郭味蕖：花鳥畫技法的繼承與創新

要創作出新時代的花鳥畫，使自己的作品思想新、意境新、技法新、情調美，不但要在取材內容上反映客觀現實，富有思想性，還要在表現形式上，在構圖、賦彩、筆墨技法方面有創新精神。要根據新的主題、題材、內容的需要，有意識地創造新的技法，為傳統的表現技法輸入新血液。因為，花鳥畫技法的演變是隨著畫家思想的變化而變化著。由於畫家的思想變了，對自然界的花和鳥的感悟就會不同，藝術標準、審美觀點也都跟著起變化。對舊的一套表現技巧覺得不適當和不夠用時，也就會追求創造新的技法。

我在寫意花鳥畫創作中，時時想在內容取材和表現技法上破舊立新，努力反映時代的精神面貌。我注意深入自然生活和社會生活，並努力把兩者有機地聯繫起來，賦予自然物以人的思想感情，並努力營造傳統繪畫中從未有過的那種廣闊、開朗、健康、欣欣向榮的新氣象。

為了更準確地表達這一時代精神，在技法上我採用了幾個結合的辦法：花鳥和山水相結合，寫意和工筆相結合（勾勒與沒骨相結合、白描與點染相結合），潑墨與重彩相結合。這些相結合的表現方法，是表達新內容、新感情、新時代精神所需要的。我們所處的時代是一個轟轟烈烈、蓬蓬勃勃發展的時代，本身就是一首英勇的交響曲，繪畫要想反映我們這個時代的面貌，為什麼就不能用交響曲呢?古人曾反映了他們的時代，我們也一定能創造出正確反映我們這個時代的新形式來。我想，只要處理得好，這些繪畫形式、手段、語言的綜合運用，是能夠更自由、更準確、更充分地表達自己的感受和理想的，是能夠較好地適應我們這個時代要求的。

將花鳥和山水相結合的表現方法，前代畫家們曾經運用過，並非是我個人的創造。宋元以來的花鳥畫大家，如馬遠、王淵、戴進、呂紀、林良等人，在構圖中經常以坡石、水口，遠峰、近岸來襯托花鳥。南宋的馬遠運用「小中現大」的方法就十分純熟。他喜以近景柳枝配以遠岫淺水、風帆釣艇，又嘗以梅花和溪山相結合，一樹古梅從山崖上籠罩下來，在無限廣闊的水面上，遠近只有一痕遠山和三五野鳧。這樣以花卉和溪山相結合的畫面，自是不同於傳統折枝花的風趣，給人以身臨其境的真實感覺。

我曾於夏始登上泰山，遠望一片金星閃閃，這是岩壑間遍開了野山丹和金針花的動人情景。因此，我就畫了以岩石和遠峰與數叢山丹相配合的畫，情趣便覺不同。在黃山西海，遠遠望去，雲煙變幻，不可言狀。山花滿山，泉水淙淙，鳥聲遠近相答，猶如進入神話世界。箬竹夾道，杜鵑花高大如老柯，欹斜岩邊澗底，枝頭花紅如簇如火，遍布林莽間，極具畫意。在畫面上錯落地畫出各色各樣的映山紅，配以山石岩巒，便可得出河山似錦的意境。

山水和花鳥相結合，可以使花鳥畫跳出只畫折枝的狹小天地，近取景，遠取勢，把遠峰、近岸、坡行、水門收入花鳥畫中，再現自然的一角，加強了畫面的氣氛，可以使構圖更為開闊壯觀，以增強生動真實的現實感覺。

在將山水和花鳥相結合的創作實踐中，要畫出花和鳥生長的自然環境，必須要注意到形象的真實。也就是說，使觀眾看了能引起對自然景物美的回憶和人與花鳥山水關係的密切感受，從而引起對祖國河山風物的熱愛感情。任何牽強拼湊、脫離現實的表現都不會得到好效果的。要進行藝術典型的創造，不能滿足於自然景物的如實描摹，因為，如實的描寫往往把山水和花鳥平均對待，重點和意境難以突出，缺乏氣勢，甚至讓山水侵奪了花鳥的地位。

將工筆和寫意相結合，前人也有過。遠在五代、北宋時，花鳥畫就出現了勾填法和勾勒法。勾填法是用較重的墨先勾畫輪廓，然後再賦彩填色；勾勒法便是在點色以後再勾，隨著點色的輪廓用墨筆勾線加以約制，這樣較勾填法生動得多，也自由得多，但不及前者有濃厚的裝飾風趣。南宋前後，在花鳥畫中勾填勾勒法兼施。及至明季周之冕，又以徐熙沒骨法與勾勒法相結合，創造了勾花點葉派這一新形式；現代大家齊白石，用極工細的草蟲配以大寫意花卉，都是對花鳥畫表現形式的發展。我曾長時間以明代寫意人物畫為范模，從簡筆淡彩中追求渾厚蒼穆的意境。同時，深入現實去勾勒各種花鳥的輪廓，積累素描素材，然後加以剪裁運用，以期達到工筆與寫意相結合的形象真實，並將明人寫意和宋人雙勾筆法結合起來，便能顯現出新的風範。

將重彩和潑墨相結合，是齊白石常喜用的方法。他畫的荷花，每以硃砂點菡萏，以潑墨法點荷葉，以三原色點翠禽。我常用潑墨寫意的筆法表現坡石苔草和樹榦，同時用重彩勾勒表現花朵或樹葉，便可以創作出形似真實、藝術性高的畫面。我也曾試探用墨筆勾廓，以硃砂、石黃、白粉、石青、石綠等重彩填充，以取得對比強烈的效果。這是繼承了民間年畫單線平塗的方法，從年畫里吸取一些營養，使舊的一貫淡逸肅穆的情調變得火熾些、顯明些，更能達到引人人勝的效果。

將白描和點染相結合，是清代任氏兄弟經常使用的方法。還有焦點透視和散點透視的結合運用，使畫面既符合視覺感受，又能不受時間、空間的局限，自由地表達理想中的形象。但這些結合是困難的，在一幅畫面上取得有機統一更難。山水和花鳥的比例問題、工與寫的矛盾，都需要加以解決。以富於裝飾風趣的重彩勾填法去和易於表現渾厚蒼茫的潑墨寫意法相結合，就很不容易協調。又如以勾染法畫花朵，因為輪廓線工緻勁挺，便不容易和寫意的枝葉筆法調和。但只要把這些矛盾巧妙地統一起來，便會適成其美。若一味勻整中和，反而索然無味。

總之，把幾種表現手段放在一起，集勾勒、勾填、勾染、白描、沒骨、暈染、點垛、潑墨於一爐，可盡精微，可致廣大，則表現出工麗、活潑、清新、自然的不同風貌。以勾填。勾勒、重彩顯現細部，以潑墨布成體勢，既有整體氣勢，又有重點精神，色彩與墨華互相輝映，色彩的濃麗，水墨的氤氳，潑墨的大氣磅礴，工筆的縝密絢麗，自然能自由地表達作者的感受。我想，將它們綜合運用，定會開創既富艷工麗、又活潑奔放、筆墨酣暢的新風格。

（節選自郭味蕖《花鳥畫創作技法十六講》）

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