改變6組國際藝術家際遇的展覽

展覽並不只為觀眾提供了學習的體驗，藝術家往往也會從對自己意義重大的展覽中做出新的發現。《藝術新聞》採訪了希林·娜沙特（Shirin Neshat）、艾默格林和德拉塞特（Elmgreen & DRAGSET）、瓊安娜·瓦思康絲勒（Joana Vasconcelos）等6位/組藝術家，讓他們談談成為他們藝術生涯轉折點的展覽，無論這「轉折」意味更好還是更糟。

希林·娜沙特Shirin Neshat

藝術家

▲ 希林·娜沙特，《狂暴》（Turbulent），1998

對我意義最重大的經歷之一是我2001年在蒙特利爾當代藝術博物館（Montreal Museum of Contemporary）舉辦的個展。展覽開幕前恰逢「9.11」，當時瀰漫著強烈的反穆斯林情緒，所有人都認為博物館會取消這個展覽。甚至乘飛機對我們都是一個問題，所以我們只能開車前往蒙特利爾。不過策展人堅持要讓展覽如期舉辦，而那次展覽也成為了一個異常動人的經歷。

▲ 希林·娜沙特，《獨白》（Soliloquy）視頻靜幀，1999

有大量的觀眾造訪了展覽，因為所有人都對那次慘案以及之後對穆斯林群體的誤解感到難過，而藝術也成為了探討這些話題的契機。不過老實說蒙特利爾是一個激進的城市。當時我若是在美國舉辦展覽，它極有可能會被取消。

艾默格林和德拉塞特Elmgreen & DRAGSET

藝術組合

1998年我們參與了由漢斯·烏爾里希·奧布里斯特（HansUlrich Obrist）、南茜·斯佩克特（Nancy Spector）和克勞斯·比森巴赫（Klaus Biesenbach）策劃的首屆柏林雙年展。這是一次讓我們大開眼界的體驗，是我們第一次對國際藝術界有真正的了解。那時我們剛從哥本哈根搬到柏林，也只參與過一次大型的群展。我們沒有與畫廊合作，對藝術市場以及私人畫商和藏家的力量一無所知，也不認識什麼藝評人和策展人。

▲ 艾默格林和德拉塞特的「許願井」

在一個展館入口前的人行道上，我們挖了一口「許願井」。那是一個方形的池子，注滿了藍色的水。池子底部是一系列丹麥鑄幣廠鑄造的硬幣，但幣面上並沒有刻有價值。一個在藝術圈舉足輕重的畫廊在那次雙年展上代理了另一位藝術家，它嘗試勸說組委會將我們的作品移走，因為它的藝術家認為我們的作品離他的太近。幸運的是南茜·斯佩克特代表我們拒絕了那家畫廊的要求。那時的我們非常無知。不過這次經歷告訴我們個人利益往往試圖左右像雙年展這樣的公共事件。我們也明白了作為藝術家，有一個輔佐支持你的體系是多麼重要。

瓊安娜·瓦思康絲勒Joana Vasconcelos

我向2005年威尼斯雙年展組委會申請在軍械庫展出3件作品，它們全都被接受了。然而在組織展覽的過程中，策展人羅莎·馬丁內斯（ Rosa Martinez）打電話對我說：「我沒辦法展出你的全部作品，我們有太多的藝術家。你必須做出選擇——在入口處展出一件作品，或是在會場內展出兩件作品」。

那是一個艱難的時刻，但我最終決定在軍械庫入口處展出我的作品《新娘》（A Noiva），它是一個由2.5萬條衛生棉組成的巨大吊燈。那成為了我做過的最明智的決定。我在當時籍籍無名，不過是一個年輕的葡萄牙藝術家。突然間我變成了一個歷史性時刻——首次由女性策劃的威尼斯雙年展的焦點。

▲ 瓊安娜·瓦思康絲勒在2005年威尼斯雙年展上展出的作品《新娘》

當觀眾走近軍械庫的時候，我的作品會進入他們的眼帘，他們會明白我的作品奠定了整個雙年展的基調。如果我當時做出了其他的選擇，我的職業生涯會是另一種面貌。時至今日所有人依舊稱我為那個「創作了衛生棉吊燈的藝術家」。它的影響猶在。

瑪麗蓮·明特Marilyn Minter

我原本對2006年惠特尼雙年展的預想不過是我將有3件畫作在一個巨大的群展上展出。然而組委會選擇將我的一幅畫作為展覽畫冊的封面，將我的另一幅畫製成橫幅，沿街掛在麥迪遜大道上。他們還將我的作品用在所有雙年展的宣傳材料上。

▲ 瑪麗蓮·明特的作品《粉紅眼睛》

這種程度的公共曝光完全出乎我的意料，也徹底改變了我的職業生涯。我從默默無聞變成上了雙年展海報的藝術家。我的職業生涯得益於我的公共知名度，這並非是什麼新鮮事。但我也意識到任何一個能在公共視野內活躍超過20年之久的藝術家必然有其獨到之處，這與我原來的想法大相徑庭。自此之後，我開始大力支持其他藝術家並輔佐他們的事業。我們所致力的並非易事，而與時俱進和遵從自我對藝術家是巨大的挑戰。

艾諾克·佩雷斯Enoc Perez

2007年，北邁阿密當代藝術博物館舉辦了我在美國的首次個展。這次展覽從很多方面而言都對我意義重大。這是我第一次目睹自己十年的創作被聚集在一處，這對我產生了巨大的影響。因為我認識到我已經用我的作品證明了我以為我依舊需要去證明的東西。所以下一個問題是，「現在我應該幹什麼？」。它讓我的思想馳騁。

▲ 艾諾克·佩雷斯2007年在北邁阿密當代藝術博物館舉辦了其在美國的首次個展現場

另外，我原以為你的作品在達到這種程度的認可之後，未來的道路自然會一帆風順。我錯了。市場有自己的邏輯。也許今日你是弄潮兒，明天你就落伍了。這是生活。甚至博物館也不例外，也許今天流行的是繪畫，明天流行的是行為藝術，之後流行什麼？沒有人知道。因此我只好全身心投身創作，而不抱期待。

謝麗爾·多尼根Cheryl Donegan

在新美術館的個展「場景和廣告」開幕後，我心裡的一塊巨石落了地。鑒於我在各種媒介間的迂迴嘗試，以及我在紐約零星且間隔巨大的展覽歷史，我擔心我的創作對家鄉的觀眾而言顯得支離破碎反覆無常。

▲ 謝麗爾·多尼根在新美術館的個展現場

和新美術館的喬安娜·伯頓（Johanna Burton）及她的團隊的合作經歷打消了我的顧慮。我們能夠從我多樣的創作中梳理出我的創作手段和關注的議題，並將這條主線清晰地呈現。她和助理策展人莎拉·歐姬芙（Sara O』Keeffe）以及艾麗西婭·里特森（Alicia Ritson）非常理解我，並幫助我在我實踐多樣性的基礎之上清楚地表達我藝術創作的連貫性。儘管這是一個新展，但我認為它可以對我未來的發展大有裨益。也希望如此。因為這給了我一個梳理我藝術創作的契機。我感到如釋重負，也確信這個展覽為未來大眾對我作品的評價提供了參照。

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