去掉有錢人的外衣，王中軍為一個藝術家辦個展有什麼

4月3日，「作為畫家的王中軍——王中軍個展」亮相保利藝術博物館。這個娛樂圈老大為啥突然要當畫家？

王中軍這個娛樂圈老大做展覽，激起了商業圈朵朵浪花，但藝術圈靜悄悄。先看看這位自稱「愛藝術愛到死」的藝術家的作品。話放在前面：如果不是王有限的藝術細胞，我們還無法這樣草草用圖片作比較呢。感謝他的低水平！

這張作品的藍色和紅色樹榦明顯借用馬蒂斯的色彩風格，而塗抹的方式又是梵高早期的方式。

兩張圖的最大區別是構圖。這種構圖是梵高有序地安排了風景的重點和次重點，並通過水平線的延展用遠景中的橋完成了意境的追求。所以用眼睛觀看的話會從前景的草叢移到水池、再從水池的人物到橋、橋上經過的馬車。這種場景的敘事是非常完整而且有序的，梵高的筆觸在當時還追求一種和諧，所以顯得謹慎。王在畫面的底部和頂部安排了繁瑣的線條，破壞了整個畫面的秩序。至於那粗黑的輪廓線讓畫面的空間變得零碎、失去整體性。

這張畫全靠那搔首弄姿的裸女和彷彿被曬紅的肌膚。當年莫迪利亞尼給他的情人畫了許多張這種風格的畫。

如果僅僅是風格的學習、甚至抄襲，那都是可以原諒的。問題在於王中軍不願拋棄人體比例和諧的同時又忽略了透視，結果整個人物變得扭曲而奇怪。而那白色的毛巾/毯子和書又因為大面積的暖色而過分突出；如果從圖像學的角度探討，這張畫將被解讀為：明明都脫光衣服爬上床了，卻忽然掏出本書說「我們看看書吧」……再看看莫迪利亞尼的人體，他花了多少心思在明暗度上才讓人體有了那種像淺浮雕一般的視覺效果。

這張畫的構圖抄襲了梵高繪畫靜物常用的布置方法，但整體效果卻是從常玉的作品中模仿得到。

這是王展出畫作中最好的一張，因為他通過模仿無意中獲得了一定的「整體感」。深色勾勒出輪廓，而綠色和白色則穿插其中，在突出靜物形態的同時又能夠豐富畫面。但常玉可不僅僅是「整體感」這種低層次的追求。植物的枝葉和花朵形成對比的同時又互相呼應——主體的「靈動」消除了呆板的構圖，而四平八穩的構圖又將那份「靈性」固定在畫框之內。

我們再看看王中軍到底多愛藝術。

在保利大廈六樓舉辦的個展一共展出作品不過30餘件。數量不是重點，問題出在王自己的「自相矛盾」。照說整個展覽是作為藝術人身份的王的首個個展，他一定急於向人展現自己的成就。可這位從小就愛繪畫的有錢人至今怎麼只有寥寥幾十張畫？我們當然可以理解為王只想展出精品。但王自稱自己作畫從來「一氣呵成」一張畫不過兩三小時就能成。

他對媒體的原話是「我現在畫畫的速度很快，很少有創作時間超過兩三小時的繪畫，超過那個時間可能就畫壞了」。更重要地是，他對媒體展示了自己的辦公大樓里的私人畫室。如果他真能「下筆如有神」，那麼他一個月怎麼也能出十張八張吧？按20歲開始作畫計算，至今怎麼也有個上百張的「心頭好」吧？當然我們也可以說他是上市公司總裁，日理萬機，自然沒那麼多時間畫畫。

那他又何必在辦公區域特別開闢個私人畫室呢？在家裡辟個角落當畫室不更怡然自得些？回頭再看看展覽本身。看展覽本身是個技術活，但有些數據卻是淺顯易懂的。一是看展期。展期越長，展覽的質量一般越被看高。原因很簡單：策展人和藝術家付出了精力，自然不希望展期只是短短几天。事實是，展期不超過一周的多是空間為了填補自己空間的「空檔期」。

回看這個展覽不過短短5天。二是看展覽檔期。在國內，黃金檔期大概有兩個，基本集中在黃金周——即國慶和新年。其他次好的檔期則是暑期前後了。有幾個假期反倒是很尷尬的，譬如清明和中秋。由於這些假日的目的性很明確，觀眾會選擇進入美術館或畫廊的幾率將會降低。三是展品的數量。這個數據對於大型展覽或群展都不太具有參考意義，但對個展卻頗為重要，尤其是首個個人展。

個展的意義何在？就在於展現個人的藝術發展道路和藝術理念。所以一個專業作畫超過5年的青年藝術家的作品起碼能達到25張以上，而超過10年的則需要有50張。這是一種死板但必需的操作。以上的數據參考都有例外，但這些例外是以實力為基礎的。譬如王賓虹的回顧展就在清明前舉辦，但展期仍做到近兩個月（這背後還有一個原因是展品可能涉及其他機構，因此展出時間又會受到限制）。

去掉其「金主」的外衣，王作為一個「畫者」舉辦這樣一場個展實在是可笑。有趣的是，這麼「蹩腳」的作品居然請了國內數一數二的專業人士策展、並選在國內最具影響力的拍賣公司的博物館裡作展。呂彭是擱不下「人情」才接了這活，但他估計乘著清明躲家裡了。至於保利，人家是商業機構，能找個有話題的人物做次活動，沒啥不好的。其他知名畫廊如佩斯、今日之流自然也不會接這活——不怕砸自家牌子嗎？

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