淺談樹木盆景的造型階段

造型有一個完整的過程，大體上分為創作準備、立意構思和加工製作三個階段。

第一階段實際上是盆景藝術創作的基礎，是作者藝術修養和感情培養的階段。生活是一切藝術的創作源泉。盆景創作要求作者能廣泛深入地接觸大自然，多多觀察體驗名山大川、古木叢林的風貌特徵及各種社會生活景觀，通過直接或間接的途徑積累豐富素材。

立意構思階段是指盆景作品的創作，從產生動機開始到構成一個完整的未來作品的藝術形象。構思的前提應是「因材制宜」。根據材料的樹種特徵及固有的根、干、枝結構和整體姿態進行構思。內容包括尋找觀賞面，決定盆景的形式，思忖枝、乾的取捨、總體結構以及功靜、節奏與韻律等。

加工製作要遵循一系列盆景製作的藝術手法，對樹木材料進行蟠扎、修剪、鋸鑿等同藝技術措施，直到一個完整的藝術作品的誕生。

根、干、枝三者構成樹木的骨架。樹木盆景的造型，就是將根、干、枝的骨架結構按盆景藝術的規律安排組合，使之成為具有協調完整、線條優美、意境深遠的有生命的盆景藝術作品。

一、主幹處理

自然界樹木的體態，可謂千變萬化，其原因是樹木的生長環境不同。主幹姿態產生了不同變化。因此，主幹的處理是樹木盆景造型的關鍵。儘管自然界樹木主幹形態多姿，但歸結起來大體可分為兩個基本形式：1）直干；2）曲干。而曲干以「S」的變形處理，又可分為若干樣式。

盆景素材不論松柏或雜木，主幹大多是一干到頂，但也有在一個根部長出若干粗細相近的干，也有枝幹混雜難以選擇。在主幹處理時存在一個主幹的選擇問題。一般說對主幹的要求：（1）從基部向上發展應有由粗到細的變化。（2）主幹線條要自然舒展或有恰到好處的曲折變化。（3）如是一本多乾的材料，除注意（1）（2）兩點外，還要有高低大小的變化及彼此間的疏密聚散關係等。

主幹的處理一般都採用截短的辦法。樹木盆景的材料自主幹基部到頂梢都在不斷地變化，如乾的粗細、曲直、樹皮的色澤紋理以及枝條著生的位置等等。一般認為主幹上部哪一段變化最少，表現最平凡，就在哪裡截斷。有時往往主幹上部截去後，留取的那一段顯得太短，則要將最高位置的枝條代替頂梢，如是雜木則可蓄頂枝以代之，以體現主幹高度比例恰當，完整協調。

如果是人工繁殖的盆景苗木，欲培養成大中型盆景材料，只能在幼苗時將主幹作大略彎曲，一般宜用剪短主幹的辦法，讓其再行萌發選取；我們很少使用機械工具將粗大的主幹進行強制彎曲。其缺點是易使主幹線條變化過於圓柔，缺乏剛勁，也難符合「因材制宜』的創作原則。曲直皆屬天賦，只求材料符合盆景美的要求，製作時能使其特點得到充分發揮，便有成為佳作的可能。

中小型盆景的主幹處理，凡人工繁殖的苗木材料，它的主幹一般均需加以適當彎曲，以體現蒼勁虯曲的風貌。製作時如認為有必要，可先用麻皮等將主於保護好，然後再在其外纏繞鉛絲，以防主幹在扭轉時斷裂或因木質部分鬆散，鉛絲的陷入，影響生長與觀賞。在對主幹進行曲線處理時，其曲線的節奏速度變化應由下而上漸加快，即下疏上密。但應力避作過多的簡單重複、有那麼一兩個彎曲變化就夠了。

二、枝條處理

樹木盆景的枝條處理方法，因樹種而異。如松柏類和部分常綠闊葉樹，因它有不耐修剪和不易萌發的特點，所以在製作時以利用原行枝條進行吊扎處理為最理想。而對雜木類如榆、雀梅等的枝條處理、則多考慮如何在主幹的適當位置上誘發新枝條，並不斷對其進行修剪，使枝條的伸展姿態與生長方向按盆景的要求發展。

枝條處理包括三個方面：一、枝條的取捨；二、枝條生長方向的調整；三、枝條伸展姿態的矯正。

沒有取捨，就沒有藝術造型。取捨問題貫穿著樹木盆景造型的全過程，不僅存在於主幹、根部，在枝條的取捨中更為突出。和枝條取捨有關的問題，大體上有枝條的淘汰、第一枝的處理、枝條在幹上的位置、枝條的疏密虛實、枝的長短、片的形成和面積的大小、枝條前後層次的處理、樹冠的組成、樹冠外輪廓線的描劃以及枝條組合中節奏神韻的表現等等。

第一枝是組成材冠的主要部分，它是最長最粗的枝條；但不宜和主幹的長度相當或超過枝粗處。第一枝的位置宜選在主幹的粗度相當處，在主幹的1/3或2/3處為最符合視覺習慣。應力避在主幹的1/2處左右伸出，一般也不宜在主幹的1/3處以下的近基部橫出，因它的枝葉會掩蓋重要的欣賞部分——根部，從而損害了樹木盆景美的完整性。

由於第一枝地位的重要，製作時必須通過取捨等手段將它突出起來，讓它跟以上的枝條有較大的間隔距離，這就是突以主枝。枝條之間的間隔距離，大體上應是最下部的枝條間隔距離最大，越上部的間隔距離越小，更應注意在接近頂梢時上下枝條的間隔千萬不可放寬，以避免出現上下脫節。

第一枝是最粗最長的枝條，依次向上發展應是逐漸變細縮短。但就樹冠的平面構圖效果來看，不能理解成主幹兩側的枝條是依次作相應的縮短，應是相互間有適當的進退收放的變化。這樣各枝條最外端的連接線，很自然地形成一個三角形，最理想的是一個不等邊三角形，這就是樹冠外沿輪廓線。隨著枝條的長短與疏密的不同，樹冠實際外沿線應是一條有起伏、有節奏的自由曲線。

造型過程中應該避免的枝條，大體有輪生枝、對稱枝、直立枝、內向枝、近距離平行枝、交叉枝、正前枝、正後枝、切干枝等。

對這些枝條的處理，一般是採取刪剪的辦法，但也有部分枝條可採用調整伸展方向的辦法。

樹木枝條的自然生長方向，並不都符合盆景美的要求，除捨去的部分枝條外，對留取的枝條還有兩個方面的調整：枝條的上下調整；枝條的前後調整。

審視自然界樹木枝條的生長方向，可因樹種、樹齡、生長環境的不同而有許多變化，但歸納起來，有於種不同類型：上伸式：平展式；下垂式。

一盆盆景樹木只宜採用一種枝條類型，使所有枝條有一個統一協調的美感，不宜兩種或三種類型的枝條混合存在。不同樹林合栽的枝條處理，另作別論。

對松柏類盆景的枝條，習慣採用平展式或下垂式處理。以直干為例，枝條橫出和主幹呈90度角或下垂在45～90度間。雜木類盆景如榆、雀梅等，習慣採用上伸式或平展式，也有用樹種不同的檉柳、忍冬等的枝條作下垂處理，更為自然。

枝條的前後調整有個範圍，一般只能在一個水平面上作角度不大的調整，以求枝條的伸展有自然舒展，樸素大方之美。

自然狀態的盆景樹木枝條，往往過於生硬，缺乏蒼勁虯曲的美感，必須進行藝術處理，矯正其伸展姿態。

「剛柔相濟」是盆景樹木枝條伸展姿態的基本要求：也就是說，一根枝條的姿態變化，應具有剛與柔兩種性質的同時存在，才顯得有變化、有對比。對這種「剛柔相濟」的線條變化進行分解，不外包括直線、圓弧線以及由它們相交出來的硬角、軟角等。而直線、圓弧線又可分長、短、粗、細不同的各種線段。我們要將以上各種性質的不同線段，在自然舒展、協調適中的前提下，有機地組織在一根枝條中，使之略不規則地變化發展著。離開了這一前提而出現的枝條變化，終將不能符合盆景藝術的要求。

一根枝條又附有許多分技，於是便形成一個片或稱一個面。在一個片內要求分枝脈絡簡潔，有一主枝貫穿始終。片的形狀可以為橢圓形或三角形，視枝條的具體情況而定。片不宜太薄，也不宜太厚，以適中為好。如採用上伸的枝條形式，同樣要求有主枝貫穿始終，則分枝沿主枝向四周上伸發展；靠近主幹方向的內側分枝宜短宜少，如將這樣的枝條取下來，就有一棵小老樹的形象。

總之，對枝條的處理，要從樹形的前後、左右、上下各個角度作全面的考慮，也就是從對樹木盆景造型的各種形式因素的自身到它們之間的相互關係，都要按照自然規律和美學規律進行處理。

三、根部處理

根是樹木盆景重要的觀賞部位。樹不見根便似插木，對盆景藝術來說是缺乏完整性的表現。所以人們對樹木盆景的根部表現向來十分講究。要求能盤根錯節、盤若龍爪或根衍拳石等奇特美的形象。因此要求根要露，要使裸根的伸展方向能和主幹、樹冠有一種勢的統一，起平衡穩定的作用。在一般情況下根宜帶土隆起，半露於土表，才富有強力感，要求根能粗壯、簡潔，忌纖細散亂。因此，對根部的處理也必須採取刪剪、調整、矯正等手段，使其達到美的境界。如過分盤曲的根要使它略直；過直的根讓它略呈不規則的彎曲；相交重疊的根，要調整方向或刪剪之。

由於樹木盆景的形式不同，對根的長向要求也不一樣。如斜乾式或懸崖式盆景，根的分布往往因主幹的傾斜，應該在相反方向長有幾根粗根。直乾式盆景樹木宜四周長根。按一般情況，一側長有大枝，另一側宜有大根，才顯得安穩而有力量。提根式盆景主要是欣賞根部線條的優美奇特，故製作時必須有意識運用誇張方法，將根部高高地舉露在外，讓主幹和枝條作適當壓縮以示退讓。如是叢林式盆景則又是另一說法，不能讓所有樹木的根一律裸露，它必須是有露有藏。為主的樹木、近的樹木要露根；遠的、背向的樹可不露，這樣才顯得有變化、有對比。

圖文轉自網路

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