縮龍成寸：盆景藝術的真諦

【林家輝專欄】

縮龍成寸：盆景藝術的真諦

圖、文|林家輝

我喜歡袖珍型盆景是因為它是由始至終都必須親力親為直到完成創作，這樣的創作才夠得上稱為藝術。尤其是藝術創作的領域，還有那一項夠得上厚顏自稱半途製作(挖掘天然素材)仍屬藝術創作呢？往往在製作盆景的當兒，我思維會漸飄漸渺，往往天馬行空，縱橫宇宙，偶而卻又老僧枯燈，明照內心，看到許多隱藏背後的事實，我告誡玩盆景的朋友，說一句心底話，如果要玩盆景，就須考量您現今玩的是否正確，玩了這些年，是否上軌道了？

先不說成藝術品那高檔呈現，且說說自我把玩，您玩得合規格嗎？盆景的材料那兒來？買的？是由小開始嗎？還是山野挖掘樹樁而來？ 倘若您是因喜歡盆景而買了挖掘樹樁的素材，其實您在助長著破壞我們兒孫的環境資源，到了咱們兒孫長大後，可能再也看不到那些曾大量破壞的樹種了，所以我常常捫心自問，我是否助長了這種歪風呢？

而袖珍型盆景卻解決了挖掘素材的破壞，因為它是以一粒種子開始，決沒破壞生態的可能，何況完善了藝術創作的完整牲，您能說它不環保作業，不值得我們小心管理嗎？

製作袖珍型盆景，講究的是耐心和技術控制，以上的幾棵袖珍型盆景其樹齡至少都上十年了，然而其體積卻只寸多兩寸而已，盆景界中較常見到的小型作品一般上都較簡單化，主幹的造型也粗直少變，充其量是修成密集的圓球體為冠，這種模式的小品彷彿成了小型盆景的唯一代表，其實那都因為製作的方式有欠成熟之故。 整套盆景的創作理念，講究的是縮龍成寸，由一棵大樹形態縮成一棵小樹，原則上就應該和攝影一樣，如實的將實體轉變為創作媒體，基本的面貌應該和原創作實體是一樣的或接近簡練後的呈現才是，否則就龍縮成蟲了，那道行可差遠了。

所以，一開始我就說袖珍型盆景講究的是耐心，它必須由種子就開始細心培育，依照即定的計劃一步一步的讓它實現，整個過程都須掌控著它的生長速度，盡量讓它慢成長或根本不讓它粗大，因為生態的正確比率和形貌的演繹都必須依照自然界的即有模式為依歸，絕不能作品完成後和自然界中的樹木生態是背道而馳的。

盆景的靈魂創作在於它的擬真度有多高，一位真正懂得盆景的技師，原則上是無論表達的作品是大或小，都應該掌握一樣的形態比率，而且它的國際極限是1米，實不應該把盆景做得很大，甚至超出極限，從這一點看，把盆景往小里做才是盆景藝術的真諦，我創作袖珍型盆景完全是為了確定我的理論是正確的演繹，這是邁向文化遺產該有的基礎理論，請問日本的盆景有這明文記載和創作理論嗎？而咱們中華盆景只一句縮龍成寸即足以證之，上示作品是明證，它並不是最好，咱神州輩有人材出，這只是拋磚引玉之舉而已！

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