揚州八怪，冬心最怪
金農
（ 1687-1763 ）
清代書畫家，揚州八怪之首。字壽門、司農、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，錢塘（今浙江杭州）人，布衣終身。
『冬心的雅緻』
我們現在都在講要繼承中華優秀傳統文化，這是個大傳統，書法傳統是其中的一個方面。所謂傳統，金農具有的完全是一個浪漫詩人的情懷，一個不修邊幅的書畫家風度，一個無拘無束的野逸文人氣質。
上圖為金農 73 歲時的自畫像。畫中老者身著布衣，持杖側身而立，姿態篤定，神情超然。其頭部畫法較為寫實，具有肖像畫的特徵，濃密的長髯，細細的髮辮，矍爍的雙目，真實傳神地描繪出金農本人奇倔傲世的性格特徵。
圖中人物的體貌不求形似，極盡誇張，具有漫畫意味，這是一種文人畫家逸筆的肖像畫。畫家以焦墨渴筆勾勒人物形象，線條生拙簡樸，脫胎於南宋馬和之「蘭葉描」，與題款及詩文的「漆書」共同體現出生澀拙樸、奇絕脫俗的風格。
紅蘭花圖 絹本設色 63.7×40.5cm 北京故宮博物院藏
此畫寫紅蘭倒懸而生。淡墨略加石綠，揮灑出飄逸的蘭葉，以干墨勾邊，著筆自如。以胭脂點寫蘭花，重彩略為勾描筋絡，焦墨點提花蕊。色艷而不俗,靈動清新,筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨特而不落俗套的藝術視角。
月華圖 軸 紙本設色 116x54cm
畫幅右下款識：「月華圖畫寄墅桐先生清賞。七十五叟金農。」鈐「金吉金印」、「生於丁卯」印。又收藏印三方。鑒藏印「譚觀成印」等3方。
此圖是金農晚年畫贈友人之作。全畫中只有一輪滿月，裡面是凹凸起伏的陰影，外緣放射出赤橙黃綠青藍紫組成的光芒。畫面賦色簡逸純凈，卻表現出畫家強烈的感情。傳統作品中月亮往往被賦予神話色彩，內有嫦娥、玉兔、桂樹等形象，在文人畫中，更多的是作為補景出現。《月華圖》的構思則別出心裁，以寫實的手法直接表現月亮的光華，以奇致勝。此圖畫法上幾乎看不到傳統的筆墨之法，陰影的表現充分發揮了水墨在宣紙上產生的效果，與暖色調的淡色光芒形成對比，襯托出月光的皎潔明亮。畫家在創作過程中意與神和、跡與手化，天趣自成，展現出畫家非凡的想像力和創造力。張庚《國朝畫征錄》曾評金農畫道：「非復塵世所見，蓋皆意為之。」此圖可謂前無古人，後無來者。
梅花圖 納爾遜·艾金斯藝術博物館藏
佛像圖 天津博物館藏
鍾馗醉酒 立軸
竹圖 立軸 紙本 墨筆 112x30.6cm 上海博物館藏
作者在自題中說自己所畫此竹「無瀟洒之姿，有憔悴之狀」。畫中竹葉晦暗粘連，似蒙塵厚重，蒼涼凄婉。濃淡墨色營造出空瀠深遠的意境，構圖婉麗可人，秀逸不凡。
金農 梅花圖軸 紙本設色 墨筆 130.2×28.2cm 弗利爾美術館藏
圖中取梅樹老乾一截,通貫畫幅正中,頂天立地,布局奇絕,又以大筆鋪枝,小筆勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝幹以飽含水分的淡墨揮寫,濃墨點苔,更顯出老梅凌寒的性格。「花光迷離，恍如曉雪之方開」。右側上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：「薦舉博學宏詞杭郡金農畫記，時年七十又五。」此為金農老年精心之作。
蘭花圖 紙本墨筆 立軸 紙本墨筆 130.5x37cm 南京博物院藏
從自題中應知此圖與《紅蘭花圖》同作一時。筆法相同，構圖上有所變化，增加了平地的蘭叢，與上方倒垂之蘭呼應。用筆更為豪放縱橫，揮灑自如，紅蘭沒有用濃墨點蕊，倒也艷麗脫俗。
紅白梅花圖 西冷拍品
紅綠梅花圖 立軸 絹本設色 138x65.5cm 上海博物館藏
此畫從款題中可知是金農將元人辛貢、王冕所創的粉、白梅法，集寫於一畫之中的傑作。全幅花枝繁密，生機勃發。以大筆淡墨畫干，濃墨點苔，枝條疏密有致。勾花點蕊，以粉朱、鉛白點染花瓣，清麗透逸，有暗香浮動，韻清神幽之感，款署「七十三翁杭郡金農記」。是作者晚年的代表作之一。
蕃馬圖 絹本設色 70×55cm
達摩老祖
冷香圖軸
墨竹
野花小草
紅梅圖
小品
蔬果冊 冊頁
山水 立軸
相馬圖 立軸
春驄 立軸
雙壽 立軸
梅香 立軸
茅舍繅車 鏡心
梅花 立軸
墨梅 冊頁
來源：本上創意（bensuc）
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