《金瓶梅》里的性與《紅樓夢》中的詩 上

木心說《紅樓夢》中的詩，如水草。取出水，即不好。放在水中，好看。

水草無水就覺草姿色生硬，而水中無草則顯水蒼白單調。草因水而靈，水借草而活。兩者互為成就，彼此成全。

《紅樓夢》里的詩與《金瓶梅》里的性，就好比水之於草，草之於水。

評價一本小說是否臻於一流境界的重要標準就是看其塑造的小說人物。

紅樓夢全書出場人物，大小四百餘個。無論是品度各異的十二金釵還是姿態萬千的丫鬟小廝，無一個不是有血有肉、鮮活生動。

這其中，「詩」在塑造主要人物上起到了畫龍點睛的作用。

林黛玉有「借得梨花三分白，偷來梅花一縷魂」的孤高，也有「寒塘渡鶴影，冷月葬花魂」的哀婉。除了薛寶釵那樣富貴明毅的性格誰還吟得出「好風憑藉力，送我上青天」的超邁。史湘雲的英氣卓然，一句「是真名士自風流，唯大英雄能本色」躍然紙上。

而「茜紗帳下，我本無緣；黃土壟中，卿何薄命？」兼直就是多情公子賈寶玉的人生寫照。

《紅樓夢》裡面的人物沒有一處閑筆，裡面的詩更是為每個角色量身打造。詩於紅樓夢是獨一無二、不可或缺的。同樣的，《金瓶梅》裡面大篇幅的性描寫也不是作者私心而為。

《金瓶梅》成也由性，敗也由性。

成是說其純粹的藝術成就，敗則是其在世俗價值排序中的尷尬處境。

有人讚歎，如果沒有大量的性描寫，《金瓶梅》可能就不會流傳那麼廣那麼久，這是作者和光同塵的生存哲學，高明的不得了。也有人深深嘆息，假如《金瓶梅》沒有黃色的成分，那它完全可以成為比肩《紅樓夢》，成為屹立中國文學之林的雙子峰。等等，對於《金瓶梅》里的性褒貶不一，眾說紛紜。

我覺得那些猜測和嘆息只是好事者敷衍附會之論，他們一定沒完完整整的讀過《金瓶梅》。

首先，毋庸置疑，《金瓶梅》裡面的性描寫是必要和必須的，它對於人物塑造和整本書的藝術升華起到了巨大的作用。

試看馬爾克斯的現實魔幻主義開山定鼎之作——《百年孤獨》，其中涉及到性描寫的篇章不在少數。

它明寫一個家族百年的顛狂變遷，通過魔幻的手法暗喻了拉丁民族百年內爭外斗的荒誕迷亂。而《金瓶梅》的性就是為寫實明朝社會群相做魔幻式處理。

請關注「白話經典」，下一篇將詳盡敘述《金瓶梅》對性的描寫！