歷代名家筆下的祝壽大作！
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乾隆書法 壽
此「壽」字為北京故宮內最有特色的墨寶。九條金龍繞於「壽」字周邊，洋溢著喜慶之意，也表現出皇家的雍容華貴。字形瘦長，以合「長壽」之意。據傳，此字為乾隆皇帝在一次「千叟宴」上為三千多位長壽老人所題。「壽」字中同時蘊藏「長生不老」之組合。
清 王時敏 仙山樓閣圖軸 故宮博物院藏
自識：「乙巳冬日，寫仙山樓閣圖，為靜孚道兄尊堂方太夫人七秩壽。王時敏。
此圖是王時敏為友人陳靜孚之母七十壽辰而作。畫面上峰巒疊嶂，林木蔥鬱，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點綴著茅亭草舍，環境清幽。在構圖和筆墨方面都具備典型的中國畫特徵。
首先，構圖方面採用全景式構圖，以散點透視的方法描繪景物，近景雙松清晰挺拔，遠景高山連綿巍峨，所畫內容具有美好的象徵意義，十分契合祝壽的主題。其次，在筆墨表現方面，繼承董巨（董源、巨然）、元人的筆墨傳統，尤其是黃公望的畫法，以仿古見長，具有程式化的特點。筆法精絕老到，為王氏晚年佳作。
清 唐炗 惲壽平 紅蓮綠藻圖軸 故宮博物院藏
此圖是唐炗（音光）與惲壽平聯手為祝王翬40歲誕辰所作。唐炗繪荷花，惲壽平畫荇藻。荷花與荇藻皆採用了沒骨法，透露出輕盈飄逸與濕潤的感覺。微風中，彷彿蓮葉與荷花的清香淡淡而來。水塘里荇藻則用一筆點畫。狀物形神兼備，風格清新淡雅。
清 陳枚 萬福來朝圖軸
署款：「萬福來朝。雍正四年十月三十日，臣陳枚恭畫。」鈐「臣枚」朱文印、「恭畫」白文印。
由款識而知此圖是作者恭祝當朝的雍正皇帝胤禎生日之作。胤禎生於清康熙十七年十月三十日（1678年12月13日），「雍正四年十月」正值他49歲生日。作為祝壽圖，本幅不僅於醒目的位置繪製了代表「百木之長」、象徵延年益壽的松，而且取「蝠」與「福」的諧音繪製了數以萬計的蝙蝠飛向蒼松所在的仙山，以此祝願雍正皇帝「福壽如意」和「福壽雙全」。
此圖在宗法宋代青綠山水畫的基礎上又運用了西洋畫中的高光、透視等技法。其虛實相映的構圖既增強了畫面的磅礴氣勢，也豐富了空間層次。其精細秀潤的筆法不僅勾畫出山石的險峻之美，而且表現出松樹的郁茂之姿和水浪的律動之勢。全幅設色艷麗中不失典雅，表現出宮廷繪畫雍榮華貴的藝術風貌。
北京故宮博物院還藏有另一幅為雍正皇帝「萬壽節」（皇帝的生日稱為萬壽節）而畫的祝壽圖，即郎世寧嵩獻英芝圖軸，繪於雍正二年（1724年）十月。
明 沈周 廬山高圖 現藏台北故宮博物院
此幅畫於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫傳統，為先生41歲作，畫祝乃師陳寬（號醒庵）70歲壽慶，故精力專註，特為傑出。
畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉衝下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。
明 陳洪綬 高士持蓮圖
陳洪綬的這幅《高士持蓮圖》，是陳洪綬受人之託畫的一幅祝壽圖。
傳統的祝壽作品多以南山、松柏、壽桃、萱草、仙、佛等寓意，而陳洪綬卻以高士持蓮出之，比喻受畫人出淤泥而不染的高潔品格。
陳洪綬以老蓮為號，是以蓮而自況。持蓮之高士既是陳洪綬對受畫人的褒獎，也是陳洪綬自己對自己的寫照。
明 仇英 子虛上林圖長卷 台北故宮博物院藏
此幅為崑山富豪周鳳來為老母賀壽，請仇英費6年時間畫五丈長卷(13米多)《子虛上林圖》，酬金白銀千兩。
《子虛上林圖》又名《天子狩獵圖》,繪司馬相如為漢武帝所作《上林賦》內容，賦文以華美詞句描寫富麗的皇家園囿「上林苑」與天子射獵的壯闊場面，呈現漢帝國無可比擬的氣魄和聲威。畫者用筆工細，設色濃豔亮麗，以精謹造型描繪奇花異卉、巍聳宮殿與迤委人馬，展現天威浩大。此重青綠工筆山水畫應是後人偽託之作。
明 戴進 歸田祝壽圖長卷
畫幅引首劉素題：「壽奉訓大夫兵部員外郎端木孝思先生詩敘」，由此得知此圖是為明初書法家端木智祝壽所畫。詩敘款署「丁亥」，為明永樂五年（1407年），端木智時值60歲。後紙有曾棨、許翰等諸人題詩。
畫面中一所寬敞的廳堂坐落於蒼松翠竹之間，主人居中而坐，祝壽者紛紛而至。院落之後有高嶺飛瀑，遠山隱現。畫中景物集中於一側，明顯延續南宋「馬、夏」一角半邊式的構圖。筆墨寫意，皴筆簡短勁健。人物勾畫簡括，略具形態而已。
作此圖時戴進年僅20歲，這是其已知創作年代的作品中最早的一件，對於了解戴進早年的經歷、交際及其早期的繪畫風格頗有意義。
張大千 長江萬里圖長卷
此幀《長江萬里圖》是1968年為賀張群八十壽辰，積十日之功精心繪製，畫幅的表現形式為傳統之中國手卷。
主要景點起自四川境內的長江上游，可以從畫中明指的有岷江、都江堰、索橋、導江玉壘、重慶、萬縣、三峽、宜昌、武漢三鎮、廬山、小孤山、黃山、蕪湖、南京、鎮江、金山寺、焦山、上海，至崇明島出海為止，彰顯了大千「潑寫兼施、色墨交融」 風格。畫幅由同盟會會員參加過辛亥革命和二次革命的趙恆惕簽題。
齊白石《松鶴旭日圖》
這是齊白石1951年繪贈毛澤東的《松鶴旭日圖》，畫上題跋「毛主席萬歲 九十三歲齊白石」
這幅作品在題材、構圖上與其《祖國頌》非常一致，或許是在贈送給毛主席畫作之時，又抑或是齊白石太熱愛祖國，在贈送給毛主席之後，又重新繪製一幅，落款「祖國頌」，以表達自己心中的那份感情。
齊白石 松柏高立圖·篆書四言聯
《松柏高立圖·篆書四言聯》是齊白石為蔣介石六十大壽及抗戰勝利所作，也是齊白石繪畫及書法作品中尺寸最大的一幅。「《松柏高立圖》以松柏鷹為畫題，『鷹』寓意『英雄』，而『松柏』則有長壽之比。
與之配合的篆書對聯『人生長壽，天下太平』，除了祝壽之意，還表達了畫家在抗戰剛剛勝利的背景下，對國家民族和平發展的祈望。
齊白石《雙壽》
這是齊白石贈送給李宗仁夫婦的作品《雙壽》。
1948年4月，李宗仁當選為國民黨副總統。他到南京就職時，齊白石不顧八十多歲的高齡趕畫了20幅畫贈給李宗仁，並情深意重地對李宗仁說：「這些畫留給你，一旦在政治失意時可以派作用場，可使你日後拍賣方便。」李宗仁深受感動，他誓言：「任何情況下都不會變賣這些畫。」1949年，李宗仁雖匆忙離開祖國卻沒有忘記這批畫，將其隨身帶到海外，一直沒有變賣。
任伯年 華祝三多圖
《華祝三多圖》是1881年，時年41歲的任伯年受上海富商方仁高之託，為其70大壽做一件作品。任伯年一概松、鶴、桃、壽星這類關於祝壽的題材，選用莊子《天地》篇中的歷史典故，完成了這幅《華祝三多圖》。
這是已知的任伯年單件最大尺幅、最具代表性風格的作品，也是在畫史的各個方面都可以作為其最高成就的巨制。
畫中描繪的是古帝堯出巡至華封古地的一個深山叢林中，華封人向堯三祝，堯三次辭謝的故事。「三多」即指多福、多壽、多子，寓意吉祥，既符合祝壽的主題，也恰當表現了任氏擅長的題材。畫幅為全景式構成，將任氏的人物、花鳥融為一爐，7尺中堂的煌煌巨作，氣勢撼人。
來源：書畫新風景
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