騰訊科普創客空間專訪科幻老將董仁威：我國的科幻正在崛起

作為現代著名科普科幻作家的他一直被圈內人稱為「拚命三郎」。在從事繁重本職工作之餘，仍然堅持科普科幻寫作及其他各類讀物的創作活動，出書90部，寫出上千萬字，獲得多個國家及省部級大獎。

他是一個具有傳奇色彩的科幻活動家，幾十年來滿腔熱情地從事科普科幻作家的培養和組織工作，在七十高齡，還與吳岩、姚海軍、劉慈欣、韓松等人一起創辦華語科幻星雲獎，大力提攜年輕作家，對繁榮中國和華語世界的科普和科幻創作做出了重要貢獻。

他因透支生命，受到自然的懲罰，身體從48歲起，就曾因患心臟病、糖尿病，病危三次，一次心跳停跳一分多鐘，但他卻還奮鬥不息。而且，由於他擁有樂天向上的人生觀，永不停歇的奮鬥精神，堅持養身之道，疾病逐漸離開了他。在退休以後做檢查時，他的身體各項指標竟趨向正常，這使他能更精力充沛地投身到各項有益於社會和自身健康的活動中。他真實的「開掛人生」，對青年人選擇人生道路有重要啟迪意義。本期科普創客空間將帶來七十四歲高齡仍在科普科幻一線戰鬥董仁威老先生專訪，希望大家能從中找出自己的人生啟發。

李雷:那我先問您一個問題，請問您感覺現在的科幻的現狀是什麼，您又是怎樣看待這種現狀的。

董老師:現在我覺得我們科幻上游正在開始崛起起來，也就是說科幻原創、科幻文學、科幻劇本正在崛起起來，而且出了一些具有世界水平的東西。除了劉慈欣的《三體》以外，還有王晉康的《天父地母》，韓松的《醫院》，何夕的《天年》，江波的《銀河之心》都是非常好的東西。

第二，我們出了一批非常積極的隊伍人才，形成了合理的梯級人才構架。現在我們老一輩差不多都已經沒的搞了，但也有很多在很熱心積極的支持科幻，劉興詩、王肖達等老一代科幻作家仍在積極為科幻站台。

我們科幻中堅力量已經形成。現在不提科幻四大天王，說四大天王支持著科幻有些不太確切。我重新把中國科幻的現狀歸攬了一遍，我覺得現在中國科幻的中堅力量，有六個人物在領軍，六個領軍人物就包括不完全是科幻作家。

一個就是我們的吳岩，他從理論的高度，領導我們科幻大進軍，向世界水平的進軍。還有姚海軍，是從編輯的角度，原創作品扶持這個角度來引領科幻的潮流。然後還有創作者就是原來說的四大天王，一定不要忘了韓松，你們有時候宣傳就只說三個人，我是很不贊成的。劉慈欣，韓松，何夕和王晉康，就是這四個人再加上他們這兩個人，不一定是從創作者角度而是從行業的角度引領，從理論的高度引領，發掘科幻人才，引導科幻創作的方向。我們有這樣一個領軍人物的團隊，然後在下面才形成兩個大的梯隊。

李雷:我感覺在引領來說，站在最前沿的應該就屬四大天王還有吳老師姚老師再加上您，有四大天王和三駕馬車之稱。

董老師:我不算，我不算，我的貢獻很小，比不上他們。還有就是說這個核心團隊是非常強大的，有各方面的人才，有理論高度也有創作方向的高度，他們有實幹家的風度，在引領著我們這個團隊，形成了大家公認的領導核心，

那麼在下面就形成了兩個大的梯隊。第一個梯隊就是更新代的作家，這個梯隊最出色的旗手有兩個，一個是陳楸帆，一個是江波。這兩個人的領導風格不同，陳楸帆是在科幻現實主義風格的引領。江波是在宇宙太空史詩方面的發展，江波的風格不是一般化的太空史詩，他有非常獨特的想像和構思。所以他們兩個在一起引領著更新代的走向，下面還有夏笳、寶樹、郝景芳、凌晨、遲卉、程婧波等等。我記得是十個人，這是一批。

第二個梯隊就是我們新銳的科幻作家，90後這批科幻作家，或者更早一些。但他又是在一個新的層面上的引領。這一批里張冉算是最出色的一個，他比較年輕，前面的人也可以和他並列。再加上其他的像阿缺，顧適，灰狐，還有好幾個吧，反正我一下想不起來了。

再說少兒科幻作家，馬傳思是最厲害的，他主要還是在少兒科幻上，那麼少兒科幻作家也可以形成一個梯次。以楊鵬為首的少兒科幻作家梯次，楊鵬是少兒科幻里領頭的，也是旗手。

後來逐漸發展也有八個比較出色的少兒科幻作家出現，比如說超俠、陸楊、馬傳思。在少兒科幻作家裡面，現在有一個很大的進展，就是以馬傳思為代表的文學性上的加強，他的作品，使我們的主流科幻向文學靠攏，加強了科幻的文學性。我們的少兒科幻有一部分傳承了葉永烈《小靈通漫遊未來》這種科普形式的科幻，他以科普為目的。但是另一個方面，馬傳思發展的方向是在幹什麼呢？他的作品真正成為了一個兒童文學作品，文學性非常強。一個科幻作品，兒童愛看就受歡迎，他的文學性比較強，他在引領著一個新的潮流，

包括大連出版社出版的《大白鯨》這批作品，這一批作家我都還沒仔細研究過，但都有著一個特點，就是文學性的強化，引領著我們少兒科幻新的潮流。另一個潮流是以科普式科幻為傳承的潮流，我們也都主張。我一貫主張多元化，不要因為這個忽略那一個，但是文學性強化這個更接近世界水平，他有一個與世界的接軌，與通俗的接軌，與世界優秀兒童文學接軌的特性，它能產生更大的影響。

但有一點他們雖受歡迎但降低了核心科幻的力量，他們的科幻性差一些，在這方面我們還要引導科幻性的加強。同樣受歡迎的，你像韓松算比較軟的科幻，但是它的科幻價值還是比較強的，比起一般科幻作品強很多，所以在這方面是他們應該努力的。在這兩個方面，我們一批少兒科幻作家傳承舊傳統，另一批加強文學性，那麼一部分傳承兒童科幻文學傳統的加強文學性，另一部分加強科幻性，然後想辦法在我們的中國少兒科幻上形成一批具有世界水平的作家和作品。

這是我們中國科幻的一個現狀，就是我們的原創比較強。但有一個現狀是轉化很弱，轉化弱也不是都轉化弱，轉化成遊戲方面強，在影視方面還在艱難的爬行中。很多人在做，還沒有很成功的案例，但是據我觀察在三五年會有成功的出來。

李雷:那主要看三體電影。

董老師:不只是三體電影，還有兩部電影也比較好，是比較正宗的兩部科幻片，科幻元素都比較強。我也是道聽途說，我一個做導演的朋友說他看過了，有一個打了60分，另外一部也許更好，但他還沒有看，他看了會通知我，今年這三部里衝出來一部都好。

《三體》大家都還沒有看嘛，我是不主張不要看都還沒看就把它吐槽吐垮，有什麼好說的，先鼓勵嘛，出來冒個泡，善意地提出批評，再來評價，你開始還沒出來，沒有誰看過你就說它不好。

李雷:有一部電影出來了，賺錢了，大家才都開始做。

做科幻要克服急躁情緒，每個人都要踏踏實實的做

李雷：在現在科幻的這種情形下，您要對廣大的科幻從業者們，幻迷們說些什麼？

董老師:我覺得我們要克服急躁情緒，每個人，都要踏踏實實的做，水到自然成，功夫到了，自然會有更好的科幻原創作品，也有更好的科幻電影，或者真正具有科幻里程碑式意義的科幻電影出來。現在我們有種說法是不對的，科幻元年這種提法很不準確，因為我們沒有準確提出元年的看點是什麼，我們也要把它搞清楚。

後面就是，現在我們要細緻地做工作，每一個策劃按科學的規律來做，不要急於搶這個元年，什麼時候出來都好，按科學的規律來做，一部科幻大片沒有三年到五年的功夫，不按科學規律那是不行的，要下功夫，而且不能毛躁，把各個環節抓好。

李雷:貌似是好萊塢的科幻電影是和電影一起發展起來的，就有幾百年的沉澱，大概一百多年。

董老師:對。我們的科幻原創就有一百年的歷史。要逐步來，踏踏實實地做工作，主要是做，少說多做，少爭論多做，還要不要打擊我們自己的信心，不要隨便吐槽，我不是說不批評，想要吐槽，有價值性批評，有建設性意見。你知都不知道，就說肯定是壞的東西。沒看就說壞東西怎麼行。

李雷:下一個問題是您在從事科幻工作時遇到最大的阻礙是什麼，最大的幸運又是什麼？

董老師:最大的阻礙就是社會還不理解的時候，認為科幻沒有什麼用，科幻都是偽科學，那個時代你要搞起來，阻力非常大，社會的阻力非常大。那麼現在最幸運就是，我們通過科幻人自己的努力，把這個科幻推向了世界水平，再加上我們有政府支持，這就是最幸運的，使我們能夠健康的發展。

生活在我們這個社會上，我們要給社會做一些貢獻

李雷:您是在什麼時候與因為什麼與科幻結緣的呢？

董老師:我是1979就開始寫科幻小說，然後第一篇小說叫《分子手術刀》，在科幻世界的前身《科幻文藝》上是我第一個發表的科幻小說。

李雷:那您看的第一部科幻作品是什麼？

董老師:儒勒·凡爾納的《海底兩萬里》，這是我最喜歡的。

李雷:您大概從什麼時候開始接觸科幻？

董老師:大學時候，其實我看科幻確實很晚才看。

李雷:您從事這些工作的原動力是什麼呢？有什麼給年輕一代的經驗嗎？

董老師: 我覺得是首先一個人，生活在我們這個社會上，我們要給社會做一些貢獻，是社會養育了我們，我們要回饋社會，就是盡自己的能力，每個人的能力有大小，你在哪方面有能力，你就在哪方面盡量做工作，回饋這個社會，就行了，盡了力就好。

李雷:對年輕一代有什麼要告訴他們的嗎？

董老師:毛主席說的好啊，你們是早上八九點鐘的太陽，希望寄托在你們身上，我們看著你們一代比一代強，一代比一代寫得東西好，我們特別高興，希望你們越寫越好。

李雷:好！謝謝董老師！大概就是這些內容。

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