史上第一「藝術強姦犯」愛新覺羅·弘曆！

《石渠寶笈》是清代乾隆帝借漢朝皇家檔案圖書室「石渠」之名，將宮內歷代名家書畫目錄及簡介彙編的大型文獻。《石渠寶笈》初編成書於乾隆十年，二編成書於乾隆五十八年，續編由他的兒子嘉慶帝在位時編纂成功。

這位叫愛新覺羅·弘曆、廟號高宗的清朝乾隆皇帝，活的時間長，在位六十年還做了幾年太上皇，統治的疆土廣闊臣民眾多，自然有條件徵集天下名書畫。他是個很喜歡藝術的皇帝，也有一定的鑒賞力，將散落在民間的各類名家書畫彙集在一起，編纂造冊，也算是大功一件。

可是，可是，我實在受不了他對名家書法那種爆棚的佔有慾——必定要在上面蓋印，往往蓋的還不至一個，有時候還在上面題詞。就好比一個好色之徒，碰到一個美女，總是忍不住動手動腳，甚至在姑娘的胸部或屁股上蓋個戳，還擦不掉！而乾隆對藝術品何止是揩油，簡直是「強姦」。

乾隆爺的各類鈐印，而今留存在諸多名家書畫上

不怕流氓會武術，就怕流氓有文化，更怕有文化的流氓有權力！

宋代書法大家中，我最喜歡黃山谷。此番「石渠寶笈」特展展出了黃山谷的《諸上座草書卷》，此帖運筆圓勁蒼老，筆勢雄暢，山谷老人的書法特點表現得淋漓盡致。在這一墨寶前，我久久不願離去。

不出意外，在山谷墨寶上一定能發現乾隆皇帝臨幸的印記。很打眼，就在卷首，蓋著乾隆皇帝的三方大印：「乾隆御鑒之寶」「三希堂精鑒璽」「宜子孫」。

黃庭堅《諸上座草書卷》（局部）

整個特展的作品，可以說幾乎沒有哪一個逃過乾隆爺的咸豬手。乾隆蓋在書畫上的鈐印，除了《諸上座草書卷》三方外，還有「八征耄念之寶」「古稀天子之寶」「五福五代堂古稀天子寶」「乾隆宸翰」，等等。

蓋印章還不打緊，御用鈐印好歹是當時天下最好的篆刻家刻的，蓋在原來書畫的空白處，對整幅作品的影響有限。而乾隆爺有時候蓋章還不過癮，他還在上面題字——用他那筆力柔弱而又媚俗的蚯蚓體題字，這是赤裸裸的強姦了。

乾隆為《石渠寶笈》手書的序

康熙帝的書法，康熙十八年為其祖母孝庄太皇太后祝壽

雍正帝的書法

康熙、雍正、乾隆祖孫三代皇帝，乾隆爺的字寫得最差，偏偏他比乃父乃祖更喜歡題字。我們今天出去遊玩，在名勝古迹中遇到的乾隆題字是最多的。

宋代兩位堪稱藝術天才的父子皇帝，宋徽宗、宋高宗沒能逃過乾隆爺的荼毒。

此次特展展出的宋徽宗的《雪江歸棹圖》，乾隆爺硬是在畫卷前面拼接了他的一副題字：「積素超神」。

這種在書畫卷的前端或後端拼接白紙，然後在上面題寫觀後感，是通行的做法，算是對前輩大家的一種尊敬。可乾隆爺仗著他有權，有時直接在書畫的空白處題字，這情何以堪呀！宋高宗如果九泉之下有知，一定會破口大罵：你個韃子，朕生前父子兄弟受你的老祖宗暴虐，死後六百多年和我老爹還要受你虐。

宋高宗的《盛秋敕卷》，是我非常喜歡的一副書法，此帖真跡現藏台灣故宮博物院。高宗書法宗鍾繇、二王，後學黃山谷、米芾，成就甚高。全文如下：

卿盛秋之際，提兵按邊，風霜已寒，征馭良苦。如是別有事宜，可密奏來。朝廷以淮西軍叛之後，每加過慮。長江上流一帶，緩急之際，全藉卿軍照管。可戒飭所留軍馬，訓練整齊，常若寇至，蘄陽、江州兩處水軍，亦宜遣發。如卿體國，豈待多言。付岳飛。

此時宋高宗和岳飛的關係很是微妙，一方面他對岳飛大體信任，還需要仰仗岳飛。「長江上流一帶，緩急之際，全藉卿軍照管。」但由於皇家禁軍首領苗傅、劉正彥叛亂，趙構對擁兵自重的將領時刻警惕，所以在末尾時敲打岳飛一句，「如卿體國，豈待多言」。

乾隆爺除在這幅書法的卷首、卷末和拼接的拖尾蓋上「古稀天子」「三希堂精鑒」「宜子孫」「乾隆鑒賞」「五福五代堂古稀天子」「八征耄念之寶」「太上皇帝之寶」等印章外，還在宋高宗所書「付岳飛」三字上方，題了一首順口溜：

飛白精忠早賜旗，

霜寒又厪上流師。

本來原是腹心託，

十二金牌意若何。

宋高宗趙構《盛秋敕卷》

據說清代皇帝包括乾隆在內很敬重岳飛的精忠報國，曾想樹立他為「武聖」，但考慮岳飛對抗的金人畢竟是他們滿清的祖宗，只好讓關羽來做武聖。乾隆這首詩感嘆君臣生隙，終成悲劇。這詩真的不咋樣，和「且持夢筆書奇景，日破雲濤萬里紅」的調調有一比。

有權就是任性。不過想一想，如果我等手握乾隆爺那麼大的權力，碰巧又「喜愛」藝術，沒準比他還過分。見美色總想褻玩之，是否為男人的正常心理？

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