琺琅彩瓷器的兩大特點與鑒定要領

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琺琅彩瓷器的兩大特點與鑒定要領

琺琅彩瓷器是在清康熙皇帝的親自授意下而創造的新品種，因仿製於銅胎畫琺琅器，所以琺琅彩又稱瓷胎畫琺琅。琺琅彩瓷器的製作不同於其他瓷器，先由景德鎮御窯廠製作優質素胎，送至皇宮，再由宮廷畫師繪畫，最後由清宮造辦處的琺琅作坊進行二次燒制。琺琅彩起始於康熙後期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺琅彩水平最高，工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，故琺琅彩終止於乾隆後期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺琅釉和粉彩共存。由於康熙時期尚屬瓷胎畫琺琅研究製作時期，因此康熙瓷胎畫琺琅造型相對較少。此外，因為康熙時期是清代琺琅彩瓷的初創時期，不論是在彩釉、造型，還是製作技術上都存在極大的局限性，因此康熙琺琅彩瓷的種類與雍乾相比都顯得略微單調。

兩大特點

第一，它的數量不多，由於琺琅彩製作難度大，成本昂貴，往往製作一件琺琅小瓶要精描細繪三至四個月時間，所以傳世的很少。據現存的資料統計，雍正七年八月十四日至十三年十月，呈進琺琅彩為「碗80對又17件，碟44對，酒圓36對，盤12對，茶圓26對又3件，瓶6對」。目前，全世界範圍內收藏清宮琺琅彩瓷有400多件，近200個花色品種。

第二，沒有相同的兩件琺琅彩。素胎入宮時都由宮廷畫師自行選擇繪畫圖案，因此每件琺琅器都單獨繪畫，琺琅彩被稱為「古月軒」瓷，然而傳世琺琅彩中並無一件署此款，「古月軒」也成為了琺琅彩高貴身份的代名詞。

鑒定要領

瓷胎：瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。

造型：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷和動物擺設品。

底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。

琺琅彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七八種顏色，多達十多種。

色料特點：每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用10倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

繪畫與紋飾：琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、藍、綠、紫、胭脂色等。康熙琺琅彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。雍正的琺琅彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。乾隆時期琺琅彩繼承了雍正的風格，但技藝上沒有雍正時嚴謹，並且還出現了粉彩兼琺琅彩之間的作品。

款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。康熙四十年後才開放禁令讓其落款。康熙的款識在琺琅彩器上均用色料寫款，有紅、藍、紫、黑等色。落款僅為「康熙御制」四字楷書，加雙方框。四字款有三種形式，其區別在於「康」字和「御」字各有兩種不同用筆。雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是「雍正年制」，楷書體是「雍正御制」，只見蘭科款。乾隆的款識只有「乾隆年制」四字雙方框形一種，乾隆有藍料也有赫色料款。

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琺琅彩瓷器的兩大特點與鑒定要領

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這時候微觀痕迹鑒定法出現，通過對瓷器內部微觀圖分析，可以知道瓷器新老，以及是否作假等信息。對於瓷器微觀形態造假者是不能模仿的一模一樣，每個瓷器代表某個時期某個環境下，會展現不同的微觀形態，這樣利用微觀痕迹+眼學就能很快鑒定出瓷器的真假。現在還在用眼學和聽音來鑒定瓷器已經過時，用這種方法很可能讓你收藏到假的寶貝，身邊有很多朋友都是這樣，當他們去鑒定的時候，一大部分都是假的，表面一模一樣，沒有一點的瑕疵，但是，禁不起科技的鑒定。呼籲收藏家愛好者們，運用微觀痕迹鑒定法，才能讓您少買假瓷器，讓收藏更有尊嚴，宏觀和微觀相結合，眼學和科學相結合，古代藝術品鑒定必走之路。

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