遲卉：技術是故事的引擎

歡迎添加創客君個人微信號（wadilei931770104），獲得線上科幻讀書會最新信息。本文為科普創客空間第四期線上科幻讀書會文字記錄，我們邀請了科幻作家遲卉與大家分享寫作那點事。

本文整理者：西南交大科幻協會

嘉賓介紹：

遲卉：《科幻世界》編輯，科幻作者 。女，東北生人。曾用名雪舞風華、Soulaxia、黑小貓、小雪。2003年7月以筆名雪舞風華髮表《獨子》，之後一直寫作各種各樣的幻想題材。以遲卉發表科幻，以黑小貓發表奇幻，以Soulaxia發表魔獸世界同人，而小雪是做科幻世界主持人的筆名。其作品較多關注未來城市面貌的變遷，反思信息文明人類自然生活方式的扭曲、退化乃至消亡。

1.關於科幻的入門有哪些？

遲卉：研究入門-報讀吳岩老師的專業。

寫作入門-參與寫作班（近期的有夏笳，微像文化等等組織/開設的）。

2.關於舊題材如何寫出新意？

遲卉：如果你哪天發現了答案的話請務必告訴我。

3.未來人類和科技的發展將會不斷超前，請問遲卉老師認為目前十年內科技不利的一面是什麼？

遲卉：目前十年內科技不利的一面就是互聯網對人類思維的改變，像我這種年齡適應互聯網的多線程、多任務、多切換的思維方式就很困難。新的一代適應它們就很容易。

4.能不能公布一下最近的寫作和出版計劃？

遲卉：最近沒有什麼寫作計劃，在休息期。有三個不同的長篇的架構，但都沒有開始寫。我比較喜歡挖坑但是填坑很累欸！

5.遲卉老師好！之前在豆瓣小組上看到您發布的快速寫作練習，覺得很受啟發。我們科幻協會想參照您這樣的形式，線下組織寫作的交流會（按照組織好的題目寫小段子），請問您有什麼建議嗎？

遲卉：寫作交流會很容易變成「你竟然敢說我寫的不好，竟然敢說我寫的有硬傷，看我不掐死你」大會。所以一個有壓場子功能的主持人是很重要的。還有就是要量力而行，就是我們真實的勤奮程度永遠趕不上預期的勤奮程度，所以請務必在你們原有的計劃上減半或者減到四分之一，差不多就是可實施的量了。

6.那請問就您自己本身來說，專註與多線程之間是否矛盾？會不會影響想法與能力？

遲卉：我自己不太習慣多線程，現在要閱讀一些專業書籍就很麻煩，因為閱讀的時候總是忍不住分心。但是也沒辦法，要使用互聯網，多線程是難免的。其實關於多線程，我曾經寫過一個短篇，後來把它變成了一個長篇坑，叫《散點》，只不過這個東西到最後因為它架構還是太小了，所以就坑了。

7.怎麼搞定拖延症，還有怎麼填坑？

遲卉：一拖延症是搞不定的，二坑是填不完的。所以這兩者都是非常非常正常而且非常非常沒有必要擔心的問題。關於拖延症，是這樣子的，以前大家都說黑貓從來不拖稿——我確實從不拖稿——所以大家都認為我沒有拖延症。但事實上是這樣子的，我知道自己會拖延多久，所以我大概會提前兩倍的時間開稿，這樣就可以及時交稿了。

8.從時代分析，由於互聯網的影響，我們新一代的科幻寫手將會朝著什麼樣的風格發展？

遲卉：1850年的時候，有一個非常牛逼的未來學家說：「十年過後，世界上所有吸塵器都會是核能的。」吶！所以我認為所有試圖預言未來的行為最後都會被踢上鐵板，更不要說預言以人為主體的未來，所以我拒絕回答這個問題。

9.關於靈感？

遲卉：靈感這種東西是沒法強求的，與其折騰說「我沒有靈感沒有靈感」，還不如換一種思維方式，想一想我在沒有靈感的情況下可以寫什麼，然後寫一寫試試看。

10.關於寫作新人？

遲卉：寫作新人從兩方面說吧。一個是寫作這個方面，寫作這個方面也有兩種。一種是直接入手就是長篇，有這樣的新人，他們可能會在寫上一百萬字左右之後逐漸成熟起來，當然在這個過程中他們不太可能賣出什麼作品，也不太可能有什麼穩定的收入。另一種就是從短篇和雜誌起步，但現在由於網路的衝擊，雜誌越來越少了，所以也可以用短篇在網路上起步，也是一樣的。逐漸磨練自己的文筆，當然，也要磨練知名度。

第二部分是關於出版和發表的，新人一般來說百分之九十九都會被忽略掉，因為出版社要考慮成本和利潤。除非你是自費出版，或者運氣好趕上哪個出版社要衝書的量，要衝指標。當然出版過後能不能賣掉是一回事，能不能拿到版稅又是另外一回事。一般來說，出長篇，除非你相當過硬，比如《清明上河圖密碼》的作者那種，寫了很多年，有很好的文筆，有大家風範。

然後科幻領域，對新人非常友好的實體出版社，大概只有科幻世界一家。

11.科幻寫作需要很強的科學素養嗎？

遲卉：我現在書架上的書，包括斯蒂芬·平克的《心智探奇》、一本達利的畫集、認知心理學的《思想本質》《語言本能》。《邁爾斯心理學》《經濟學原理》《社會心理學》《數字痴呆化》，這是書架上的第一層；第二層有《自控力》《神經心理學》。

也就是說如果你想要寫好科幻，至少你得熟悉一些看起來很牛逼的專業術語，但是請不要把這些專業術語用在小說裡面。這是一個悖論，如果你把這些術語用在小說裡面，讀者會覺得很煩，而如果你不了解這些專業術語，讀者又會覺得你不夠硬。

12.寫過一堆長篇大綱的小白想要寫短篇，怎麼開始，長篇大綱可以改成短篇嗎，比如說找大綱中的一些重點開始寫然後其他一筆帶過？

遲卉：長篇大綱不要用來改成短篇，第一太浪費，第二太麻煩。從長篇的世界觀里做切片出來，就是說截取一個很短時間的事件，在大背景下找一個小環境，大背景就簡單地提一兩筆。如果你看過《偽人演算法》的話，它其實是一種寫作技巧，就是說大背景模糊化，簡單化，越近的背景越清晰地刻畫，把著力點放在人物，小的人物和大的世界觀的關係上。從你巨大的長篇世界觀中切出一小片來寫，有兩個好處，一個是你的感覺更清晰，一個是你可以從此發展出長篇來。

13.怎麼審視自己的作品有沒有進步呢？

遲卉：把你去年的作品和你五年前的作品一起拿出來給別人看，不要拿給自己看，自己看不出來。

14.我們在寫作中經常會遇到大大小小的卡文，請問遲卉老師，如何有效避免或盡量使卡文現象出現得少些以提高寫作效率？

遲卉：永遠會卡文，永遠會在各種奇怪的地方卡文，至少對我來說是這樣。不管我寫多少，寫到什麼時候，怎麼寫，都沒有用。卡文是一件永恆的事情。卡文一般來說有三種。一種是這個故事不再是你想寫的樣子了，你可能想那樣寫，但出於掙更多錢的想法，你想這樣寫，當這個衝突達到一定程度的時候，你就會卡住。另外兩種，一是你對人物挖掘不夠深，或者對世界的設定不夠齊備。兩者都會出現一個空白的，我把它叫做壕溝，你不把這個壕溝填滿，那故事就會卡住，是無法向前推進的。

15.關於在世界大災難的背景下描寫各國政府時，對批判程度的把握？

遲卉：描寫各國政府，你需要的不是把握一個批判的度，你需要的是把握一個審查的度。如果從外面來描寫，比如說從外在的反應來描寫，那麼參考歷史書會比較好。真實的歷史事件各國政府是怎麼反應的。或者也可以把它漫畫化，寫成像漫威那種，光照會，黑歷史，這些都可以。當然最災難的寫法是某國領導人用輕小說裡面的語氣進行一番堪比《獨立日》裡面的發言，然後宣稱他們要發射核彈。關於審查則是這樣子的，寫的時候放手寫，修改的時候再去考慮。

16.怎樣使科幻小說更富有懸疑？

遲卉：去讀大概三十到四十本懸疑小說，然後再回來寫。

17.關於給新人的建議？

遲卉：以前大部分情況下，我會說你要寫，要閱讀，要思考。我現在還會補充一句：千萬不要變成「刷微信刷微博思考思考思考，刷微信刷朋友圈刷長微博思考思考思考」，把手機關了拿起一本書來。

18.關於新人和出版社的問題？

遲卉：首先，新人投稿用一個巨大的牛奶箱裝著五十斤手稿，好吧，五斤手稿，郵給出版社；出版社給你貼個條然後又郵回來的時代已經徹底過去了。所以新人要學會要善用資源，資源有兩種資源，外部資源和內部資源。外部資源指的是網路，雜誌，然後現在還多了一個獨立媒體，這些是外部資源，它可以讓你發布自己的長篇，中篇，短篇。現在對字數的限制已經不想以前那麼嚴格了，所以這些外部資源要利用好。研究這些平台想要什麼樣的稿子，研究它們的合同，研究它們的整體的風格，大部分情況下，適合平台整體風格的稿子要比不適合的稿子的過稿率要高得多。這些是外部資源，接下來是內部資源的問題。

內部資源是這樣子的，現在有很多平台，真的現在有很多很多平台，但是你沒有稿子，或者你只有一篇稿子，或者你寫了一篇之後你覺得「我操，這篇太牛逼了，我一定要把它賣出去！！！」。你寫的時候花了一個月，然後你大概花了兩年的時間在不同的平台上投稿退稿投稿退稿......不停地寫，不要不停地投稿。寫了之後如果你給它選擇的前三個平台沒有要它，那你就可以把它放在一邊了。不停地寫是最重要的！！！

19.關於寫作方式？

遲卉：尋找最適合自己的寫作方式，也就是說寫作的時候如果你需要網路那你就在網路裡面寫，如果你寫作的時候需要隔絕網路的環境那你就在安靜的環境裡面寫。沒有一個標準的方式。我最喜歡的方式是扛一兩本專業書跑到肯德基裡面去寫。當然不會說這是因為房東不肯給我修空調所以我去那吹空調。

20.請問遲卉老師對寫作素材是怎麼看的，每次寫作前是不是都看很多素材呢？比如陳梓鈞每次開始寫都啃幾本硬科學理論讀物。

遲卉：我一般會讀三輪，第一輪是尋找靈感構建世界的時候。這個時候是漫無目的地讀，什麼都讀，歷史、經濟、心理學、機器人、人工智慧，以前讀物理，現在不讀了，因為我實在讀不懂。第二輪是寫作到一半或者三分之二的時候，這個時候需要把之前寫的東西回顧一遍，然後根據小說的需求來找一些有針對性的理論讀物或者是教材。第三輪是小說寫完之後補硬傷補窟窿。

21.關於短篇的準備？

遲卉：短篇不需要準備，讓你的靈感像脫欄的野狗一樣狂奔就可以了。寫完了回來或者寫到一半如果你覺得缺了什麼東西，需要什麼再往裡面補。

22.網文寫手和實體出版社作家，為什麼會出現這種稱謂？實體出版社作家，用網文的形式去投稿，可以嗎？

遲卉：把物品分類是人類的本能，你走在街上看見個毛茸茸，然後你知道這是貓那是狗。你看見一個作家，你知道這是寫網文的那是寫實體的，差不多就是這麼回事。不過這個東西，貓是不能轉換成狗的，而作家是可以隨意轉換的，所需要考慮的只是出版社是否接受而已。

23.遲卉老師寫東西是為了什麼？

遲卉：我寫東西是為了爽啊！！！

24.前陣子很多人說中國科幻怎麼怎麼樣，這樣的熱度真實不？

遲卉：關於中國科幻會騰飛這種事情吧，我大概聽了也差不多有十年了。然後前十年我聽的是中國科幻就要掛了中國科幻就要完了中國科幻就要死了，這個也差不多聽了十年。07年《三體》出來，之後就是中國科幻要牛逼了，要牛逼了，要牛逼了......好像也沒什麼變化嘛。差不多就是這個樣子。

25.老師覺得寫科幻，是裡面的科學性重要，還是文學性重要？

遲卉：如果每次有人問這個問題就可以給我十塊錢的話，那麼我現在大概可以用它來買一台新電腦了。基本上我的回答都是一樣的，你覺得是你的鼻子重要還是眼睛重要，或者你覺得是你的那啥重要還是那啥重要？

26.遲卉老師最初為何要寫科幻？

遲卉：當初我寫科幻是因為我腦子裡的故事都太瘋狂了，一般的傳統文學，或者是武俠，或者，哦，那時候中國還沒有奇幻，它們裝不下，所以就開始寫科幻。

27.關於專門針對科幻的實體書店？

遲卉：我倒是很想鼓勵你，但是人家說鼓勵是不花錢的。我在這裡鼓勵你我是不需要花錢的，也不需要花什麼力氣。但是你自己要真的去做這個事情，要真的去實現這個夢想，那是要花很多的錢很多的成本，而且有很大的概率會掛掉。是這樣子的，這個我一點不誇張。國內現在實體書店一直走低，唯一走高的是方所，如果你一定要做實體書店的話，去參考一下方所的模式。當然他們是做大書店，但是也有一些小書店可以借鑒的地方。

28.關於納米技術和虛擬現實？

遲卉：請把納米技術和虛擬現實看成魔獸世界裡面的奧術魔法和薩滿魔法，用起來蠻方便的。

29.關於敘事邏輯的加強？

遲卉：敘事邏輯比較麻煩，因為敘事邏輯這個東西，它事實上是一套默認的規則，並沒有什麼成文的系統。你可以去看一下寫劇本那個哥們寫的教材《故事》。但是要做好心理準備，看完之後你大概三到四個月甚至一年左右的時間都沒有辦法從他的框架裡面跳出來。但熬過這段時間之後，你會發現自己的敘事邏輯上面會有一些變化。

30.關於推廣科幻?

遲卉：我曾經認為，或者說以我當時有限的工作經驗，我曾經認為，推廣就是讓更多的人知道。後來我發現並不是那麼回事，推廣指的是找到潛在的客戶群，而在這方面我所知不多。

31.文科生可以寫科幻小說嗎？

遲卉：我自己是理科生，既然理科生能寫小說，那麼文科生也能寫科幻小說。

32.關於如何寫好非人類/後人類角色？

遲卉：寫好一個後人類，尤其是非人角色，重要的是寫好這個角色殘存的人性。因為對於非人角色，我們很容易理解，不說人話，不做人事就可以了。但是用它殘存的人性去影響讀者，影響讀者的感受，然後再從這個感受里把讀者拽到一個能夠和非人或者後人類角色共情的地方。這樣做的話相對來說在閱讀的愉悅度上會有一個提升。

33.遲卉老師你支持弦理論還是？

遲卉：首先我看不懂弦理論，其次我看不懂量子物理，最後我高數好像沒及格，所以不要問我這個問題，否則我撓你。

34.如何在科幻的科學性和科幻的浪漫感之間尋找一種平衡？

遲卉：關於這個問題，如果你知道答案的話，請務必告訴我，反正我是不知道。

35.遲卉老師你相信平行宇宙存在嗎？

遲卉：我相信有平行宇宙存在，而且會有很多個平行宇宙。因為這樣子的話總有某個平行宇宙的我不至於是單身的吧。

36.關於如何寫好改變世界的角色？

遲卉：改變世界的角色這是兩個問題，第一個問題是這種人是否真的存在，第二個問題是寫一個這樣的角色怎麼讓他變得真實。先說第一個，這種人是不是真的存在，我覺得是存在的。但是我們有沒有機會去深入了解這樣的人呢？可以找一些傳記來看，但是不要找那些特別偉大的人的傳記，找一些平凡的但是對世界產生了影響的人的傳記來看。

第一個問題的答案也是第二個問題的開始，也就是說，一個想要改變世界的人，怎麼樣讓他顯得真實。這個是和剛才那個關於非人類的人性的回答是一樣的。也就是說，你要寫一個很偉大的人，OK，這個人可能很偉大，然後非同尋常，很不一般，但是你要寫他人性的部分，寫他平凡的，和普通人一樣，有共情的這部分。舉一個比較簡單的例子吧，《銀河英雄傳說》裡面，奧貝斯坦，一個陰謀家，政治家，一個非同尋常的人物。然後他養了一條老狗，還是一條撿來的老狗，這個細節，雖然它很刻意，但是它的作用也很明顯。

37.關於科幻和奇幻的分界？

遲卉：科幻和奇幻沒有分界線，寫成奇幻就按照奇幻去寫。

38.科幻小說中的青少年角色是否經過藝術化處理，小說中的青少年角色與現實中的青少年在性格上有哪些區別與聯繫？如何增強讀者的代入感？

遲卉：如果是兒童科幻小說的話，裡面的青少年肯定是經過藝術處理的。那麼這個藝術處理更多地是出於一種風格或者閱讀偏好的需求。

然後讀者的代入感，這個東西就很複雜，要回答起來的話可能要講上好幾個小時。簡單的來說就是，讀者的代入感取決於他是否相信你說的東西，而他是否相信你說的東西取決於你的描寫是否自洽，是否真實，是否貼近他的生活。

39.關於人工智慧的發展路徑？

遲卉：人工智慧的發展，我自己沒有一個特別清晰的看法。因為它大概有七到八種不同的路徑，取決於我們這個社會的經濟狀況等因素。甚至是氣候變遷都可能會影響到它的路徑，所以沒有一個定論。

40.關於兒童文學中的代入感是否必要？

遲卉：代入感不是必須的，但是想要賣出去的話還是很重要的。

41.遲卉老師相信外星人嗎？

遲卉：外星人？外星人多有趣啊！

42.關於寫作中遇到的技術問題？

遲卉：對我來說，技術是故事的引擎，如果遇到了技術問題，我就會直接去K書，直到我把這個問題解決掉為止，解決不掉的話那麼故事本身就不成立了。

43.韓松老師說科幻是可以毀三觀的，遲卉老師您對此的看法是怎樣的？

遲卉：對韓松來說，科幻就是用來毀三觀的，這是他寫作的目的。對我來說，我寫作的目的完全不同，所以這個東西也完全不同，這每一個寫作者都是不一樣的。

44.關於寫作時間？

遲卉：我最近差不多花十個小時睡覺，然後花四個小時在吃東西刷微博無聊打屁，再花四個小時在打遊戲，然後兩個小時鍛煉，然後可能兩個小時再看各種專業書，平均一禮拜大概寫一個小時到兩個小時的樣子，這是休息期。非休息期的話一天大概固定四個小時到五個小時的寫作。

45.關於出版合同的類別？

遲卉：出版合同有很多種，比如說他可能會簽你的單純版權，改編版權或者全版權。然後他可能會有作者合約和作品合約。作品合約一般在三年到五年的時間，作者合約要長一點，它會簽掉這個作者本身的作品。

46.遲卉老師一般打什麼遊戲？

遲卉：Steam大法好。

47.想問一下遲卉老師，當我確定一個寫作方向後，可以通過什麼來填補自己的結構？比如說，有了一個靈感和大綱，但是故事不夠豐富。

遲卉：確定方向，我一般是先確定世界方向，世界背景，然後再去確定人物，確定每個人物的故事。但每個人的順序不同。

48.關於世界觀的展開，有沒有什麼很好的方法，不至於非要用插敘的方式來寫？

遲卉：鑒於我自己就是用插敘在寫世界觀，所以等你找到這個問題的答案，請務必告訴我。

49.關於世界觀的構建？

遲卉：可以試試反向演繹法，就是學福爾摩斯。福爾摩斯可以從一個小細節推出華生去過阿富汗，那麼你反過來，設置你的角色去過阿富汗，然後用一個小細節來把這件事表達出來。比如以《荊棘雙翼》為例，這個世界裡面有外星人，也有戰爭。那麼一開始的時候，在大學校園裡面有警衛，而且是全副武裝，這些都是一個戰爭背景下的細節。但如果你不知道背景的話，你就可以從這些細節推測出這個世界正在戰爭，這是正向演繹法。反向演繹法就是先把戰爭設定出來，然後用這些細節來凸顯。

50.關於出版社合約的時間？

大部分情況下，單純針對書籍的合同，出版社會很強勢地要求籤三到五年。那如果你搞不定出版社的話，我也沒招。

（本文為西南交大科幻協會協助科普創客空間整理，特此鳴謝！科普創客空間大力支持民間科幻發展，歡迎合作。）

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