被質疑使用大量替身摳圖的孤芳,鍋該給誰?
這半年來,流量擔當們的好像都難逃一個「嘲」。
前段時間,楊洋的「倒模疑雲」和李易峰的替身事件才稍微平靜了一點點。
這兩天開年大戲《孤芳不自賞》又陷入到摳圖風波裡面去了。
但就畫面來說,我真的很難理解為什麼男女主角的對戲非要給脖子以上特寫,畫面乾淨到沒有另一個人存在。
又或者同了框,但兩個人的焦點經常不在一個頻道(而這兩人其實確實有同框),故意炫耀大光圈的美。
就連場景其實需要男主在看到女主的簪子和臉要思考後,給男主的鏡頭也還是這樣的特寫。
之前我在扒其他人替身現象的時候也提到過,AB和鍾漢良被爆是狂用替身的料。
【拿著高片酬,活卻都交給替身,這不是欺騙觀眾嗎。】
不過當時AB的粉絲也拿過大量行程錘來反駁。
不贅述過去,當時的想法可以參見那時候的微信??《從李易峰的麻雀開始818替身為何突然變得不可饒恕》。
但是從昨天開始,電視劇的畫風走向好像到了一個新的高度,大量的摳圖宛如我們都沒有用過美圖秀秀和單反相機,不懂得基本的摳圖和正常虛化的區別。
摳圖的師傅不走心到AB的碎垂髮根本沒有處理好。
不走心到鍾漢良的臉上缺了一坨。
講道理,這麼不走心的劇組我還是第一次見到。所以昨晚很多號都發了相關的內容,我自己也轉了。
但也有粉絲評論我,求不閉眼黑,給出了很多兩個人一起拍攝or實景拍攝的路透圖。
從這些圖裡看,鍾漢良吊著威亞的戲是自己上陣的。
上面被我吐槽那個坐在房頂看星星看月亮的,也是兩人同框拍了的,不過背後是綠幕。
弄死都不用同框而一定要切特寫的那段戲,粉絲也給了同框圖。
還有人建議我看紀錄片,說全程跟拍記錄,比較直觀。
我也找來看了,現在全片沒出,只有個3分多鐘的先導版本。
當中有很多是工作人員的辛苦自述,各種「40多度」「太慘了」的心聲,但當中布景倒是引起我注意,真的超級多綠幕。
看完紀錄片沒多久,片方就發聲明了,承認摳圖,說綠幕是一種非常常見的做法。
鍾漢良方面和AB方面也相繼發表聲明,控訴不實言論。
劇組也跟進了。
什麼叫「不實言論」?大概是說那些說他們兩個全都用替身的言論,因為這事暫時不好站隊,至少粉絲們表示希望工作室和劇方能甩出的證明都直指替身論而不是摳圖論。我也期望劇方能盡量給實錘說明yes or no,到時候我也一定轉發,不能只是一邊的聲音。
而製片人回應,摳圖是為了完成大場面。
可是目前也沒什麼多艱難的大場面!看個山水,怎麼又實拍不了?
製片人說了,可能是製作不時間不夠久,把鍋甩給了後期。
倒是讓我想起昨晚刷到一條評論,說導演鞠覺亮的個人風格就是特寫加背景虛化。
這倒是讓我想從另一個角度來稍微解讀一下這件事,導演來接一下鍋。
孤芳的導演是鞠覺亮。
從開播前粉絲給出的一溜五星好評里可以看出,鞠覺亮和鍾漢良合作多次,粉絲對他比較認可。
這位是典型的香港導演,杜琪峰師弟,銀河映像出來的。
之前確實拍過一些高分片,比方說劇版《十月圍城》和《逆水寒》,以及新《水滸》。
鞠覺亮有幾個問題,第一是他的風格受港片影響很深,銀河映像總是喜歡加入一些宿命感,鞠覺亮也是,喜歡在大框架裡面加入一些小細節來豐富浪漫的元素,換句話來說就是追求唯美。
但是他拍歷史感和大場面會比較沒底氣。
而且因為歷史底子不算特別厚,所以往往會出一些比較奇特的造型。
比如顧惜朝同款的浪子燕青。
頭頂紅花穿身貂西門慶。
沙僧附體的武松。
and鞠覺亮實在是太愛用那些傳統意義上的「美男」了,像是當年天涯四美,他用了鍾漢良和嚴屹寬。新《水滸》里還用了怎麼看都不太是漢人長相的胡東,李宗翰,韓棟,陳龍等人。
說到鞠覺亮的把控能力我不得不提一部神劇↓
另一個不得不提的北上導演是賴水清,講真,要不是看到明晃晃的鞠覺亮,我會以為這部是賴水清的作品,因為讓我想起另一部鍾漢良的作品,也是這樣的阿寶色系摳圖風↓
賴水清除了這部《天龍八部》,還有一部讓大家印象深刻的是蘇有朋版的《倚天屠龍記》。
賴水清的特點,是喜歡在劇本里加入大量感情戲,不管你是武俠還是歷史,通通都變成言情偶像劇。
賴水清曾經還行,但是在進入新時代後狂熱地愛上了電腦特技。
比如毛曉彤的背景↓
比如賈青的背景↓
比如人物武功的呈現↓
最後要說一下李慧珠,早年也是拍過《少年英雄方世玉》的。
但是近些年倒是和於媽這些走得很近,當年小籠包就是他的作品。
這位這些年的作品呈現了高度的一致性,比方說捉急的電腦特效。
以及高度一致的美圖秀秀色調。
這些導演因為過往風格限制,或者個人情趣愛好喜歡用大特寫,喜歡虛化背景來突出主體人物,但近些年犯懶用高斯模糊代替鏡頭景深模糊也還是有點明顯。
像這張↓能看到後面模模糊糊的圓形框,就是景深自然模糊。
但這種無差別掃射,就更像高斯模糊了哦!
寫完這一堆想想,當初也是不該嫌棄張紀中。好山好水好風景,古裝起來才是神作。
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