李安《卧虎藏龍》演繹人心法則：充斥了太多浮華，太多魔念慾念

（本文由西伯利亞狼Dreamers電影評論授權作者原創）

有人的地方便有江湖，江湖裡卧虎藏龍，人心裡何嘗不是？其實這世間的愛恨情仇，不過都是心尖上幾根未隕的毛髮，卻偏惹得凡心妄動，紛爭不休。「世上本無事，庸人自擾之」所有的嗔痴妄念，所有的恩怨貪婪，不如一併交予暮色的秋空，然後隨長風吹遠。

電影《卧虎藏龍》以江湖名士李慕白欲退隱江湖而交出青冥劍為開端和線索，進而延伸出了江湖上諸多的恩怨情仇，通過一系列的情感糾葛和江湖爭鬥，鮮活地塑造了一個個極具代表性的人物形象，著重表現出了電影「卧虎藏龍」的名稱主題。

不可否認的是，《卧虎藏龍》作為一部標準意義上的武俠電影，其動作設計、電影配樂、畫面取景、光色運用，都超越了一般對於武俠電影的要求，進而升華成了導演的一種美學追求。影片中每一個武打場景的設計都獨具匠心，除了適當的節奏感強烈的背景配音外，還有緊湊而不混亂的動作，力量而不血腥的招式，導演將中國古典的美學與武學完美結合，更加突出了影片的審美價值。莊子說：「天地有大美而不言」。這是一種將哲學寓於美學的觀點，而李安導演很好地領悟了這種觀點。在影片的畫面設計和色彩運用上，導演巧妙的利用自然光，展示出了一種返璞歸真的自然之感，著重渲染了一種超凡脫俗的意味。在一場李慕白與玉嬌龍在竹林中打鬥的場景，二人的白衣與周圍的綠竹相映襯，加之深沉且悠揚的提琴配樂，深刻表達了一種天地大美的意味。而以上種種藝術手法的展現，除了作為電影的必需品，為電影畫面和整體效果添磚加瓦之外，更是導演對於一種中國傳統文化的展現，對於傳統哲學武學美學思想的訴說，在這種展現和訴說之下，影片的主題思想也就輕而易舉地被表現出來。

李慕白說：「把手握緊，裡面什麼也沒有，而將手鬆開，你擁有的是一切」。這句話表現出了一種極具思想性的意味，在影片中，導演所要表現的是一种放下、超脫的道家哲學，進而通過對於人性的思考，深刻展示出了人心本質欲與得的辯證關係。李慕白希望清靜無為，希望交出手中的青冥劍而退隱江湖，然而事實往往與意念相悖，他所得到的卻是青冥劍被盜、昔日仇人現身、兇殘無禮的千金小姐不斷挑釁以及與俞秀蓮之間難以言喻的情感衝突，從影片中可以看出，李慕白是一個深受老莊哲學影響的江湖俠士，他清心寡欲，更是通過修行達到一種極高的境地，然而身處於江湖那樣的環境之中，他是無法真正放下一切、歸隱山林的。在放下之後卻依舊無法超脫，這才是這部影片的本質，人心總是充滿妄念的，即使自己能六根清凈，也無法抑制環境的紛繁複雜，進而隨波逐流。

人心總是充斥了太多浮華，太多慾念，成魔成仙，也許只是剎那而已，但這才是人之稱為人的本質，這才是人生的所有樂趣和殘忍之所在。