對中國文人雅士來說，營造一個優雅的讀書環境，配之以雅緻的傢具及文玩器物，隨時把玩，甚至比讀書更重要。明人高濂在其所著《遵生八箋》中認為：「文房器具，非玩物等也。」筆精墨良成為歷代文人孜孜以求的夢想，如今，古人的這些文房雅玩，也成為收藏界日漸追崇的寶物。

文房器具看源流

在今年的春拍中，中國嘉德「翦淞閣」文房器具專場拍賣給人留下深刻印象。35件文玩拍品以100%成交，其成交總額高達1.3億元。其中，備受各界矚目的清宮舊藏，文物專家、收藏家王世襄1950年得於北京榮寶齋的「明周制魚龍海獸紫檀筆筒」以5520萬元的天價刷新木製筆筒的最高紀錄。該件拍品2003年在中國嘉德「王世襄收藏專場」上，成交價就高達209萬元，9年時間，升值近30倍，名家珍藏顯示出巨大效應。

說到王世襄收藏，不得不提及北京匡時2010年12月4日舉行的「錦灰吉金——王世襄藏銅爐專場」，在該場拍賣中，王世襄生前收藏的20具銅香爐以9844.8萬元成交，而在7年前，這批香爐的成交價為1100萬元。其中，「崇禎壬午冬月青來監造」衝天耳金片三足爐以1512萬元成交，創造了銅香爐拍賣的歷史最高成交價格。不得不說，如此高價成交，買家看重的當然包括王世襄的大名。

在中國嘉德「翦淞閣」專場拍賣中，還有一件清代的天然魁星影石小硯，該件拍品曾由王懿榮、徐世章收藏過。一方硯台經由晚清翰林學士到民國留洋士紳遞藏，見證了大時代的巨變，具有非同一般的意義，最終，該件拍品以超過最高估價8倍多的80.5萬元成交。

在同期舉辦的拍賣中，一件「清早期高鳳翰款端石硯台」以12.65萬元成交，主要依據就在於這方硯台的硯盒上陰刻行書「鳳翰先生殘石硯」。

在2012年5月，北京瀚海拍賣會上，一件「清雍正五彩山水人物筆筒」以3450萬元的高價成交，一件普通的陶瓷筆筒，以天價成交的重要原因就在於，該件作品曾被香港著名收藏家張宗憲收藏過。

工藝和材質成就精品

在文房雅玩的筆筒這一門類中，目前成交價最高的要數2007年香港佳士得以6752.7萬港元成交的「清乾隆御制料胎畫琺瑯西洋母子圖筆筒」，該作之所以取得如此高價，重要原因在於其複雜精湛的製作工藝。玻璃料胎畫琺琅是由銅胎畫琺琅發展而來，相比銅胎或瓷胎琺琅來說，技術要求較高。因為玻璃與琺琅熔點非常接近，在所覆繪畫焙燒的過程中，若溫度低了，琺琅釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度高了，胎體變形，即成廢品。乾隆初御主畫琺琅工藝發展至頂峰，該作即為當時所產精品。

在「翦淞閣」專場上，一件清黃靈岫雕瓷硯山估價50萬元至80萬元，成交價達到101.2萬元。這件作品系以瓷仿靈璧石所製成，施鐵褐色釉，釉色和造型皆仿天然的靈璧石，異質傳神，可謂巧奪天工。底有「蝸寄居士清玩」楷書刻款，為景德鎮御窯廠督陶官唐英的別號，為其督陶期間的御瓷製品，因此深受追捧。

此外，文玩用具的價格還與其材質密切相關，在2011年6月北京保利舉行的 「有感於斯文——宮廷逸趣與詩、書、畫、印」專場上，「清康熙周尚均制吳國禎夫婦自用田黃印章 (一套11件)」以2530萬元成交。這11方印章為民國時期上海市長吳國禎舊藏，但更為重要的是，11方印章涵蓋了田黃上乘之色，諸如黃金黃、橘皮黃、雞油黃、桂花黃等，色彩豐富、濃淡相映，田黃肌理清晰易辯。如此材質的田黃保存至今，實屬難得。

藏不厭精

文房用具除了我們熟知的筆墨紙硯之外，還有眾多的品類，明屠隆所著《文具雅編》中就不厭其煩地列舉出了43種文房用具，比如筆筒、筆洗、筆舐、臂擱、水丞、鎮尺、印盒、之類，材質多樣，包括金、銀、銅、玉、瓷等，古人智慧和才情都藏於一方文房天地中。

一直以來，文房雅玩的走勢都相對較好且平衡，但除了個別高價之外，文房用具整體價格仍舊偏低。在市場調整時期，文房有望突破之前的尷尬局面，實現「補漲」。

業內人士也表示，幾大主原因促使文房市場升溫：首先，文房用具集材質、工藝於一體，小小一方把玩的文玩，在製作上卻是精雕細琢、窮工極巧，尤其是一些皇家御用文玩用具，材質、做工都數一流；其次，文房雅玩品種多樣，數量繁多，值得挖掘的門類較多；第三，文玩是歷代文人使用的器物，不僅傳傳承有序，而且具有濃厚的文化、歷史價值，彰顯收藏者的修養與氣質。

在收藏界日益成熟的今天，收藏者更要注重專而精，對於種類多樣的文玩器具而言，收藏者可以避開市場已經較為成熟的門類，開拓一些新的板塊和種類。文玩收藏是非常需要專業知識的收藏門類，在進行收藏時需要充足的背景知識，注重器物本身的材質、工藝和文化內涵。

此外，文玩收藏也從過去單體器物的收藏，轉向成套器物，在特定環境和條件下組合器物的收藏，這更需要從文房用具的背景、歷史等方面還原其本身的內涵和意義，尋找獨具價值的藏品。 （楊桂思中國文化報）

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