張大千的成功學

知識 09-21

張大千的成功學

張大千和門人方召麐於香港

齊白石，張大千，是中國近現代書畫的兩大主角。縱覽張大千的一生，他並不像和他齊名的齊白石一樣「官運」亨通。齊白石在北平藝專當過教授、當過北京畫院院長，中國美協主席。他以蘿蔔白菜鋤頭農具入畫，受到毛澤東的肯定，政府表彰他為「人民藝術家」。

而張大千，除了晚年定居台灣後被國民黨當局所重視，一生中大部分的時間，都只是一名民間的職業畫家，並且後半生雲遊海外，在大陸音塵跡絕。

民國時期畫藝高妙者為數眾多，為什麼張大千能夠不僅在生前享有盛名，而且在身後仍然對市場產生如此深遠的影響?

在傳奇中永存

藝術品價值的難以界定，使得市場形成了一種粗略的定價策略，即靠藝術家本人的知名度來界定他的藝術水平。然而生前有名之人不少，如何在身後也繼續有名氣?

名人是靠故事流傳的。民國名人不少，如今最有名氣的恐怕應屬林徽因、徐志摩和陸小曼，並不是因為他們的建築著作、抒情詩歌或者花鳥畫，而是因為那三角戀情故事。

畫家也一樣。假如今日問一普通民眾，你知道的最著名的畫家是誰?答案不是張大千，也不是齊白石，而是唐伯虎。若追問他為什麼知道唐伯虎?自然是因為唐伯虎點秋香的故事。

張大千在普通大眾間的知名度，很大程度靠的是他的一個個傳奇性的故事。他曾被劫為匪，後又出家為僧，生時為靈猴轉世，後又在蘇州養虎。他在上海拜師，住過頤和園、青城山，最終遠走巴西、輾轉北美、最終歸根台灣。他青年時仿石濤的畫騙過了黃賓虹和吳湖帆，他先後有四個妻子和兩個情人，還有一個曖昧不清的李秋君。每個故事都具有非常易於傳播的傳奇性。

張大千性格大氣，經常愛做一些轟動的大事，形成新聞故事。在畫畫上，他最有轟動性的新聞當屬1940年代臨摹敦煌壁畫。這件事當時受到很大的議論，被不少人指為破壞文物。他帶著大隊人馬和家眷，跋涉千里，遠走沙漠。這次臨摹耗時達兩年之多，耗資「五百條黃金」。為了1:1臨摹巨幅壁畫，他請青海喇嘛秘制大尺幅畫布，所費青綠顏料由國民黨高層張群派飛機運送。從氣魄和規格上相比，同時代書畫家頓時遜色不少。即便往前數十年，張大千還在青年時期，就曾為了畫畫數次登臨黃山。第一次登黃山之時，黃山還沒有路，他便僱人在前面修路，一邊修，一邊登山，一邊作畫。這樣的故事，講起來激動人心，聽起來何等氣派。

一個個的故事，使得至今人們說起張大千，都有無數的談資。張大千也成為藝術圈內人人皆知的共同話題，於是他就在這些話題中得以永生。

仗義疏財、豪俠義氣

張大千的三哥張麗誠經營工商業，所以張大千在大部分時間內生活還算優渥，遂出手大方，為人豪爽，廣交朋友。他曾到日本學習一年染織，回國後便拜師海派名家曾熙和李瑞清，以師法石濤為主要面貌。高明的畫藝和俠義的性格，使他短時間就能進入上海書畫的高級圈子，與黃賓虹、黃君璧等名家成為好友，並且憑藉一手好畫成為相當有名氣的畫家，與溥心畬並稱為「南張北溥」。他和兄長張善孖共同創立大風堂，廣收門人，賓朋滿座。與他交好的不僅僅是藏家，連印人、裝裱工、造紙者、甚至一些沒飯吃的閑人，他都出資出畫養著。譬如，印人方介堪為張大千治印，不論其治印數量多寡，每月固定十張小畫酬勞。晚年張大千定居台灣，摩耶精舍內日日高朋滿座，其中閑雜人等或有偷畫的，或有偽造假畫偷偷用印的，張大千即便知道，也當做沒有看見，意在給其一條生路。

不僅在小財上，即便大筆財物，張大千也不放在心上。1950年代，張大千曾存在門人方召麐處200多張古畫，在紐約出售。但因為朝鮮戰爭在即，美國政府懷疑方召麐在為中共籌款，要對她進行逮捕。方召麐遂將這批畫存在美國一位姓楚的醫生手裡，自己連夜前往倫敦。事情平息之後，這位醫生矢口否認曾接受過這些畫，警方也無從查證。張大千得知此事，不但沒有生氣，反而安慰方召麐說，「都是身外之物，無妨」。

這種大氣與生俱來，別人學也學不會，真是到達了鄭板橋「二三星斗胸前落，十萬峰巒腳底青」的遼闊境界。所以連陳巨來這樣一個性情古怪的人，在其回憶錄《安持人物瑣憶》中，對別人都或多或少有諷刺挖苦，但對張大千讚不絕口，一句壞話都沒有。至於張大千資助過的香港《大成》雜誌，更是對張大千滿篇讚譽，幾乎說成神人。

張大千的人格魅力在無數的故事中得到重複和強調。我們大致可以理出一個形象來：他有書畫天才，在繪畫上用功摹古、並且水平高超到可以騙過最高級的鑒定家;他做事大氣，為了畫畫可以做出驚天舉動;他的圈子高級，與黃賓虹，黃君璧、吳湖帆、溥心畬等名家為友;他風流有趣，所以艷遇頗多，並且對每一位夫人或情人都重情重義，絕無薄情之舉。他朋友眾多，門人也多，對待每個人都以恩義為先，一生沒有敵人。可以說，張大千的人格魅力是他贏得一生盛名的重要原因。

作品是硬道理

當然，市場買賬並不僅僅因為張大千的人格魅力，藏家最看重的還是作品本身。關於張大千的藝術成就，徐悲鴻曾稱讚道：五百年來一大千。這可謂是對張大千的最高讚譽。

張大千不僅是五百年來所出的一個奇才，而且更是一個全才。大風堂大師姐侯碧漪曾對他說起張大千，一臉驕傲：「齊白石怎麼和我們老師比，我們老師什麼都能畫。」

張大千的畫藝可謂「奇全」。奇者，在於張大千能夠在藝術水平上到達很高的程度，不僅師法古人，並且自創一格。

他臨摹的古畫騙過大收藏家吳湖帆，書法也創造出別開生面的「大千體」，其繪畫藝術更是精妙絕倫，並且在人物畫和花鳥畫的領域達到了極高的水平，形成獨具一格的特色。

全者，在於他山水、花鳥、人物、工筆、寫意、潑墨、書法無一不精，並且在晚年還獨創了極具震撼力的青綠潑彩畫法。

相比之下，同時代畫家大多隻擅長一類題材，或者僅有一門絕技，張大千的藝事就顯得格外醒目。

就像商品有大眾小眾之分，藝術品也有。張大千的畫在藝術性和市場接受度的融合拿捏上相當精妙。

他的線條圓熟優美，但因生拙趣味，而不流於甜俗;他的畫面優美鮮艷，卻以其直追唐宋的美學標準，而顯得高古不凡。

他完美的融合了優美與壯美，使市場的接受度最大化。而他標誌性的諸如荷花、唐宋仕女、書法等則萬變不離其宗，在大量作品中不斷重複，成為了被人牢牢記住的符號。

巨大存世量

除了天分高外，張大千還是一個肯下苦功的人。他自己認為成功的十之七八在於後天用功，所以大部分時間都在用心苦畫，直到溘然長逝之前，還在創作廬山圖。因而他的作品存世量極多。