評中國科幻文學：除了劉欣慈 中國還有好多科幻新人

未到現場錯失親領雨果獎機會的劉慈欣雖然在獲獎後一路順風順水，英譯本第一部在國外大賣，國內同名電影拍攝也在進行中。但是他對自己獲獎給中國科幻帶來的變化並不樂觀，他覺得只他自己獲獎並不能改變國內科幻小說、科幻電影的現狀。

今年好事連樁，中國科幻新秀郝景芳的《北京摺疊》又成為雨果獎的入圍作品。雖然得獎與否仍未知，但年年提名帶給中國讀者和中國科幻界的喜悅毋庸置疑，說明中國科幻界後繼有人，劉慈欣並不是孤軍奮戰。

近日，郝景芳在京推出三部小說《流浪蒼穹》《去遠方》和《孤獨深處》，其中入選雨果獎的《北京摺疊》收入《孤獨深處》一書中，這三本新書無疑又給中國原創科幻小說增加了新熱度。劉慈欣現身為科幻新人、實力後輩助陣，用古典、詩意、前衛為郝景芳定義介紹。

學霸型選手郝景芳十年前開始入手寫作科幻小說，早年投稿時兩頭不討好：被文學界嫌太科幻，科幻界又嫌過於文學，當時唯一受到的鼓勵就是來自劉慈欣。

有人說劉慈欣的獲獎因為《三體》第一部有鮮明的歷史背景，郝景芳的寫作則關注的是當下的北京。

其實我們當下就生活在一個科幻小說素材俯拾皆是的時代。郝景芳說：「我不認為它是一篇幻想小說，我寫的也根本不是一個不存在的未來。」這讓我想起了馬爾克斯，有人稱他的《百年孤獨》是一部魔幻現實主義小說，馬爾克斯同樣反駁：我寫的根本不是魔幻主義，而是現實主義。讀過《北京摺疊》的人，哪怕生活在外地，只要常看新聞就會覺得這部科幻小說中的故事和情節相當眼熟。郝景芳也坦陳，所有在北京生活和經歷以及思考的碎片在她頭腦中碰撞起來，就成了《北京摺疊》。

在文學動輒容易碰撞到時代天花板時，當紀實文學遠不如社會新聞更聳動更及時，科幻文學也許是當下中國文學走向世界之林的一條最好路。

在《北京摺疊》中，每個清晨整個城市都會摺疊與伸展，不同的人生活在不同的三個空間，只不過三個空間並非隔絕，如果想往上爬，有第三空間的管理經驗很管用，可以順利進入第一空間。

故事中所謂的空間其實替換成階層就很妥帖。對文學青年來說，這樣讀來毫無障礙；對科幻迷而言，類似的空間轉換在技術上還是有一定的吸引力。其實整個故事除了三個空間的轉換涉及技術問題以外，其餘俱是寫實。科幻和現實其實就是一線之隔，而且科幻外衣下的現實正是眼前這個世界的真實寫照。

其次，科幻文學有世界通用文學的樣式。如果說各民族的文學因為各地文化和傳統有別，在傳播和閱讀上有各自的局限和門檻以外，科幻文學因為有科學底蘊作連接，在傳播和閱讀上可以輕易跨越語言和種族的門檻，尤其是好的英語翻譯，更讓中國科幻傳播和被接受的程度如添雙翼。

科幻文學通常分為硬科幻和軟科幻，劉慈欣的《三體》稱得上是硬科幻的代表，而中國年輕科幻小說的新秀夏笳則被科幻迷們稱為軟科幻。相較而言，郝景芳的《北京摺疊》也接近軟科幻，三個空間不同的人之間並沒有明顯的對立衝突，反倒處處溝通融合，一派祥和。要知道當下在科幻文學中，硬科幻因為文學敘事性太弱的硬傷，被不少讀者詬病；而軟科幻因兼有文學和科幻色彩，正在擁有越來越多的擁躉。

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