他把老北京縮小了1700倍，留住了每一個即將消失的街巷
本文來源：創新社
開出世界上最小的花店，縮小1700倍的老北京，一個男孩子的手，怎麼能做得出來這樣的東西。
古時的舊巷子，蜂窩煤，柴火灶，煮炊飯的木桶，晒衣服的竹竿，甚至是一磚一瓦……
過去的8年，西樹是完完全全地把自己給丟進去了。
一個人，一間裝滿工具的房子，幾條流浪貓：超風，莫愁，小魚兒。
這個激發他的東西，就是微縮。
搪瓷臉盆，鐵皮兒的熱水壺，暖洋洋的陽光打在一間被縮小了n倍的雜貨鋪上，……西樹一下就給擊中了：「特別特別喜歡這種感覺。」
操起手邊的工作，試著雕了幾個電影場景，後來的許多年，西樹就只鍾情那些「老古董」。
「我想每個人的記憶中都會有一條難忘的老街、老巷，或者說老胡同、老弄堂。然而很多時候，我們還來不及道別，它們就都不見了。」西樹開始的理由，是捨不得。
一起干這件事的，還有超風，莫愁，小魚兒。
紙做菜苗，雕刻出來，用鐵絲做植物的根莖，終於完成了一棵樹，感覺像是進行了一場漫長潛水。
瓦片似乎永遠也鋪不完～
一早西樹就接到老爸電話，"你昨天發的第五張圖，瓦片那樣鋪不是會漏雨嗎？」
下午做的帘子可以像真的一樣拉動，小魚兒今天對帘子背後的世界充滿好奇。
修補水泥地縫隙。
很久沒有住過這樣的屋子了。
做植物最費神,越到繁茂處越需要屏息凝神。
每一片葉子它都有陽光的方向，植物都是有向光性它有生命的，要把那個方向都要找對，然後它才會有生命感。
就這一面爬山虎，西樹折騰了很久。
「它只是八十年代生活的一個縮影，沒有準確的時間，也沒有具體的場所。」
《老巷舊夢》完成，西樹把片兒po上微博——用這個作品，和老時光鄭重地告別。
太暖了，太逼真了……西樹的微博一下就炸了……毛毛雨般的私信發過來，問西樹要做出這樣的作品，看什麼教程，學什麼專業或課程。
西樹說，他沒有秘籍，也沒有特別老師，
懷念童年夏夜，就去做一張真竹榻，
想念爺爺，就做記憶里的柴刀。
他的老師，如果有，那就是過往的生活。
托爸媽拍了照片發郵件過來，寄來舊時器物供參考……即使這樣，西樹認為一個人的生活經驗還是有限的。比如他想知道……
「寺廟的廚房，是不是和民間一樣供著灶君呢？」
做《山寺廚房》的時候，西樹上了武夷山。
終於尋到了寺廟裡的廚房~
廟宇一旦香火鼎盛，總是各種翻修，很少能保持昔日模樣，這裡的廚房卻仍和西樹想像中一樣。
「原來寺廟也是試人間煙火噠。」
所以後來在西樹《山寺廚房》里，它們被一一還原。
做《弘一法師的寮房》時候，也是這樣。
那裡面最難的地方是，你要去還原那個年代的味道，但是那個東西是早已經消失了的。
那個年代，所用的東西，都是那些無名但技藝精湛的匠人做的。比如我們過去的椅子，我們傳統的這種明式傢具，或者是民間很樸素的凳子什麼的，它們也都做得非常結實和美觀，你用一輩子也不會壞。
西樹覺得如果自己做出來這個，有縫隙，或者是弧度不完美，會很對不起他們。
桌上的毛筆，是用真的毛筆坐上出來的，上面的毛真的是毛筆毛，下面還有一個環兒，那個環兒時細小到肉眼怎麼看都覺得說有點吃力，何況說他真的那時候要把這個環兒，整個掛在那裡面。
好在每一次，
經驗加上用心，
不管是《老巷舊夢》，《弘一法師的寮房》
還是縮小了1700倍《霸王別姬》。
至少，都沒讓西樹失望過。
微縮作品-《霸王別姬》：觀眾散場，通常會在地上留下瓜子殼，西樹用真正的瓜子，把殼削得很細，撒在地上。
但是西樹講，做這件事情並不像別人想的那樣，每時每刻都充滿幸福感。
有時候驚喜，有時候也傷感。驚喜是因為，隱隱約約記起許多遺忘很久的感覺。但是，許多東西它們是再也回不來了，比如童年，比如爺爺奶奶，比如說分了手的戀人……
比如說，超風。
超風失蹤之後，西樹遇見每一隻長得像她的貓，都忍不住叫：超風。
回想起這傢伙以前每天最喜歡在工作台上，看西樹製作袖珍，和莫愁「九陰白骨爪大戰赤練神掌」，然後趴在西樹的的電腦邊呼呼大睡。天冷的時候，就在他腿上蜷成一個圓球……可是，超風會長大，所以離開……再沒回來。西樹很難過。
誰知鄰家剛上小學的小朋友，站在柵欄外對西樹語出驚人：每隻貓咪都有自由的靈魂吖，你關不住它的。
好像……似乎……的確如此。
大概世界上，沒有一種東西會永遠存在。
許多東西再也回不來了，
這沒錯，
但那些曾經有過的溫暖，
只要存在過一刻，
它就永不會消失。
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※這個把老北京縮小了1700倍的男孩，創造了中國版的小人國。每一個即將消失的街巷，都被他永遠留住了
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