大師臨帖｜王鐸 臨王羲之《月半念足下帖》

清 王鐸 臨王羲之月半念足下帖 嘉德2015春拍 成交價897萬元

王鐸一生崇尚晉人，於王羲之父子尤一往情深，揣摩臨寫不遺餘力。沙孟海先生曾戲稱他：「一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結果居然能夠得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失。在於明季，可以說是『中興之主』了。」此軸即臨右軍。中鋒勁挺，故用墨雖極濕潤，而無臃腫肥軟之態。可能是臨仿多了，對王書的結字用筆已爛熟於胸，故迅筆書來，若疾風急雨，而姿容盡出，然咄咄逼人的氣勢已在王右軍之外，顯然是自己的風格了。乙亥為崇禎八年，王鐸四十四歲，正是中年力學，書藝成熟之時。

沉浮兩朝 紫氣東來

王鐸，明末清初大臣、書畫家。字覺斯，一字覺之。號十樵。孟津（今河南孟津）人。鐸博學好古，工詩文。其書法獨具特色，世稱「神筆王鐸」，且與董其昌齊名，明末有「南董北王」之稱， 其書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。尤擅行草，筆法大氣，勁健洒脫，淋漓痛快。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發成一派別，稱為「明清調」。 他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時。他們把王鐸列為第一流的書法家，更提出了「後王（王鐸）勝先王（王羲之）」的看法。

十七世紀的書法發展，王鐸功不可沒。他是明末清初的一位翰林學士，同時也是一名書家。儘管曾有人將王鐸和王安石作比較，有「為翰林學士則有餘，為宰相則不足」之一說法，但事實上，要以這個基準去評論王鐸，則會埋沒了一名文人書家的傾世才華——他統領了一個時代的書風，甚至是對往後的風格進行顛覆式的變革。

與王鐸同時代，且著名書家還有倪元璐(1594-1644)、黃道周(1585-1646)，當時人稱 「三狂人」。這種「狂」除表現為性情豪邁之外，主要指其書法之勢。倪元璐之書以縱姿奇崛為世人所知，被認為天真至情。黃道周之書則聞名於「險怪」。倪黃二人書法實則亦是明末書風之典範，但其流傳遠遠不如王鐸——無論傳世作品的數量還是質量——有學者稱，儘管三人政治相勵，學術砥礪，而倪黃二人明亡時殉國，早早完結了在政治和書法上的生命。事實上在明亡之前，倪黃二人已不如王鐸成就，王鐸最為頂峰之時，在三四十歲時代，但王鐸降清之後，作品卻展現出更為耐人尋味之處，有部份作品顯示出極為工整的行筆之勢，而另一部份則疏落零散，儘是凄涼之味。而王鐸在其頂峰時期的的「漲墨」技法則晦暗了之了。

「漲墨」是指墨溢出筆劃之外的現象，以潤筆或者摻水的墨對點畫有意進行滲暈，或使線條之間互相合并，或使筆觸與滲暈交叉以豐富層次，令一色變化多端。實則在繪畫中極為常見，書法上卻少有中規中矩之書家敢嘗試——本來書畫同源，繪畫和書法相互結合本來就自而然之之事。

觀之本作《臨王羲之書法月半足下帖》，此作雖然是臨作，然已顯王鐸獨特書風，觀之書跡，墨汁飽含——一般臨摹者，為摹大家之風，起初總是兢兢業業下筆，飽蘸濃墨下筆者，可見其自信。實際上該作依然有王羲之之風骨餘韻，但僅能說「骨」在，而下筆連綿之勢，則是王鐸自己的造化了。王鐸多臨「二王」作品，巧妙地利用「漲墨」之法增加書作的藝術效果。但漲墨並不是一種取巧之法，甚至可說，同時代根本無人能如王般掌握這種技法，其墨色的滲透，有功於其透徹的色調，才生得出靈動虛無之境界。

但細緻體味，本作的「漲染」顯示出的卻多是一股子「虛空」。王羲之當日寫下該帖，正是遭左遷心境慘淡虛無一物之時，更有被稱為哀傷帖。體味其文，則可知了：

月半，念足下窮思深至，不可居忍。雨濕，體氣各何如？參軍得針灸力不？甚懸情。當深寬割，晴通省苦，遣不具。

文中之意，飽含凄苦之意，月下回想自己處境，愁苦病痛等僅己知。而王鐸臨其作也如此般：崇禎八年（1635），王鐸的政壇和學道上的好友，紛紛遭當時最為得勢的溫體仁陷害，輕則左遷至僻地猶如流放，重則含冤下獄致死，而王鐸則被貶適南遷。除卻左遷之事，更有國家危難等問題在其時出現，崇禎八年正月，高迎祥、李自成、張獻忠等農民義軍相會於河南，舉行著名的「榮陽大會」——曾經的大明時日無多。即使是遭貶至異地的文臣，也能夠明顯感受得到國家苟延殘喘之貌。書家的境況自然影響至其藝術創作之上。

因而在這幅作品上，最明顯可看到的，還是文字中透出來的悲涼氣氛，尤見於「雨濕」一詞之前後，「雨濕」一詞之前，墨色極濃，雖有添水暈染，但始終墨色濃厚，但「雨濕」一詞之後，則不然， 「體氣各何如」的寫法便明顯可見了。

「雨濕」，亦作「 雨濕 」，該詞指的是陰雨天，但被文人用之詩文之上，往往都是悲涼之意，如唐杜甫 《兵車行》：「新鬼煩寃舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。」 ，或許雨濕一詞感染王鐸，「體」字的漲墨滲潤程度尤為甚，而隨該詞之後，漲墨技法則多番出現，「何如」之墨色尤為淡，可見王鐸沾水甚多，以加深虛空的視覺效果。

實則該作之後，王鐸還是回到了朝廷。其一生仕途坎坷，起起落落不斷。但是在此作之後沒多久再次還朝的王鐸，或許沒有想到，不出十年（1644）之後，其另外一次「還朝」則是歸順了滿清。

或許因為其降清之舉，令其在後來中國書道歷史上對其功績之評論，有極大爭議的一筆，吳昌碩《缶廬集卷四》中有詩曰：「有明書法推第一，屈指匹敵空坤維」。透過所謂道德夾縫中看王鐸，其作當屬極品，因而當其作飄洋過海至扶桑之後，則並沒有太多人在意所謂「人格畫品」這類評判標準，反而真實還得了一個傾世書家的公道。既然歷史潮流不可逆，且放下世俗偏見，能細品其中精妙，方才是難能可貴之事。

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釋文：月半念足下，窮思深至，不可居忍。雨濕，體氣各何如？參軍得力不，甚懸情，當深寬寄，晴通省遣。不具。王羲之。□老年家大詞宗。乙亥春。王鐸。

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