郭味蕖：筆墨蒙養和構圖敷彩

筆墨蒙養：有人說，不能單講筆墨，是對的，筆墨必須為主題思想服務。藝術性高，就是筆墨要求高，構圖色彩好。

筆： 《六法論》中有「骨法用筆」，石濤《畫語錄》中也有「墨非蒙養不靈，筆非生活不神」。用筆塑造形象，用墨表達神態，在筆墨中，要求藝術形象的高度生動活現。

筆力扛鼎，筆氣含蓄，線要生動有力，要有距離感覺和立體感覺。有工處，有粗服亂頭處。必須筆為心使，符合現實對象的要求。通過用筆，表現技巧。要從事物和線的複雜狀態中，看到物體的精神本質。華潤、生動、松活、靈變、沉著、渾樸、變化、有力，有皴擦、有頓挫、筆斷意連、一氣貫通，筆不周而意周。火候不當，則需多實踐，才能摸到規律。

墨：墨助筆的效果，用筆立形，用墨分陰陽向背。唐岱六彩：墨、白、干、濕、濃、淡。墨要變化，要有層次效果。花鳥畫用墨有積墨、破墨、套墨、罩墨、套色、罩色、戲墨。

筆是骨，墨是筋肉，用墨太枯無氣韻，太濕無神理。單純玩弄筆墨，會墜入形式主義泥坑中。休養好，墨受筆，筆受腕，腕受心。

構圖：關鍵問題。章法、布局、經營位置、境界、蹊徑、九朽一罷、取勢。不受時空限制的散點透視，束縛於同一地點、時間的焦點透視。賓主揖讓，左右顧盼，高下遠近，疏密錯落，光暗濃淡關係對比。通情、醒透、自然、新穎、別緻，有意境。突出主題， 不能喧賓奪主。處理空白，題跋款字。

格調氣派：學習古人原作及理論，自然感受，時代氣息。

創作方法：誇張、浪漫、現實。新穎、不平凡、獨樹一幟。

色彩：繼承、研究古人用色方法，總結經驗，對照現實，研究效果。色彩與人的思想感情，色與光的關係，主調功用。筆不礙墨，墨不礙色。色中有墨，墨中有色。墨不礙墨，色不礙色。筆與墨化，墨與色化，以色助墨氣，以墨顯色彩。罩色、套色、色量感覺。用色必須概括。要有豐富變化，要思想上出新。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！