漫談柳體的繼承與發展

歷史上，學習柳體的書家不是很多，究其原因，主要是柳體入門難，出門更難。加之米芾在《海岳名言》中，將柳體貶低為「丑怪惡札之祖」，且言「自柳出，世始有俗書」之後，學柳者就更加寥寥了。儘管如此，歷史上學柳的書家還是有的，甚至還不乏大家、名家，今擇要者謹錄於此：

黃庭堅：字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，今江西修水縣人，北宋著名文學家、書法家。「蘇門四學士」之一，書法宋四家之一。

黃庭堅傳世作品主要是行草書。從其行草中宮緊收、四緣發散的結字方法來看,主要得力於對柳體的改造：他把柳體正書中某些筆畫故意放長，由中心向外輻射，從而形成一種長槍大戟、奇險快意的結字方法。在黃庭堅之前，圓轉、流暢是行草的基調，而黃庭堅結字奇險和長槍大戟的線條，使得行草面目一下子變得強烈快意，引領了一代書風。而黃庭堅也因之成為宋代書壇的傑出代表，與蘇軾成為宋代尚意書風的開拓者。

黃庭堅《致景道十七使君書》

黃庭堅《松風閣詩》圖片

但值得注意的是，黃庭堅長槍大戟的筆畫，有時放得過長，形成了如「死蛇掛樹」（蘇軾語）的病筆與習氣。因此，我們學習黃書也要酌情分析，辯證吸收，千萬不可照單全收，畫虎不成反類犬。

王鐸：字覺斯，號嵩樵，明天啟進士，禮部尚書、東閣大學士，入清後官至禮部尚書。王鐸是明末清初最大的書法家。之所以稱之為「最大」，是因為王鐸草書首創「漲墨」之法，連綿飛動，姿態欹側，大氣磅礴，一掃同代董其昌書風，影響中日書壇400餘年，世稱「神筆王鐸」。

王鐸《一覺庵銘》

王鐸《延壽寺碑》

王鐸雖諸體皆能，但世傳卻以草書為主。從王鐸的楷書《一覺庵銘》、《延壽寺碑》中，我們可以看出，王鐸寫的柳體結構更加靈活，而且去掉了稜角「出肩」的搭接用筆，從而使運筆更加流暢自然，這對於我們學習柳楷有較強的借鑒意義。

林則徐：字元撫，又字少穆、石麟，福建侯官（今福州市區）人，晚號俟村老人、瓶泉居士、櫟社散人等。清朝著名政治家、思想家和詩人，官至一品，因虎門銷煙而名垂青史。

圖片46-1：林則徐書法

林則徐的書法融會顏柳，而柳書的成分相對更大一些。結體端莊平正，剛勁之中又富含秀氣，形成了自家面目，在晚清歷史上可以說是學柳而有所成者。

溥心畲：原名愛新覺羅·溥儒，字心畲，別號西山逸士。北京人，滿族。溥心畲主攻山水，兼擅人物、花卉及書法，上世紀四十年代，溥先生的畫價只有齊白石可以比肩。1949年去台北，任教於台北國立師範大學。

作為清皇室的貴裔，溥心畲自幼即受到傳統文化的濃厚熏陶。他的書法在宗法柳公權《玄秘塔》基礎上，融入了裴休《圭峰碑》斬釘截鐵的筆畫特色，風格略近成親王，而在剛健遒美方面則有過之而無不及。

溥心畲書法

溥心畲是啟功先生的遠方長輩，更是他學畫時深承教誨的恩師。據啟功先生在《溥心畬先生南渡前的藝術生涯》一文中回憶，「（溥心畲）先生好用小筆寫字,自己請筆工完制一種細管純狼毫筆,比通用的小楷筆可能還要尖些、細些。管上刻『吟詩秋葉黃』五個字,一批即制了許多支。先生不但寫小字用這種筆,即寫約二寸大的字,也喜用這種筆。」鑒賞或鑒定溥心畬書畫,一定要知道他喜用長鋒狼毫這一特點。

就學習方法而言，溥心畲主張寫小字必先寫大字，以立其骨，如此方能剛健遒美，秀逸有致。

啟功：字元白，滿族，北京師範大學教授、曾任中國書法家協會主席。

啟功曾自述其學書途徑，是「先摹趙董後歐陽，晚愛誠懸竟體芳」，是典型的「二王用筆，歐柳結體」。但依筆者看來，啟功的書法受《靈飛經》的影響也應很大，這可通過二者的筆畫形態、用筆方法的比較，輕鬆看出。

啟功臨《玄秘塔》

啟功的字，總體來說，結體中宮緊縮，左右舒展，清雋華美；氣韻儒雅洒脫，外柔內剛，人稱「啟體」。而他學習柳體的臨帖，也因帶有自身非常明確的用筆特徵，而被書法界成為「啟柳」。

啟功是中國書法界難得的「德藝雙馨」的藝術家。其理論研究功底深厚，更難能可貴的是，他能用通俗的話語，將理論上較複雜的問題講得清楚明白。筆者認為，啟功必將因他獨創的「啟體」而載入中國藝術史冊。

在柳體墨跡較少的情況下，學習啟功臨的《玄秘塔》可從中參悟到筆法，對於儘快掌握柳體的運筆方法，具有重要的參考意義。

（如您想了解更多的書法知識，請關注本人微博或知乎專欄：董敬民寫字的地方）

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