣了網文中充滿行動力的強大主角，而他們卻是第一次見，下面是他們對「你喜歡仙俠小說的什麼地方」的回應。

「因為它有充滿雄心壯志去爭取自己想要的目標的角色，在這方面上仙俠比其他種類的作品都要強。」

「我現在超噁心廢柴主角了，尤其是日式作品裡的那種。就完全不想再碰這種東西了。雖然有時候仙俠作品的主角有點太無情了，但是還是比我之前看的好多了。」

「我最喜歡仙俠的地方就是，雖然它蠻淺薄的，但是也很積極。我以前是看日本動畫漫畫還有輕小說的，現在能看到仙俠里這種持續前進的故事還有強大的主角簡直就像一個快要淹死的人終於能夠呼吸一口氣了一樣。」

再比如說我們已經習慣了甚至討厭那種殺伐果斷，狂霸酷拽叼的主角，但是他們卻覺得很新鮮。

「可能是因為我們的民主政體吧，西方小說里都是一樣的戲碼，完全沒有東方小說的創造性。比如說主角的行為基本都要『不殺人』、『不偷東西』，講究『自由平等』、『遵守規則』什麼什麼的，基本就是那些洗腦民主奴的思想了。

但是中國小說是『人不為己天誅地滅』、『傷我小弟殺你全家』，『老子最強老子說了算』、『以牙還牙以眼還眼』，『哈哈這個傻子居然在這麼強大的我面前裝逼，真是個打臉的完美時機』（這個地方就可以看出中外爽文套路成熟度的區別了，網文網站上扮豬吃老虎已經成了一個標籤，而英語里還要用這麼一個句子來描述。）」

其他還有比如霸王硬上弓，屠城，升級，種田，隨身老爺爺這些中國網文已經爛大街的套路，也有人出來驚嘆到我們之前都沒有看到過這些東西誒！

其實直白易讀的爽文是一個世界性的需求，無論哪國的民眾都有喜歡這個東西的群體。

而中國的爽文由於開始得早，參與者眾多等因素已經在系統層次上領先於歐美，至於為什麼會這樣我就不深究了，一個粗淺的猜想是在歐美那邊主流通俗文化消遣，比如電影電視劇什麼的，比中國要發達，一定程度上抑制了網文這種亞文化的發展。

現在歐美宅們都還普遍停留在小白玄幻文的水平，我想和他們聊聊貓膩或者香蕉的作品發現都沒人看的。

但是我感覺在將來這些歐美宅也會進化，然後尋找更高層次的網文，並藉此更多的了解中國的文化。現在在那個論壇上我已經看到有人在帖子里用「血口噴人」來替代「bullshit」，用「吐血」來替代「lol」，感覺 real 喜感。

知友 | 盧詩翰

我來告訴你一個事實。

國外的小說，全部，所有，沒有一部擁有中文小說這樣龐大的世界觀。

之前和國外朋友聊起，我說我們的孫悟空，這個形象源於 1500 年前唐朝的真實故事。

在 1000 年前南宋時期就在普羅大眾中口口相傳，代表了反抗無上權威的抗爭者。

恩，裡面出現的那個哪吒三太子，故事根要追溯到 3000 年前的周朝伐商之戰，恩，也是歷史書上真實的故事。

對方表示：Are You Kidding Me?

冰與火和魔戒，世界觀較大，描述也非常細緻，但有一個致命的弱點，二者均是自創世界觀，最多基於歐洲古典文化中的一些故事和古典騎士小說。

而中文網文，尤其仙俠類，得天獨厚，擁有追溯上古的歷史。

而且重點是有一代一代的中文作者不斷加持，這使得中文網文在裝逼界簡直堪稱恐怖如斯。

恩，今天我們主角要去的全真派，源自 800 年前的真實故事。

全真掌門，曾經給蒙古大汗上過課，恩，就是後來打到你們多瑙河的那個成吉思汗。

對方表示好好好，逼全讓你們裝完了。

神話故事和歷史無縫結合，不但大大加強了小說的代入感，還使得中文作者在世界觀架構上吊打國外作者。

魔戒和地下城系統，其實你自己去翻世界觀最初架構，基本都是語焉不詳，估計托老也沒有想好怎麼編。

中文這邊，西遊記搜神記山海經封神演義多套架構隨你選擇，其架構完整性經過千百年來無數作者的補充，非常完善。

就一個簡單的，世界誕生為何，人死後靈魂去哪？

國內有好多種說法，但是隨便哪套拿出來，整體的邏輯自洽度是非常高的：牛頭馬面功能，奈何橋系統，孟婆湯補丁，六道輪迴演算法機制，功德投胎排名機制，應對 BUG 的諦聽系統，備用的地藏王系統。

這些你習以為常的東西在國外都是沒有的，托老這樣的集大成者也只能一筆帶過。

而且，最恐怖的是擁有邏輯自洽能力。

蒼天已死，黃天當立——當年張角就是靠著這個掀翻了 400 年的大漢朝，才有後面三國鼎立的局面。

你說這個太平廣記是不是真貨！

好好說話，你先把歷史書放下。

世界觀方面，中文作者天生有一點優勢。

此外，中文小說，似乎確實在世界觀上面比國外的要奔放一些。

之前回答過一個問題「在看一些日本動漫時總有種「格局很小，只有一小撮人鬥智斗勇」的感覺，是否跟作者或日本的某些文化有關？ - 盧詩翰的回答 - 知乎」。

日本的小說，輕小說有一個很典型的特點就是 — — 一騎討。

打到最後決戰你發現是兩方王者在對打，要命的是這兩個人居然還是一個學校的同班同學。格局大致也是，保衛這個城市，守護那個地區。

西方小說有一個類似的問題，在哈利波特裡面非常突出。

— — 我需要這個老魔杖，得到他的人能無敵天下。

換成中文作者不但要得到它，肯定還要自己造出更厲害的東西，命名成什麼龍之魔杖什麼的

而且中文作者的視角往往是：一個魔杖頂蛋用，再厲害的武器也沒用。真正有用的是千軍萬馬，魔杖所指之處，法師團們蜂擁而上之處。

階級鬥爭理論，中文作者領先國外作者一個光年。

此外中文的爽文打到後面，文藝一點的就是：「我要那天，再難遮我眼；我要那地，再難埋我心。」

粗放一點，那就是橫掃一切牛鬼蛇神。無需守護傳說，我將超越傳說。

這種非常積極超越前人，尤其是無視權威，打倒一切諸神的能動性，是中文網文獨有的。

知友 | Tiberium

我從文本上分析一下吧。

地攤小說在歐美一樣是源遠流長的，這不還有個專屬辭彙么？Pulp Fiction。

我們經常看的斯蒂芬金克萊頓照樣是地攤小說，但是屬於地攤小說裡面文學性較高、寫得好的那一個金字塔尖，下面的大部分爛小說你根本沒有聽說過。

國內偶爾會引進那麼幾本標準地攤小說進來，舉個例子，《冰站》，聽說過嗎？標準的地攤文學，從頭打到尾。英語世界裡對於這種小說有個詞：Warporn。跟無腦動作片是一個意思。

去 Barnes&Noble; 看看，幾柜子的 Thriller 就是給男性的地攤爽文，另外幾柜子的 Romance 是女性爽文，還有大概一柜子的 SciFi 是給死宅的，最後可能有半柜子的 Literature 給我們想像中的文學讀者。

地攤小說的主要目的是什麼？故事好看，爽。文學性？有很不錯，但不是必要的。

一般認為，以純粹的故事衝突而言，到托爾斯泰已經把傳統意義上的小說的寫作技巧窮盡了，之後都是老段落的組合再利用。其實類型電影是一樣的，這個完全可以參考坎貝爾的《千面英雄》。

拉拉雜雜說了一大堆，最後落到起點上：中國互聯網的海量受眾和內容創作者結合起點這種網路文學的「養蠱」式競爭，必然會產出無數的垃圾文本，以及能夠在這麼殘酷競爭環境下衝殺出來的好文本。

在「編造故事」這個 Space 裡面，中國網路文學的確是以光速在推陳出新，不停的將空間中的元素重新排列組合以滿足讀者的口味。這可以稱之為編故事的工業化。

歐美的地攤文學內容生產和消費現在還在手工業者的水平上，怎麼可能搞得贏工業化大生產？語言鴻溝一旦打破，歐美的地攤文學整個崩盤大概也是可預期的。

一個私人感想：2014 年在歐美宅圈特別有名的那本《玩家一號》，我看了之後覺得特別荒唐：這就是個起點五流網文，充斥著早就過時了八百年的橋段和 YY。

這種水平的小說在歐美能獲得好評，足以見得歐美地攤文學的水平糟糕到什麼程度。

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