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1、"側"在米芾作品中多有出現，如圖1：

但側的寫法又不僅如此王羲之筆勢論云：夫著點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎如斯之類，名稟其儀，但獲少多，學者開悟。書法思考就米芾作品中常見的側法作以總結，以求教於方家。

2、露珠點

裹鋒起筆，圍轉向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆與楷法略有不同如圖2：

3、引天應地點

逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢，起收均有纖絲如圖3：

4、杏仁點

裹鋒左下按，頓而圍轉提筆向右上方回鋒收筆多居於一字的左下方，常與露珠點呼應如圖4：

5、平點

搭鋒平按，向右下方略頓，回鋒收筆此點多代替短橫用之如圖5：

6、右趯點

逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應關係如圖6：

1、纖絲牽連橫

裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫呼應。這種筆法多出現於米芾的尺牘作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖(1):

2、 圓頭下頓橫

逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中，起筆處有時略露纖絲痕迹。如圖(2):

3、 大頭橫

起筆發力由大及小，橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側鋒入筆兩類。如圖(3):

4 、扁擔橫

起筆或藏或露，收筆略頓，不與下筆形成連帶關係。其特點是，中間纖細兩端粗重，狀如扁擔。如圖(4):

5、 呼天喊地橫

起筆裹鋒逆入，收筆順勢帶出，形成兩個相反的鉤角。如圖(5):

6 、大頭下鉤橫

起筆粗重，驟然提筆上行至尾端，順勢向下帶出鉤來。如圖(6):

7 、平頭下鉤橫

橫畫整體上發力均勻，起筆或藏或露，收筆向下帶出鉤來。如圖(7):

8 、尖頭上挑橫

側鋒入筆，水平方向平動頓筆後提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發力大小各異，形態上也就有所差別。如圖(8):

9 、尖頭橫

起筆尖利，收筆護尾，形狀略短，小者近似於平點。如圖(9):

10、 梭子橫

起筆收筆迅猛，發力在橫畫的中間，故而兩端尖細，中間粗重，形似梭子狀。如圖(10):

11 、鐵杵橫

此橫注重藏頭護尾，粗細幾無變化，金石氣息濃厚。如圖(11):

1 、尖頭外拓懸針豎

起筆裹鋒直入，發力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖(1):

2、 尖頭懸針

內擫豎輕起輕收，發力在豎畫的中段，內邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強弓。此筆畫多用於左右結構的漢字書寫中。如圖(2):

3 、露鋒懸針豎

起筆搭鋒略頓，順勢而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應，而呈現左欹右傾狀。如圖(3):

4、 藏鋒懸針豎

逆鋒入筆，頓筆轉鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形態也有正側之分。如圖(4):

5、 柳葉豎

起筆多與一些筆畫拈連，發力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫誇張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現象。如圖(5):

垂露豎 "垂露法，口訣雲:鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，以此頓筆以摧挫為功。"(宋代《翰林密論二十四條用筆法》)這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看，似乎不盡如此:

6、 尖頭垂露豎

起筆裹鋒直下，發力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側兩大類。如圖(6):

7、 垂露內擫豎

起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內斂至末尾頓筆向上圍收。如圖(7):

8 、垂露外拓豎

這種筆法在米芾作品中出現的較少，與垂露內斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖(8):

鐵柱豎清代戈守智《漢溪書法通解》雲:"鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶，『山』、『由』等字用之。" 觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類:

9 、第一類，如戈守智所言:"首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶"。在這裡，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖(9):

10 、第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護尾，且不為其它筆畫所囿，形態較長，粗細沒什麼變化，如鐵柱聳立於世，篆籀氣息濃厚。如圖(10):

1、 戈字鉤, 又稱斜彎鉤。

米芾作品中，此類鉤法多一帶而過，鉤角小，常與下一筆形成連帶關係。也有在趯處略頓收筆的。

2 、反立刀鉤

弩畫收尾處駐筆側鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。

3、 鵝尾鉤

筆行至弩畫末端，右轉平行，進而蹲鋒上挑。在這裡，又有兩種現象:A 以右轉平出略頓代趯;B 以右轉平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現象。

4、 蟹爪勾

在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那裡化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。

5 、平拖勾

筆行於鉤處，頓筆蓄勢，向左平拖而出。

6 、上挑勾

行筆於勾處，向左蹲鋒蓄勢，得勢上趯。

7、 拖下勾

起筆發力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運行，提而收之。

在米芾作品中，常有一種現象，即以弩畫代替豎鉤，具體又分為三種情況:

8 、 以垂露豎代替豎鉤，如圖(8):

9 、以懸懸針豎代替豎鉤，如圖(9):

10、 以柳葉豎代替豎鉤，如圖(10):

11、 心字鉤

裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連:

1、 點策

用於三點水和兩點水的末筆，與上一筆畫有一定的呼應關係。在三點水中多與第二點拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓後趯出，"貴乎遲留"(李溥光《雪庵八法》)。如圖(1):

2、 木策

"木"指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側的組合體。在米芾行書作品中，此寫法很普遍。多蓄勢左下行，蹲鋒上趯，因挑出的角度大小和發力輕重不同，呈現出多姿多態狀。如圖(2):

3 、蟲策

蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態:A 在書寫畢"蟲"字的"努"畫後，提筆逆鋒入，略頓挑出;B 在"努"畫末端略頓，順勢向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖(3):

4 、手策

手策亦有兩種情況:其一，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異，在形態上就有了細微變化。如蟹爪鉤與策搭配，策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形態上沒有連帶關係，策畫搭鋒頓筆即出。如圖(4):

5 、永策

逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然剎紙，以便引出下一筆。如圖(5):

6 、絲策

指書寫絞絲旁時，策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時的策法是相同的。如圖(6):

7 、女策

策的寫法及形態不僅與次筆畫相關，也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢大，則策畫多提筆另運，不論藏露，少與上一筆畫相連;若掠畫取縱勢，進而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖(7):

8 、言策

指言字旁草寫時出現的策。有兩類情況:A 以豎和策的組合符號代替兩短橫和下邊的口字;B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個與上下皆纖連的點，繼而以策代替"口"字。前者用筆沉實峻利，後者則虛實相生，形態紛呈。如圖(8):

1 、帚掠

起筆或藏或露，行筆誇飾迅猛，收筆略頓即左行拖筆而出，豐肥似帚，如木楫斜倚。因其誇飾，故在一字中多居放勢。如圖(1):

2 、立勢掠

起筆不論藏露，發力取縱勢，筆行至畫之末端，向左帶出。筆畫多短促，以收為主。如圖(2):

3、 一波三折掠:

起筆多與上一筆畫銜接，故而以藏為主，行筆方向性變化大，類似於"S"狀，常以誇張筆法為之。而其收筆則有三種寫法:A 以鉤收之;B 按筆回鋒收之;C 提筆緩慢送出，鋒穎尖利。如圖(3):

4 、鈍掠

逆鋒向左上角起筆，折筆向右下頓而轉鋒斜出，發力均勻，以按為主，收筆回鋒。因其注重藏頭護尾，且以正鋒運之，故而篆籀氣息濃厚。如圖(4):

5 、柳葉掠

逆鋒入筆，調鋒向左下方行進，發力由小及大，至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細，中斷豐肥，狀如斜出柳葉，故名之。如圖(5):

6、 以弩帶掠

在米芾行書作品中，有些掠畫縱勢較強，常以弩畫代之。如圖(6):

7 、挑掠

起筆無定法，行筆多斜出，收筆駐鋒左上挑，與次筆形成呼應關係。如圖(7):

8 、正掠

或逆鋒或搭鋒起筆，頓而轉鋒向左下力行撇出，收筆力務送到。如圖(8):

古人云:"一生二，二生三，三生萬物"，關於米芾作品中"掠"的寫法，還有許多，但盡從以上所述化出，在此不再贅述。

米芾行書作品中的"啄"法，可歸為以下八類:

1、 回鋒撇

起筆或搭鋒按筆直入或逆鋒卧筆行進，不一而足。筆行至短撇之末端略駐筆回鋒，欲引出下一筆。常用於雙人旁的第一筆。如圖(1):

2 、梭子撇

裹鋒或側鋒起筆，漸按漸行，畫至中段，提筆慢慢撇出。兩端尖細，中間鼓出，狀如梭子。有內擫與外拓之分。如圖(2):

3 、鈍撇

搭鋒起筆，因勢而行，中鋒運筆，漸按漸行，繼而下頓回鋒收之。如圖(3):

4 、點撇

起筆不論藏露，行筆多側鋒，有向左下方運行之勢，勢疾而短促，常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端，從而與之拈連起來。如圖(4):

5、 蝌蚪撇

逆鋒入筆，折筆圓轉向右下頓，轉鋒後突然提筆向左下撇出，短促而果敢。起筆圓且大，收筆短而尖細。狀如蝌蚪。如圖(5):

6、 側短撇

側鋒按筆入，行筆提鋒迅速撇出，果敢爽利，不拖泥帶水。如圖(6):

7、 斷刃撇

逆鋒入筆折筆右下按，轉鋒向左下運行，至筆畫末端，駐筆收之。其形態有二，或內擫或外拓。與回鋒撇相較，有以下三點不同:A 收筆無需回鋒;B 形態較回鋒撇大且豐富;C 此撇多用於單人旁的撇畫，與回鋒撇不同。如圖(7):

8 、鳥啄撇

逆鋒起筆，折筆右下頓，轉鋒向左下力行，務求力送到。其發力由重及輕，有緩慢的過度。如圖(8):

1 、三折捺

逆鋒起筆，中駐而右行或右下行，末端駐筆蹲鋒而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云:"磔法之妙，在險橫三過，而開揭其勢力。"如圖(1):

2 、二過捺

裹鋒順出，漸按漸行，駐筆蹲鋒平出。如圖(2):

3 、倒掛捺

起筆不論正側，發力迅猛重按，行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的"二過捺"。多與掠畫呼應。如圖(3):

4 、平捺

此捺取橫勢，常用於車字底。用筆側鋒按入，提筆平出，末端因提、按、駐的不同而又有區別。如圖(4):

5 、反捺

裹鋒直入， 漸按漸行，筆至畫之末端，頓而圍轉向左上方回鋒收之。如圖(5):

6 、梭子捺

起筆裹鋒直入，行筆發力由小及大，收筆提鋒緩出。其形呈現兩端尖細，中間粗重，若梭子狀是也。如圖(6):

7 、反帶捺

起筆行進多與反捺或二過捺等相類，惟收筆處略駐，順勢向左下帶出，以緊內宮或與下呼應。如圖(7):

8 、無波捺

中鋒逆入，按筆施力均勻，右下行至末端，駐筆收之。無波狀。如圖(8):

9 、嫩芽捺起筆裹鋒圍轉右下按，收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽，小巧可愛。如圖(9):

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