《星際迷航3》：一場廉價的視覺饗宴
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《星際迷航3：超越星辰》國內9月2號才上映，不過在北美已經戶外IMAX全球首映了（戶外、星空、IMAX神馬的，是不是會玩），忠粉們應該早已炸裂，筆者有幸先睹為快，但是看完的感受有些複雜……
首先聲明：我不是Trekkie（小爆註：深度《星際迷航》粉），所以，如果這篇評論讓Trekkie們不爽，那簡直是無法避免的。
我對這一系列——從電視劇到電影系列——不太感冒的原因，說起來很外行：我不喜歡其中外星人的形象設定。
《星際迷航》系列中的外星人，都是「類人」形象
說白了，我不喜歡這一系列的外星人，除了形態各異的頭部，基本上都長了一副「類人」的軀幹和肢體，這種「雷同」太不符合我的星際審美觀了。
稍微想一下，可能會明白原初電視系列如此設定的根由：預算有限，能省則省，「怪形」般的肢體加動態效果太費錢，只靠特效化妝解決，是最經濟可行的方法。
《星際迷航1》中的外星少女，塗一層綠色，確實……省錢
電視火爆後，如此「省錢」的造型，反而成為該系列的特色，此後的電影系列，為維持這一Cult傳統，都得沿襲下來……
Trekkie們盡可反駁我的此番「陰謀論」，但這歸根結底，是審美問題，我不喜歡這樣的外星人，儘管從「宇宙探索、文明發現」的角度來看，這一系列的科學意義，要大於星戰系列；就個人品味而言，我還是很難親近這一系列。
《星際迷航1》劇照
既然以如此「負能量」開頭，那乾脆將負面觀感一股腦先倒光好了。
除了對這一系列的天生冷感，具體到《超越星辰》，最大的膈應，來自片中的反派Krall。
《星際迷航3》最大反派Krall
首先，純真的Trekkie們，不要被這名字騙了，本片中的Krall，並非謠傳的葛恩星（Gorn）人，而是編劇原創的角色。這種欺騙性，還表現在該角色的外貌上。對於其中的「變異」，影片似乎並未給出令人信服的緣由。
當然，以上都不是我想抱怨的。我對Krall的不滿，來自於他的行為動機。
Krall
在我看來，一部影片的反派能否立起來，主要在於兩點：其一，反派行為背後的邏輯，應該讓普通觀眾都能理解（不一定要接受）；其二，反派不講邏輯也行，但影片應該通過描繪其行為本身，讓觀眾為其手段折服。
從Krall的設定來看，編導顯然走的不是第二條路線。
電影想把Krall塑造成並非天生邪惡的反派
後者最具代表性的，是《黑暗騎士》中的「小丑」，極致的混亂魔神，行事壓根不需要理由，但諾蘭將其這種行事的特點，表現得很充分，甚至充分到掩蓋主角的光芒。
《超越星辰》則想讓人理解Krall的理念與邏輯，想將其塑造成一個有故事的人。
《黑暗騎士》中骨子裡反社會的小丑
但是對不起，至少我是不太認同其「轉變」的邏輯。這樣的「梗」，更像是編劇「硬造」出來的，乍一看可能覺得「有層次」；仔細一琢磨，卻沒有任何耐嚼的素材。
除了反派行事邏輯，與之相關的其他設定，也有些費思量，特別是以《星際迷航》系列愛標榜的「極客精神」來審視的話。
比如說，反派的「集群艦隊」，無論從背後的科學原理，還是視覺表現，都是很有意思的設定。但和反派自身的資源條件一對比，就很難令人明白他是如何供養這一龐大艦隊的，比如說在那貧瘠的星球上，如何解決能量問題。
《星際迷航3》人物海報也出現了Krall的密集艦隊
最關鍵的是：如果他能解決如此巨量的能源問題，那他的「改變」就更顯得是「生造」出來的。
儘管伊德瑞斯·艾爾巴的聲音與肢體演繹一如既往的精彩，這個角色始終立不起來，甚至在最後編導想要讓觀眾對他「感同身受」時，我們反而因為前後邏輯不暢而一頭霧水了。
對於我這種非粉絲而言，片中還有些其他橋段，讓我覺得有些「太方便」，以至於有些「廉價」。
比如「量子瞬間傳輸」，我總覺得應該是極端精細麻煩的一套方案，並非只要知道傳輸對象和地點就可以實施。
《星際迷航2》中的曲速引擎
像本片中相隔上百年的傳輸裝置，其設定應該差異極大，居然很神奇地想傳誰就傳誰……最神奇的是，老裝置的第一次啟動，居然不是「送人」，而是相當於憑空「抓人」過來。
即使我已經強迫自己按照《星際迷航》的設定歷史來思考，還是對這種橋段表示接受無能。雖說暑期大片，一般不宜帶著大腦欣賞；但對象是《星際迷航》，我總以為應該算特例，結果還是錯了，有點遺憾。
《星際迷航3》劇照
但是，《超越星辰》在不需要大腦的地方，真的值得表揚。
也許正是因為這一點，美國媒體盛讚其為「今夏最棒的暑期檔大片」。
好萊塢如今的系列電影，都愛販賣一個元素，那就是「情懷」。從邏輯上說，突出情懷本身沒錯；但如果突出到只靠情懷來忽悠粉絲，個人總覺得有損「電影」的質感。
《奪寶奇兵5》海報，今年好萊塢開拍太多「續集」了……
好在《超越星辰》並未走得那麼極端，其中的情懷，主要是表現主角角色之間的關係，而非不間斷地安排各種「彩蛋」來強迫普通觀眾變粉絲。
本片突出的，是企業號成員之間的化學效應。
具體而言，除了史波克與烏瑚拉之間的「那種」化學反應，男性角色之間的「泛基」友誼，這次刻畫得比較成功。
特別是史波克與總醫官麥科伊之間的互動，可以說承擔了影片一半以上的幽默成分，令人驚喜。
史波克與老醫生
反倒是前期宣傳重點之一的新角色——外星打女婕拉（Jaylah），角色設定上的性格弧度是有了，但劇情留給的表現空間有限，最後感覺有些虎頭蛇尾。
Jaylah由「刀鋒女」飾演
至於影片上映前兩周鬧得紛紛揚揚的「角色出櫃」事件，個人認同增加角色的家庭戲份、有助於豐富人物形象。
然而在家庭戲並非完全必要的時間點，選擇以所有觀眾都無法忽視的方式「強調」，就顯得刻意追求「政治正確性」了。
不過，和影片的視覺效果一比，以上抱怨又都成了「吹毛求疵」。其他常規的視覺效果不談，《超越星辰》有兩處的畫面效果，讓我覺得比較驚艷。一處是開場不久、企業號遭遇攻擊的段落。
峰群般的戰艦
前面也提到了，Krall那密密麻麻的集群攻擊艦隊，在太空作戰的尺度下，有出人意料的創新。
不知怎的，看到那一段，讓我想起了《三體》中的「水滴」攻擊，那種不成比例的極致尺寸對比、以及由此表現出的不可思議的戰鬥力，在視覺上極具衝擊力。
《三體》「水滴」攻擊效果圖
影片另一處令人驚艷的場景，是太空城市的設計，讓我驚嘆概念設計師的腦洞，同時也可憐負責建模、渲染的特效師們的辛勞。
簡而言之，這座太空城的規模，你可以設想成《極樂空間》那款軌道城市的成千上萬倍。比規模更有趣的，是城市空間的布局，那種錯落、交疊、傾覆，又讓人想起《盜夢空間》。
《盜夢空間》的宏大視效
最讓我驚訝的，是期間的重力場分布，居然和空間布局一樣複雜，而且在最後時刻發揮了影響劇情的關鍵作用。
從科學探索的角度，我想不明白其中原理，估計設計師們對此也沒有在意，但我欣賞這種「放肆」與「大膽」，它讓影片真正具有了「奇觀」效應。
對於《星際迷航》系列而言，讚美其視覺效果，也許在Trekkie眼裡算是「馬屁拍到了馬腿上」。
但對我個人而言，意義不小：我從未想過《星際迷航》系列的視覺效果，有讓我驚艷的一天；《超越星辰》做到了，所以我覺得它好看。你可以說這種「好看」，像曲速引擎一般無法深究；但好看就是好看，也無法否認。
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