中國科幻影視行業白皮書，我們來談談國產科幻片
NON-EXIST DAILY
編者按：相比於辣眼睛的抗日神劇，國產科幻片連讓我辣眼睛的機會都沒有多少。
談起國產科幻片，我們常常陷入迷之沉默，彷彿「中國製造」與「科幻電影」這兩個詞構成了一種略顯奇怪的組合。與此同時，國產科幻片立項備案卻出現了井噴式的發展，截至2015年10月，在廣電總局立項的科幻片超過了有史以來所有立項科幻片的總和。
國產科幻片到底要拍什麼？怎麼拍？未來事務管理局與泛娛樂大數據平台藝恩共同發布了《中國科幻影視行業白皮書》，從科幻自身發展的角度，分析科幻影視創作過程中需要注意的問題，希望藉此能為國產科幻片找到新的發展方向。
近些年，帶有「科幻」標籤的國產片開始進入影院——《長江七號》《蒸發太平洋》《美人魚》等——然而作為一個科幻迷，你可能並不買賬。在朋友圈發了一條「呵呵呵」後，你決定下單好萊塢科幻大片的預售票。
是時候來好好談談國產科幻片的問題到底出在哪兒了。
在今天下午的2016中國泛娛樂創新峰會?「升級未來」電影分會場上，未來事務管理局作為大會戰略合作方，與藝恩共同發布了《中國科幻影視行業白皮書》。未來局合伙人、科幻評論家李兆欣（兔子瞧）在發言中，對白皮書的內容進行了一個簡要的介紹。這份行業研究性報告由相關領域的研究者和從業人員撰寫，深度分析了科幻概念和元素。科幻片要怎麼拍？在國內影視行業這個局中會發展成什麼樣？我們希望在探索過程中，這份白皮書能成為可供參考的地圖，當你知道哪裡有坑時，才不會一腳踩空摔進去。
未來局合伙人、科幻評論家李兆欣介紹中國科幻行業現狀。
作為專註國內科幻孵化和發展的專業機構，未來事務管理局與中科院、國家探月中心等深度合作，邀請各領域的專家提供前沿技術支持，與作者編劇們一起討論創意的可行性。聯合泛娛樂大數據平台領航者藝恩等機構，分析國內娛樂行業現狀，並策划了科幻影視項目《燒火工》，讓想像中的奇妙世界以全新的方式誕生在銀幕上。
外星人、時間旅行、平行世界，科幻片到底是什麼？
遺憾的是，即使是專門從事行業研究的人，也很難給出一個清晰的定義。尤其在最近二十年，科幻更是與其它題材結合在一起多元發展，成為了好萊塢票房最高的電影類型之一。
這就帶來了一個問題：科幻這個常出現在動作、冒險、喜劇、愛情等詞後面的標籤，一不小心就可能變成吸引眼球的噱頭。或者換句話說，一部電影到底要有多「科幻」，才能被稱為科幻片？
「四不像」和「門檻高」大概是我們最常聽到的評價。國內觀眾對科幻片的印象大多是好萊塢化的，說到外星人入侵，你腦海中是不是浮現出了《獨立日》中那樣遮天蔽日的外星飛船？為什麼倒霉的總是紐約、舊金山和洛杉磯？相比之下，中國人打外星人的情節，想想就有一股「山寨」的氣息。
巨型外星飛船陰影籠罩下的紐約（來源：《獨立日》）
一方面，這是個影像創作和接受程度的問題，但更關鍵的是電影從業者對科幻理解的缺失。把所有可能吸引人的元素全堆在一起，觀眾走齣電影院一討論，彷彿看的不是同一部電影。這麼說或許有些誇張，但目前國內製作的電影大多採用「主類型＋科幻元素」的方法，甚至在宣傳階段都不會把「科幻」當作核心，明星大腕、腎上腺素飆升，這才是吸引觀眾貢獻票房的亮點。還記得《美人魚》里那個看似黑科技的聲納技術嗎？如果把它撤掉，或是替換成別的橋段，完全不會影響整部電影的劇情走向。
電影《美人魚》中的「黑科技」。
當然，你不能簡單地說「導演編劇不懂科幻」——畢竟他們可能確實試著做研究——主要原因是，沒有人來幫著搭建起那個想像中的神奇世界。就好像昨晚上做了個驚天地泣鬼神的夢，醒來卻把細節全都忘了。如果不能做到讓每個人都懂科幻，就要讓真正懂行的人參與進來。例如《星球大戰》中的飛船設計就是有工業設計師參與，死星基地的建築圖紙則詳盡到連通風管道都畫出來了。NASA更是科幻片劇組的合作夥伴，《超時空接觸》《星際穿越》《火星救援》，有時你真的分不清自己究竟是在攝影棚，還是在NASA的指揮中心。
「千年隼」內部結構圖（來源：Wired）
這也是科幻片拍攝過程中最難的環節之一：你得先搞清楚科學顧問在說什麼，然後把他們的話無縫揉進劇情里。「那個科學顧問的話，我完全聽不懂怎麼辦？」別忘了未來局呀。作為一家專業做科幻項目孵化的（官僚）機構，辦公室那些時間線特工，每天穿梭在不同的世界之間，這邊是科幻真愛粉，那邊是中科院、探月工程等機構的科學家，我們不是要縮在小圈子裡自high，而是要把原本孤立的圈子銜接起來，就像神經元之間的突觸一樣。
但這還不足以帶來一個好故事。在「未來科幻大師工作坊」的路演現場，一位作者走上台，剛說出自己作品的構思，坐在我前面的一位影視行業投資人頓時抬起頭抓著筆準備做記錄。但直到發言結束，本子上還是一片空白。之後我問起這個作品，她說：「創意很吸引人，就是太難改編成電影劇本了。」
這或許正是中國科幻影視行業目前困境的一個生動展現。
有人會說，不要硬科幻，要軟科幻。這句話的意思其實是別讓成本高到飛起，因為在很多導演和製片人看來，「硬」就意味著大特效，動不動就拆樓炸地球，而「軟」則是沒有特效，五毛錢的湊合看就行。雖說CG能把紐西蘭變成中土世界，也能在《少數派報告》中為阿湯哥憑空「變」出觸摸屏，但導演和編劇沒想到的，就真的沒有了，畢竟特效只負責實現，關鍵在於導演希望通過電影展現些什麼。
憑空「變」出的操作界面（來源：《少數派報告》）
這就回到了問題的核心：如何講故事。對大多數從事文學創作的人來說，寫小說和寫劇本，講故事的方式幾乎完全不同，而原創劇本的操作難度，也讓大多數國產科幻片選擇了改編小說。銀河獎期間，《不存在日報》曾就影視改編採訪了劉慈欣，大劉表示自己並不在意作品被改編，「只要好看，改得只剩個標題都行。」但關鍵是，我們真正知道怎麼用電影去講一個「好看的故事」嗎？
好萊塢科幻電影的主要來源。
相比之下，國產科幻片傾向於故事改編。
這份白皮書對中國科幻影視領域中發生過的事，以及未來的可能性做了一個梳理和分析，讓大家看到行業的現狀。如何把創意變成故事，把文字轉化成銀幕上的影像，而不僅僅是依靠砸多少錢做多少特效。更重要的是，我們希望能在各個環節幫助創作者理解科幻的創作方法，在歷史的案例中尋找立足點。
畢竟，作為一群科幻迷，我們怎麼會不樂於為深愛的東西做些什麼呢？但願不久後的某一天，我能捧著爆米花，坐在電影院里，看著銀幕上那條似曾相識的街道，說「我就知道！樓下賣烤串的老闆是外星人！」
題圖：《三體》粉絲電影《水滴》
關鍵詞：#科幻片# #白皮書#
責編：高小山
作者：Raeka，轉碼員，《不存在日報》記者，冷僻故事收集者，兼容良好，在打字的間隙練習寫字。
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